《熱辣滾燙》再次聚焦女性電影市場……——彭博社

攝影：Gemma La Mana/2013二十世紀福克斯電影公司在暑期檔電影旺季，一部以3900萬美元週末票房屈居亞軍開畫的影片本不算新聞。但當這是一部罕見的女性向大片時——比如桑德拉·布洛克與梅麗莎·麥卡西主演的警匪喜劇《辣手警花》——而且其後的《獨行俠》僅收穫2900萬美元慘淡票房，好萊塢便沸騰了。“搞笑女星也能扛票房！"《辣手警花》導演保羅·費格6月30日在推特寫道，“明白了嗎，電影圈？”

早在影片上映前，當預映數據明確顯示其將大爆時，片方就已宣佈籌備續集。費格還透露正在為其"女版007"喜劇《蘇珊·庫珀》物色主演，並與切爾寧娛樂公司合作開發母女題材喜劇。與此同時，正成為好萊塢最具票房號召力明星的麥卡西——其年初主演的《身份竊賊》本土票房超1.34億美元——已完成公路喜劇《塔米》拍攝，該片由她與丈夫本·法爾科內共同編劇。

類似的熱議曾伴隨2011年費格執導、麥卡西參演的《伴娘》，後者憑藉滿嘴髒話的伴娘角色獲得奧斯卡提名。但這股熱潮最終收效。《伴娘》“證明了女性市場的存在”，製片人琳達·奧布斯特（《閃電舞》《西雅圖不眠夜》）6月27日對《每日野獸》表示，“隨後約有五萬份劇本堆上經紀人案頭…但沒人敢冒險投拍”。上月，吉娜·戴維斯媒體性別研究所創始人在NPR節目中談到：“每當有女性主演電影成功，媒體就激動宣稱’這將改變一切’。《末路狂花》之後…什麼都沒改變。”

根據美國電影協會2011年的一項研究，女性觀眾佔美國觀影人羣的51%。《飢餓遊戲》和《暮光之城》系列等電影專營權的目標人羣是女孩。女性推動了《媽媽》（首映週末觀眾：61%為女性）和《人類清除計劃》（56%）等恐怖片以及《了不起的蓋茨比》（59%）等劇情片的成功。她們也喜歡動作片，《速度與激情6》和《超人：鋼鐵之軀》證明了這一點，這兩部電影的女性觀眾比例都略低於50%。

然而，在好萊塢，女性僅佔導演的約9%、編劇的15%和製片人的25%，這一現實在銀幕上得到了反映。5月，南加州大學安納伯格傳播與新聞學院發佈了關於女性角色在100部最賣座電影中表現情況的年度調查；2012年，女性角色的比例降至28.4%，為五年來的最低水平。研究報告的作者斯泰西·史密斯告訴《洛杉磯時報》：“有一種看法認為，吸引男性的電影才能賣座。鑑於女性看電影的頻率與男性相當，缺乏變化可能是由於根深蒂固的思維方式和商業行為延續了現狀。”

有些人並未氣餒。編劇兼導演兼製片人卡特·科伊羅説：“我確實認為轉變正在開始發生。”她執導了2011年由克里斯滕·裏特和凱特·波茨沃斯主演的《生活發生》。2012年，聖丹斯研究所和洛杉磯女性電影人組織為女性導演和製片人創建了一個導師計劃。新一代電影製作人如莉娜·杜漢姆（《微型傢俱》、《女孩》）和萊斯利·海德蘭（《伴娘》）已通過獨立電影領域嶄露頭角。科伊羅説：“當我剛開始時，我對女性編劇兼導演的數量之少感到震驚。但似乎每年都有越來越多的女性導演出現，因此你會看到更多由女性主導的電影被製作出來。”電影界，明白了嗎？