藝術收藏家和經銷商在火熱市場中尋求被遺忘的才華 - 彭博社

法國新現實主義運動的創始成員，馬爾蒂爾·雷斯在1960年代因在紐約和洛杉磯的展覽而廣為人知。他最著名的是基於標誌性舊大師畫作和結合霓虹燈及發現物的波普藝術作品的拼貼畫。在四十年沒有在美國展出後，這位藝術家正受到美國收藏家的重新關注攝影：赫爾維·格洛根/Rapho/Getty Images法國藝術家馬爾蒂爾·雷斯在去年五月他的霓虹面孔美人的波普畫作在紐約的盧森堡與達揚畫廊展出時，已經有超過四十年沒有在美國舉辦個人展覽。為了將這位78歲的畫家重新引入美國市場，畫廊製作了一本精裝目錄，並邀請藝術家、他的妻子和一名助理參加開幕式。畫廊為超過60名記者舉辦了早午餐，並在米其林一星的咖啡館Boulud為30位收藏家和策展人舉辦了晚宴。在展出的32件作品中，只有幾件是出售的。它們全部售出，價格在50萬美元到200萬美元之間。

戰後和當代藝術價格的飆升激勵着經銷商、收藏家和畫廊重新發現那些被長期忽視的、價格合理且備受好評的藝術家。“這是一種全球市場的功能，”紐約專業藝術顧問協會的董事會主席温迪·克羅姆威爾説。“經銷商必須不斷有新材料。”

小吃：皮諾收藏，馬爾蒂爾·雷斯/藝術家權利協會（ARS），紐約/ADAGP，巴黎（照片：藝術數字工作室）；破碎的畫作：私人收藏，馬爾蒂爾·雷斯/藝術家權利協會（ARS），紐約/ADAGP，巴黎（照片：阿爾貝託·裏奇）；去年在卡普里（異國情調的標題）：2014年藝術家權利協會（ARS），紐約/ADAGP，巴黎根據歐洲美術基金會的數據，2013年全球藝術銷售額增長了8%，達到474億歐元（655億美元），接近金融危機前的高點。阿特網C50指數結合了50位頂級當代和戰後藝術家的銷售數據，從2003年初到去年上漲了434%，超過了黃金、優質葡萄酒和股票。

去年十一月，弗朗西斯·培根的三幅盧西安·弗洛伊德研究成為拍賣史上最昂貴的藝術品，在紐約佳士得以1.424億美元成交。第二天，安迪·沃霍爾的*銀色車禍（雙重災難）*在蘇富比以1.054億美元售出。“人們感到被排除在外，”佳士得戰後和當代藝術國際總監約翰·古德説。“他們知道這些藝術家的作品曾經價格低得多，並在尋找市場上被低估的事物的相似之處。”

隨着新興藝術家的作品價格達到數十萬美元，一些收藏家將那些曾被認可但現在鮮為人知的藝術家的作品視為更安全的投資。“對年輕藝術家有疑慮的新買家更願意選擇在藝術史上有一席之地（即使是微小的一席）的藝術家，”比利時收藏家阿蘭·塞爾瓦伊斯説。對於畫廊來説，如果某位藝術家的工作室或遺產有大量庫存，那麼被遺忘的天才可以成為可靠的收入來源。“有很多材料可以利用，你知道該期待什麼，”意大利評論家和策展人弗朗切斯科·博納米説。發現這些藝術家的經銷商“可以被視為糾正歷史的英雄。”

展覽視圖由盧森堡與達揚提供；蓬皮杜中心照片由約翰·哈珀/蓋蒂圖片社提供

彭博社追求Spotify贏得對減少版税支付的訴訟駁回超級碗廣告達到800萬美元；預計更多人工智能和更少電影《白蓮花》已經推動了泰國的旅遊熱潮《辦公室》製片人尋求籌集高達2.5億美元美國現代主義藝術家查爾斯·比德曼（1906-2004），他的作品受到皮特·蒙德里安和俄羅斯構成主義者的啓發，在經歷多年近乎無名之後開始受到關注。他在1930年代在紐約工作，短暫地在巴黎逗留，然後在40年代初搬到明尼蘇達州的紅翼市，在那裏度過了餘生，近40年沒有被紐約畫廊代理。

“他不常將作品借給展覽，”紐約的梅孔尼與肖爾科夫美術館的喬納森·斯皮斯説。該畫廊在11月的紐約藝術博覽會上專門為比德曼設立了一個展位，並在過去兩年中將他的畫作出售給四個主要博物館。曼哈頓的經銷商梅雷迪斯·沃德表示，年輕的收藏家們正在發現他色彩豐富的生物形態畫作和三維浮雕。她説，自那時以來，價格已經翻了一番，現在從15000美元的紙上作品到超過200000美元的浮雕不等。

經銷商和收藏家們在尋找20世紀下半葉的作品時，將目光投向美國以外的藝術家，重新激發了對許多藝術家作品的需求。經銷商瑪麗安·博斯基第一次訪問意大利福索姆布羅內的皮爾·保羅·卡爾佐拉里家中與她在2012年在紐約切爾西區的畫廊展覽之間間隔了兩年多。她贏得了這位隱秘藝術家的信任，與佩斯畫廊合作，並將作品放置在古根海姆和惠特尼博物館的董事會上。“他們感到興奮並傳播了這個消息，”博斯基説。

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自2003年以來，50位頂尖當代和戰後藝術家的價值上升

當卡爾佐拉里，70歲，意大利戰後窮藝術運動的原始成員（因其從普通材料中創作而被稱為“窮藝術”），在紐約待了超過20年後迴歸時，這場展覽大獲成功。大多數可用作品，價格從160,000美元到130萬美元不等，均已售出。

藝術家因各種原因消失，包括品味的變化。有些年輕時去世，國際經銷商從未推廣他們。還有一些選擇孤立生活。還有那些簡單地耗盡了好點子，未能實現早期的承諾，這在他們的作品被重新審視時變得明顯，評論家和策展人博納米説。“這就像音樂，”他説。“有一部莫扎特的小歌劇已經50年沒有演出了。你聽它時會意識到這是一部小歌劇。這就是它為什麼這麼久沒有演出的原因。”