保羅·魯道夫與保護現代建築的挑戰 - 彭博社

克里斯·莫塔利尼被忽視的現代主義建築並不容易。

在中世紀時感覺前衞的設計，今天的人們可能仍然覺得過於先鋒（即使替代結構是俗氣的80年代現代風）。這些建築雖然老舊，但往往還不夠老，無法被視為“歷史性建築”（因此不值得拯救）。幸運的建築有忠實的居民（如大多數中世紀現代主義的標誌性建築）或慷慨的捐贈來保持它們的完好狀態（比如弗蘭克·勞埃德·賴特的流水別墅）和/或集中在現代友好的地方，如洛杉磯，這座城市特別歡迎多樣的建築風格（就在上週，蓋蒂宣佈了其保護現代建築倡議，致力於“保護20世紀遺產，重點關注現代建築。”）但許多被忽視的作品仍在等待拯救者，往往無法逃脱拆遷的命運。

受到重創的現代主義者之一是建築師保羅·魯道夫（1918-1997）。耶魯建築學院的前院長留下了強大的遺產：他在曼哈頓的現代多層比克曼廣場聯排別墅；他在耶魯的粗野主義藝術與建築大樓（最近經過了廣泛而受讚譽的翻新），以及他華麗的佛羅里達海灘別墅，這些別墅被認為值得擁有自己的時期名稱（薩拉索塔現代）。他的建築中有太多遭遇了拆遷的命運。正如Treehugger的勞埃德·阿爾特在2007年魯道夫拆遷時所寫：“保護協會會為拯救一座腐爛的世紀之交維多利亞風格建築而瘋狂，但一座50年代到70年代的建築？趕緊處理掉它。”

與他的大多數同齡人相比，魯道夫的建築要麼面臨威脅，要麼已經被毀壞。保護雜誌在2009年稱，魯道夫在佛羅里達州的河景高中被拆除是“全國曆史建築中最令人痛心的損失之一”。而現在，他位於紐約戈申的橙縣政府中心（如下圖）在世界古蹟基金會的2012年觀察名單上，而這個“漏水的地標”的前景不容樂觀。

關於該保護什麼和該拆除什麼的問題幾乎總是充滿爭議，但攝影師克里斯·莫塔利尼認為，人們的個人品味妨礙了他們的決策過程。“個人品味是無法計算的……這正是問題所在。我認為在討論保護這個國家建築遺產和景觀的重要部分時，個人品味不應該被允許介入討論。”

莫塔利尼希望他的項目，*在你離開後，他們拆除了它（拆除魯道夫的住宅），*成為建築力量的見證。正如他所解釋的，拍攝這些房屋似乎是實際拯救它們的唯一方法。

保羅·魯道夫基金會 接洽了莫塔利諾，拍攝米切爾斯住宅（建於1972年），在2007年其在康涅狄格州韋斯特波特被拆除之前，他看到這棟建築時的反應是“立刻且強烈的。” “我只需在那棟奇妙而悲慘的房子周圍走一小會兒，就被所有與保羅·魯道夫相關的事物吸引住了，”他説。

彭博社城市實驗室新澤西交通局，阿美鐵道列車在紐約市附近出軌後延誤紐約市養老金投資於前審計長公司管理的基金芝加哥市長尋求批准15億美元的債務再融資紐約市學校校長班克斯在聯邦調查中將離職莫塔利諾説，魯道夫的許多項目已經被拆除，以至於“他已成為對中世紀建築悲慘漠視的代表。”一旦他的興趣被激發，莫塔利諾想要拍攝一個又一個魯道夫的作品。到目前為止，他估計大約拍攝了30個魯道夫的項目，包括2007年與米切爾斯一起被拆除的兩個項目，羅德島的塞裏托住宅和佛羅里達州西耶斯塔基的特威切爾住宅。“我見過他的項目處於不同的狀態……有些狀況極佳，得到精心保護，而有些則不太好，或者在[這些房屋的]情況下在你離開之後… 被徹底抹去的地方，彷彿它們從未存在過。”這些照片令人難忘，雖然大多數揭示了一些真正優雅建築的損失，但必須説，有些視角似乎支持拆除團隊的立場（那些灰泥！）。莫塔利尼理解雙方的立場：“[魯道夫的]風格非常引人注目、主導且強大，這似乎與當今流行的現代建築類型相悖。我認為許多人覺得它顯得過時。他的風格顯然是他的，現代主義的，且常常是粗獷主義的。這並不適合膽小的人。”

拍攝這個項目讓莫塔利尼深刻認識到保護工作是多麼困難。如今的房主似乎更關注面積和放映室，而不是生活在一件藝術作品中。“我當然理解每個人對美的看法和他們想要的家都有不同的想法……也許這就是事情的發展。”

“這可能是件好事，”他補充道，“魯道夫沒有活着看到他的作品遭遇這樣的事情。”

所有照片均由克里斯·莫塔利尼提供，除非另有説明。