大陸甄嬛等小説改編劇崛起 台媒:不僅是肯砸錢

中新網12月5日電 2012年入冬時間的台灣，《後宮：甄嬛傳》不斷回放並引起話題，新聞媒體上天天有《甄嬛傳》的報道，網絡上充斥着對《甄嬛傳》的討論。台灣《中國時報》今天刊載一位台灣文字工作者的文章説，“現在也是該認真討論這樣一部戲劇的大賣，對我們的影視產業到底有什麼樣的啓發？”

文章摘編如下：

台灣電影與戲劇偏重都會與小品，從社會環境來看，自有其轉入後資本主義社會，偏重日常生活、流行文化的大環境趨勢影響的緣故。原本各擅勝場，也沒什麼不好，一如當年香港電影自有其強項，後來因為大陸內地崛起而迷失了好一段時間，如今又開始迴歸本源。近來強調香港警匪槍戰片的《寒戰》票房不俗，正是一例。

其實，《甄嬛傳》的熱賣，除了大陸的電視製作圈肯砸錢，相當關鍵而較少人發現的一個重要條件是，大陸逐漸有好的大眾文藝創作人才在崛起，成為文創產業的火車頭，帶領全大陸的內容產業往前衝。

也就是説，影視文化娛樂產業的異業結盟，將文化化為商品投入市場的整個產業平台機制，大陸的確是比眼下的台灣來得更成熟。台灣空有許多不錯的大眾文學作家，眾人熟悉的九把刀就不提了，其它像御我、H、蝴蝶、穹風等人，其創作卻甚少有機會被改編成戲劇搬上大小屏幕，或與影視團隊異業合作。

就連2012年的台北書展上推出的影視產業與出版產業的媒合平台，卻也只關心高雅創作而嚴重忽視大眾創作。不得不説，台灣的內容產業的思考有着極大的盲點，誤以為只有高雅文藝創作才適合改編成戲劇或電影，然而，希區柯克其實説過，三流作品更適合被改編搬上大銀幕。

大陸在影視與出版產業的結盟合作上，的確跑得比台灣快。《後宮：甄嬛傳》也好，或者之前在台灣也算熱賣的《蝸居》也罷，甚至放眼大陸、日本乃至歐美國家，如今大小屏幕上的暢銷作品，越來越多來自大眾小説的改編。我比對過《蝸居》的電視劇和小説，基本上電視劇根本就是一字不改地沿用小説中的對白。台灣沒有鼎盛的大眾小説創作團隊，沒辦法扮演內容產業火車頭的角色，恐怕才是台灣沒有好作品可以源源不絕地推出的原因。

説穿了，要希望能改善台灣的影視產業環境，得先改善台灣的出版環境。可遺憾的是，台灣的出版業高度仰仗翻譯作品獲利，對於投資本土創作人才的興趣缺缺，能夠單靠寫作維生的人如鳳毛麟角，能寫之人又大多往獎金豐厚的文學獎鑽去，使得高雅創作領域人才濟濟，大眾文藝創作卻凋零稀落。

租/書店裏的言情小説等大眾小説，早已都是大陸寫手的作品，如今的台灣，言情小説一本兩萬元買斷的行情，很難讓人有動力堅持投入。歸根究柢，台灣的戲劇也好小説創作也罷，之所以無法有好的創意源源不絕地誕生，與資本不願投入，人才投入卻無法獲得相對應的報酬有很大的關係。

當我們都覺得台灣某個產業環境不好，身為人才或專業人士，是決定留下來和這個社會一起吃苦、打拚，還是選擇離開，直接投入一個遼闊市場賺取自己的益處，這樣的人數多寡將會進一步決定這個產業的未來興衰。在萎縮中、產值小的產業裏要努力本來就很辛苦，但如果最後能夠翻身，其果實也更甘甜。台灣的演藝戲劇環境不佳是“果”，而非“因”，我們應該正確地認識原因，切莫倒果為因，也不需要妄自菲薄。