張藝謀新作《歸來》首日票房3000萬 專訪電影劇本原著作者嚴歌苓

昨日（5月16日），張藝謀新作《歸來》全國上映，旋即稱霸影市，登頂院線排片量。據初步統計，張藝謀的新作《歸來》的首日票房達到了3000萬。作為一部純正的文藝片，《歸來》的表現不俗，這個成績好於前不久柏林電影節金熊影片《白日焰火》的票房，也遠遠超過了張藝謀此前的純愛文藝片《山楂樹之戀》的票房。

而此前國內文藝片首日與累計票房的保持者，為同樣由張藝謀導演的《山楂樹之戀》，分別為1300萬與1.4662億，憑藉出色口碑與文藝片中創紀錄的發行規模，《歸來》以超過一倍漲幅打破記錄，依此來看，《歸來》最終票房有望達到3億以上，也將大幅提升國內文藝片的票房紀錄。

張藝謀近年電影市場表現

《歸來》海報

影片《歸來》公映首日排片佔比接近3.2成，全國放映有望超過3萬多場。作為張藝謀迴歸創作初心的作品，電影以作家嚴歌苓的《陸犯焉識》作為故事基礎，講述了“文革”結束後，右派知識分子陸焉識“歸家”的故事，全片主打親情、愛情元素，通過對大時代下的一個家庭境遇完成導演對歷史的回顧和反思。儘管張藝謀在多個場合表示自己在創作心態上的迴歸，但影片上映後，觀眾對於《歸來》的反饋仍然出現較大的反差，知名影評人週黎明對於《歸來》給予了較高的評價，他在微博中寫道：那個拍《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《活着》的張藝謀，他“歸來”了！但比以前更加平靜，不再借助濃烈的色彩，拒絕煽情，把大時代的悲劇沉澱在小人物的眉宇間。鞏俐、陳道明貢獻了各自演藝生涯最感人的表演。這是真正的陳釀，度數不是最高，但會流遍全身，進入靈魂深處，久久揮之不去。

更有不少觀眾被《歸來》中感人的細節煽情到哭，“我身邊就坐着一個女孩，電影開始不久，她就一直哭。哭得我莫名其妙。”一位姓孫的觀眾告訴記者。

也有人對張藝謀這部跟此前風格反差較大的影片印象不深，一位叫“有肉吃“的網友寫道：如果刪除《歸來》中的“文革”時代元素，《歸來》便可以簡化為一個老人二十年未見老伴，（歸來後）發現老伴患病認不得人了，老人三番四次努力，老伴不見好轉，結果終此一生的故事。“年代背景，完全可以虛化掉，就是一個當代戲，這片子的框架也是毫髮無損。”

“在《歸來》的故事中，這裏沒有兩個人的相濡以沫，只有一個人的天荒地老。一個人因為愛得疼痛而失憶，另一個人一生默默地守在她身邊。這故事完全可以縮進一條微信，或者《知音》上的一篇短文。幹嗎非要不厭其煩地在電影中講述兩個小時？”而另一個網友卻用“歸來無史，只講愛情”來表現對《歸來》的失望。

張藝謀強勢“歸來”！

國產片首映日票房排行：首日票房/最終票房

1、《大鬧天宮》(2014)——12200萬——10.48億

2、《北京愛情故事》(2014)——-9798萬——4.08億

3、《爸爸去哪兒》(2014)——8880萬——6.99億

4、《西遊降魔篇》(2013)——8540萬——12.46億

5、《私人訂製》(2013)——8020萬——7.17億

6、《小時代》(2013)——7200萬——4.88億

7、《畫皮2》(2012)——7000萬——7.26億

8、《警察故事2013》(2013)——6750萬——5.37億

9、《狄仁傑之神都龍王》(2013)——5600萬——5.99億

10、《富春山居圖》(2013)——4900萬——3.00億

11、《致青春》(2013)——4620萬——7.19億

12、《十二生肖》(2012)——4420萬——8.75億

13、《人再囧途之泰囧》(2012)——3900萬——12.55億

14、《唐山大地震》(2010)——3620萬——6.73億

15、《非誠勿擾2》(2010)——3490萬——4.74億

16、《讓子彈飛》(2010)——3018萬——6.77億

17、《一代宗師》(2013)——3015萬——2.88億

18、《歸來》(2014)——3000萬——正在上映

國產藝術類電影票房榜：

1、《南京!南京!》(2009)——1.72億

2、《山楂樹之戀》(2010)——1.44億

3、《色-戒》(2007)——1.38億

4、《白鹿原》(2012)——1.33億

5、《梅蘭芳》(2008)——1.14億

6、《二次曝光》(2012)——1.09億

7、《白日焰火》(2014)——1.03億

8、《王的盛宴》(2012)——7660萬

9、《春嬌與志明》(2012)——7166萬

10、《觀音山》(2011)——6860萬

11、《桃姐》(2012)——6819萬

12、《最愛》(2011)——5760萬

13、《危險關係》(2012)——5400萬

電影劇本原著小説《陸犯焉識》

專訪電影劇本原著作者嚴歌苓：****“陳道明特像我爺爺，鞏俐就一個字‘絕’”

