尋找“歸屬感” 三位台灣作家加入大陸作協

台灣女作家朱秀娟表示，加入中國作協，增強了自己對大陸文學界的“歸屬感”

不為官，即為民，前者為權重，後者稻粱謀，在中國，大多數組織這樣黑白分明地存在着。但中國作家協會(以下簡稱“作協”)卻是個例外。“作家”一詞賦予它自由浪漫的理想色彩，但對資源和權力的依賴卻是其神秘而尷尬的背面。而它在民間的態度投射，以2007年為分水嶺，也幾乎斷為兩截——從 “專業權威”到“人人可罵”(作家陸天明語)。而自鄭淵潔退出、韓寒痛批、郭敬明入會、金庸捧場等紛擾之後，首批台灣作家的加入，更令作協在組織層面，多了些若有若無的政治意味。

圍城效應

近年來，有人進有人出，作協幾乎成了一座“圍城”。同樣是“80後”，韓寒憤然遠離，而張悦然、小飯、郭敬明等相繼入會。在圈內，2003年，“為了保持作家應有的尊嚴，抗議腐敗氣息”，湖南作家餘開偉退出湖南省作協。同年，作家黃鶴逸退出湖南省作協，山西省作協原副主席李鋭、張石山辭職並退出中國作協。其後，鄭淵潔先後退出北京市作協、中國作協。然而，在圈外，無數人希望躋身這一全國最大的作家組織。據統計，2001年到2006年以來中國作協新增會員1661人，申請人數逐年上升。據陳崎嶸透露，經過公示，2010年共有378人新加入中國作協，會員已達到9301人，到省一級有5萬多人，地級市和縣級更多。

那麼，作協到底是怎樣的組織，為何有人避而遠之，有人擠破腦袋要加入？

對於作協的機構屬性，陳崎嶸這樣定義，中國作協從中國文聯分出後仍屬於正部級單位，這意味着在中國，作家的地位要高於其他協會的藝術家。而評論家梁文道則通俗地形容，作協是“讓作家(尤其是專職作家)變成公務員”的機構。“三級作家、二級作家與一級作家有很實際的差異，他們領的薪資不同，分配到的住屋不同，生病能去的醫院也不同。而這一切的不同又都可折算為官僚體制的等級，例如王安憶，貴為上海作協主席、全國作協副主席，她的身份便相當於副部長的級別。”

責任編輯：李柏濤