古代著名文人與妓女的非常情誼

一、 柳永與“吊柳會”

柳永，字眷卿，初名三變，祖籍福建崇安，大約生活於987年至1053年。他是北宋前期著名的詞作家。妓女在階級社會，是有權有勢者剝削、玩弄、損害的對象，封建統治者根本不把她們當做人來看待。然而，柳永的詞，卻寫出了對她們的深切同情、真摯的感情、美好的祝福。他置身於妓女、樂工中間，同她們建立了深厚的友誼。時人記載：柳永還是個年輕舉人時，即常與妓女交遊，為她們寫歌詞，“教坊樂工每得新腔，必求為詞，始行於世，於是聲傳一時”。他甚至為此作出了犧牲。在進士應試之前，他曾寫過一首《鶴沖天》：

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風雲變，爭不恣狂蕩？何須論得喪，才子詞人，自是白衣將相。

柳永畫像煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一餉，忍把浮名，換了淺斟低唱。

這首詞不脛而走，傳到了宋仁宗(1010—1063年)的耳朵裏，以致在柳永考進士臨發榜時，特地把他的名字勾掉，説：“且去淺斟低唱，何要浮名？”［133］後又有人向仁宗推薦柳永，希望朝廷任用他，仁宗説：“得非填詞柳三變乎？……且去填詞！”由是不得志，日與儇子縱遊娼館酒樓間，無復儉約。自稱雲：奉聖旨填詞柳三變。雖然仕途斷送，他與妓女、樂工間的友誼卻更深厚了。他寫妓女的離愁別緒，留下了堪稱千古絕唱的《雨霖鈴》：

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更哪堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人説！

而在《蝶戀花》(即《鳳棲梧》)中，更寫出了他對妓女的一往情深，無怨無悔：“……似把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”正因為柳永把妓女視為知己，傾心相交，因而贏得了妓女的尊敬、愛戴。相傳柳永“死之日，家無餘財，羣妓合金葬之”；“每壽日上冢，謂之吊柳七”［135］。甚至每遇清明節，妓女、詞人攜帶酒食，飲於柳永墓旁，稱為“吊柳會”。後來的話本還據此傳有名篇《眾名妓春風吊柳七》，影響深遠。柳水把自己大半生的真情實感獻給了妓女，妓女們把他當做親人對待、懷念，他們的友誼是永恆的。

二、 蘇東坡與琴操

琴操是蘇東坡(1037—1101年)做杭州知府時所認識的妓女中的才子。她的軼事甚多，包括與蘇東坡交往的種種趣聞。

東坡的好友秦少游(1049—1100年)有首著名的詞《滿庭芳》：

山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共飲離樽。多少蓬萊舊事，空回首煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分，漫贏得青樓薄倖名存。此去何時見也，襟袖上空有啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

這首詞用的是門字韻，是寫給他所眷戀的某歌妓的，情意悱惻而寄託深遠，是宋詞中的傑作。有一天，西湖邊上有人閒唱這首《滿庭芳》，偶然唱錯了一個韻，把“畫角聲斷譙門”誤唱成“畫角聲斷斜陽”。剛好琴操聽到了，説：你唱錯了，是“譙門”，不是“斜陽”。此人戲曰：“你能改韻嗎？”琴操當即將這首詞改成陽字韻，成了面貌一新的詞：

山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷斜陽。暫停徵轡，聊共飲離觴。多少蓬萊舊侶，頻回首煙靄茫茫。孤村裏，寒煙萬點，流水繞紅牆。魂傷當此際，輕分羅帶，暗解香囊，漫贏得青樓薄倖名狂。此去何時見也？襟袖上空有餘香。傷心處，長城望斷，燈火已昏黃。

經琴操這一改，換了不少文字，但仍能保持原詞的意境、風格，絲毫無損原詞的藝術成就，若非大手筆，豈能為也！蘇東坡讀了琴操的改詞後，非常欣賞［138］。後來，東坡在湖畔與琴操開玩笑説：“我作長老，爾試來問。”琴操説：“何謂湖中景？”東坡答道：“秋水共長天一色，落霞與孤鶩齊飛。”琴操又問：“何謂景中人？”東坡道：“裙拖六幅瀟湘水，鬢巫山一段雲。”再問：“何謂人中意？”答曰：“惜他楊學士，憋殺鮑參軍。”琴操又説：“如此究竟如何？”東坡答道：“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。”琴操“大悟，即削髮為尼”［139］。這也許是東坡惜琴操之才，指給她一條早脱苦海、能得善終的路。