昨天張藝謀新片《歸來》全國上映，電影的原著小説《陸犯焉識》也由作家出版社趁熱再版。新版的《陸犯焉識》新增了8頁精選的電影《歸來》劇照做插頁，由鞏俐和陳道明在電影中的經典海報作為新版的封面。昨天，原著者嚴歌苓在接受採訪時説自己“看劇本的時候就流淚了”，還大讚鞏俐和陳道明的演技，稱“鞏俐演完以後，徹底顛覆了我小説裏寫的那個樣子，用一個字來説就是"絕"。”

與《金陵十三釵》不同，這次嚴歌苓並沒有擔任自己小説改編電影的編劇，而張藝謀的《歸來》並沒有改編自整部小説，而是取材於小説的後幾十頁故事。對此嚴歌苓稱自己“看到銀幕上呈現的並不是特別吃驚，畢竟是有思想準備的，我知道張導從最開始就想要怎麼改。”她也理解張藝謀的做法，承認小説和電影的表達方式有所不同，“這個小説裏有一些不好表現的，比如對監獄的表現，可能會有一些困難。”

嚴歌苓給《歸來》打出了99分的高分，遠遠超過了《金陵十三釵》等電影。嚴歌苓稱電影的改編是一種成功。“我看劇本的時候就流淚了，現在的年輕人我不知道他們的感受，但是我覺得這個故事已經打破了年齡和時代的界限，張導用了一種人類可以流通的情感呈現方式。”嚴歌苓説，“好多電影有地域性，離開了母語的觀眾羣就顯得不可翻譯，但是《歸來》找到了一種可以流通的語言。從小説到電影是一種很大的成功。”

對於主演陳道明和鞏俐，嚴歌苓對二人的表演評價不同，陳道明是“特別像”，而鞏俐是驚喜。嚴歌苓眼中陳道明特別像自己的爺爺：“我一聽説他演，就覺得特別像，他有上世紀三四十年代知識分子的氣質，可以不費勁地就找到那個感覺。陳道明從氣質上本身就不用演，他已經很接近我的祖父。”

而對於鞏俐的表演，嚴歌苓稱鞏俐原本並不接近她小説中女主人公馮婉喻的形象：“馮婉喻是一個跟鞏俐氣質完全不同的人。馮婉喻是一個水鄉女子，一個嬌小的單薄的女人，我在小説裏面描寫是很白皙，有半透明的感覺，非常瘦，但鞏俐是一個北方女子，豐滿的那種。”嚴歌苓看完電影后推翻了自己的想象，稱“鞏俐演完以後我完全折服了，徹底顛覆了我小説裏寫的那個樣子，整個表演讓我深深相信她就是馮婉喻，演得非常非常好，用一個來説就是‘絕’。”

對於不少人被感動的“失憶”的細節，嚴歌苓説自己小説相比愛情主題，最想表達的是主人公對於自由的追求。“這是我寫這部小説的初衷，主人公的原型是我的祖父。我對爺爺的記憶是碎片式的，所以需要用我的想象虛構出來這個祖父。他一生最缺乏的就是自由。”嚴歌苓説，“馮婉喻這個人一輩子最缺的也是自由，她失憶以後，要自由，她連衣服給她的不自由，她都不要，用這個東西來反抗一切。”

嚴歌苓曾説《陸犯焉識》是她投入精力最多的一部小説，也是她重要的轉型之作。這個大部頭小説的創作經歷了諸多波折，為寫這部小説，兩三年間嚴歌苓多次往返於主人公盛年時流連的花花之地華盛頓、上海和其後半生作為右派被禁錮的流放地西北大荒漠體察生活。這也是嚴歌苓第一次用電腦寫作，最後還將寫成的四十多萬字精簡成了最終的三十多萬字。

嚴歌苓説寫完《陸犯焉識》自己要“歇幾年”：“我是大作品插着小作品寫，因為寫這樣一部書很累，所以從體力上來講，覺得要歇幾年才能再寫一部這種篇幅巨大的作品。”據出版方透露，《陸犯焉識》自2011年出版以來已銷售10萬冊。嚴歌苓同時透露自己最近正在寫一個關於體操和中國體育題材的故事，“這種小長篇不耗時。”