泰勒·斯威夫特對Spotify的戰爭沒有意義 - 彭博社

斯威夫特於10月24日在洛杉磯演出攝影：凱文·温特/蓋蒂圖片社泰勒·斯威夫特與Spotify分手了。她限制數字發行的第一步是，在新專輯1989發佈後，完全不在流媒體網站上發佈——以巨大的銷量——上週。現在，斯威夫特又將她的整個後續作品從Spotify撤下，這個流媒體服務擁有最多的訂閲用户。

斯威夫特已經公開表示對流媒體持懷疑態度。“盜版、文件共享和流媒體大幅減少了付費專輯銷售的數量，每位藝術家對此打擊的應對方式都不同，”她在華爾街日報中寫道。今年早些時候。但在應對數字音樂經濟時，音樂家們並不真的面臨非此即彼的選擇，而她通過在Spotify上“隱身”的抗議舉動並沒有太多意義。

將1989排除在流媒體服務之外，是一項聰明且可以理解的舉動，適合於一張備受期待的專輯的首發，這也是為數不多能夠實現有意義銷量的流行明星之一。希望以合法方式收聽斯威夫特最新歌曲的粉絲們不得不為專輯付費，而這張專輯的銷量也很不錯。她2012年的專輯紅也採取了同樣的不流媒體政策，並且同樣取得了良好的銷量。

但是將她的迴歸專輯從Spotify下架是一個令人困惑的舉動。音樂版權的商業運作很複雜，但基本上是這樣的：當客户為他們的歌曲付費時，藝術家賺得更多，而當人們特別選擇他們的歌曲時，收入會更高，而不是當它們出現在互聯網廣播服務中。Spotify的按需服務擁有超過1000萬的付費訂閲用户。因此，與YouTube和Pandora等在線競爭對手相比，Spotify的版權收入更傾向於藝術家。然而，Swift的粉絲仍然可以在這兩項服務和其他幾項服務上收聽她的音樂。如果Swift要參與互聯網，她應該留在Spotify上。

Spotify當然希望她回來。在九月份，Swift是美國用户中最受歡迎的藝術家，而公司的首席執行官Daniel Ek已經在 Twitter 上發表了他的看法。該公司指出，它將大約70%的收入用於版權費用。

最後，Spotify採取了一個古老的招數，試圖贏回被拒絕的愛人： 為Swift製作了一個播放列表。