嶽峙:沒有趙本山,二人轉就不低俗了?
曾經被媒體捧為“東方笑神”的本山大叔最近攤上事兒了。看媒體報道的感覺,不僅攤上事兒了,而且還是大事兒,大有山雨欲來的味道。
媒體的話説得雲山霧罩,讓人看得如墜五里雲霧,影影綽綽貌似是想説,有不可為外人道的領導説趙本山的小品和電視劇“低俗”。當然,這種調調不是第一次出現了。去年有人批評文藝界存在三俗作品時,媒體就捕風捉影的説,趙本山被點名了,是三俗的代表。

媒體言之鑿鑿地説,趙本山最近攤上大事兒了。
之後,先是清華大學教授肖鷹再次在媒體上批評趙本山的作品低俗,不久後崔永元又以趙本山的朋友的身份公開為趙本山辯護。在微博上,兩人乾脆唇槍舌劍你來我往的對罵起來了。
不過這次的不同之處在於,媒體自稱找到了證據。證據在哪兒呢?説是趙本山沒參加習大大親自主持並講話的文藝座談會。之後,媒體又指出,趙本山不僅沒能參加上中央的文藝座談會,就是遼寧的文藝座談會,也沒參加。趙本山回應説,遼寧文藝座談會時,他在北京。媒體馬上反駁説,現在有高鐵,北京到遼寧幾個小時就到了,全然不顧他們平時黑高鐵的各種理由。
不過,到目前為止,還沒有任何主管文藝工作的官方機構或人士公開指責,趙本山的作品就是三俗,有的只是媒體的猜測。媒體猜測的理由是他沒能參加文藝座談會。這裏的邏輯就變成了,沒能參加文藝座談會的文藝界人士就低俗。或者説,沒參加的人是因為主管部門認為低俗,沒有代表性,所以沒有邀請參加。但是翻看一下參加文藝座談會的名單,就發現這個邏輯很難成立。
比如電影界,就以導演論,有陳凱歌和馮小剛,卻沒有張藝謀。這是不是説,張藝謀就比陳凱歌和馮小剛低俗了,所以被主管部門拒之門外了呢?但是眾所周知,官方對張藝謀並沒有什麼成見,不僅讓他導演了2008年北京奧運會開幕式,而且還擔任了最近舉行的APEC北京峯會的晚宴演出導演。
再比如作家,有莫言、鐵凝、王安憶、賈平凹、葉辛、馮驥才、張抗抗、阿來,但是沒有餘華、張承志、張煒、韓少功等,是不是也同樣可以得出餘華、張承志等沒參加的人比莫言等參加了的人就低俗呢?恐怕也不能。
而且,看看參加座談會的名單就知道,參加的人分為作家和文藝理論、戲劇、音樂、舞蹈、美術、書法、攝影、曲藝、雜技、影視十個不同的界別。適合趙本山的,似乎只有曲藝。但曲藝界只有兩個人,只比人數最少的攝影界多一個人,和書法界的人數相同,比雜技還少一個人。參加的兩個人,一個是曲藝家協會名譽主席劉蘭芳,另一個是曲藝家協會主席姜昆,其他相聲、小品等春晚主力語言類節目的大腕們都沒有參加,難道這能説明除了姜昆和劉蘭芳,其他曲藝界的人都低俗?當然也不可能。
既然是文藝座談會,而且習大大親自出席並參加,很顯然,作為主辦單位,在選擇參會代表的時候,肯定是要考慮到許多方面的。按照慣例,代表性往往是首要考慮因素,而不僅僅是低俗不低俗。用沒有參會就來推斷一個演員是否被上面視為低俗,未免太過主觀武斷。
回過頭來説清華大學教授肖鷹的批評。之前,肖鷹對趙本山的批評主要是,趙本山未能盡到二人轉傳承人的職責。趙本山的回應是,首先,他並不在乎傳承人的頭銜,其次,二人轉就像豬大腸,有的人喜歡,有的人不喜歡,不會因為不喜歡的人批評就改變。而這次肖鷹的批評就不客氣多了,直接説,這是國家調整文藝政策的信號,“把二人轉低俗化的趙本山時代要結束了”。
應當説,肖鷹上一次批評還算是“春秋責備賢者”,有點求全責備的意思,意思是,二人轉本來低俗,趙本山是有這個能力也有這個義務推動二人轉改造的,但卻沒去做,是嫌趙本山沒有做得更好。這次就不同了,完全顛倒過來了,意思成了趙本山把二人轉搞得更加低俗了。
這顯然不符合事實。對二人轉稍有了解的人都知道,二人轉確實有很多低俗的內容,這是長期以來就存在的,並不是趙本山推動才讓它更加低俗了。反而應該説,正是因為趙本山的極力推廣,二人轉才從“上不了枱面”的地方民間文藝讓全國觀眾都知道了。
至於低俗,瞭解戲曲史的人都知道,每個劇種在最開始起步的時候,都是有大量俚俗、低俗的內容的。即使是今天看起來已經非常文人化、非常文雅的崑曲,也曾有過這樣的階段。京劇同樣如此。只不過,經過大量文化人的不斷介入和改造,才使這些劇種原來在民間流傳時必備的那些低俗內容逐漸淡出了,而以更加“藝術”的方式呈現在人們面前。
而且,所謂“民間文藝”,當然是人民羣眾喜聞樂見的,自然會有大量上不了枱面的東西,全國各地的所謂民間文藝,有幾個不是這樣?比如現在已經享譽全國的評劇,也是建國後經過改造,才成為能夠上舞台表演的“大戲”,之前不過是大眾眼裏的“蓮花落”,根本談不上什麼藝術,怎麼可能不低俗?二人轉也許也需要這樣的改造,但自1990年代以來,戲曲界的生存都成了問題,何談發展。趙本山就曾拍過一部電視劇,反映地方二人轉劇團當時的生存困境。
尤其值得注意的是,許多人在批評趙本山低俗的同時,往往也會同時説他的作品太“土”。但與此相對應的現實狀況則是,在廣大的農村地區,趙本山是知名度最高也最為觀眾所接受的小品演員。他們不僅不覺得趙本山“低俗”,反而覺得他很接地氣。在城鎮化高速進行過程中的當代中國,農村已經完全淪為城市的外圍,政治上如此,經濟上如此,文化上更是如此,已經很少有文藝作品會關照到農民的審美取向。在這種時候,雖然《鄉村愛情故事》從劇本到製作都很粗糙,但在農村卻得到了大量的追捧,已經連續出了七部,但每一部都能在播出的時候穩穩的佔據收視率排行榜的榜首。這難道不值得文藝界反思麼?
也許趙本山確實有許多問題,但都需要以證據説話,不要總是用捕風捉影的東西在媒體上造聲勢,給人一種好像趙本山這棵在中國已經青了20多年的文藝界大樹馬上就要倒了的感覺。作為學者,在這種時候,毋寧更謹慎一些,免得被媒體當成打人的棍子。