尼泊爾建築背後的中國設計師——潘敏(高清組圖)

原標題：尼泊爾建築背後的中國設計師——潘敏

國際在線消息（記者 陳琪）：2014年10月，天竺聖蹟·佛陀館在中國三亞南山文化旅遊景區落成。天竺聖蹟·佛陀館由350户尼泊爾能工巧匠打造，分為尼泊爾風格羣樓與覆缽式滿願塔兩部分，總面積7500多平方米。佛陀館的前身為2010年上海世博會尼泊爾國家館，搬遷至三亞後，經過二次設計，整體規模擴大為原館的兩倍。

出生於70年代的潘敏，長着一副80後的臉龐，心態也停留在了20出頭，始終保持着探索求新的精神。從一個普通民用住宅設計師轉型為宗教建築設計師，潘敏笑稱，自己一直在路上。

天竺聖蹟·佛陀館，在三亞南山文化旅遊景區內與南山海上觀音大殿毗鄰而居。海上觀音大殿的設計也是出自潘敏之手。據他自己介紹，常規的佛教大殿總是光線昏暗，給人一種沉悶肅穆的感覺，但將三亞的藍天白雲融入海上觀音大殿之中，使得整個作品顯得輕快、明亮，莊重之中又不失精雅。

潘敏稱，這次佛陀館的設計，較幾年前觀音大殿的設計完全不同：“從陰陽上來説，觀音比較柔美一點，觀音是女性化的，佛陀館比較陽剛一點。從建築風格上講，觀音島包括圓通寶殿都是中式理念的，説到底還是一箇中式的建築。佛陀館是世博會尼泊爾館搬過來的，本身是一個異域的建築。兩者之間差得很遠。”

尼泊爾，對於潘敏來説，是個完全陌生的國度，而此次設計任務需要他在短時間內熟悉這個眾神國度的文化內涵，並且將其精華濃縮於設計作品之中。尼泊爾籍設計師納蘭德拉·穆爾，被潘敏稱為是“事半功倍的好夥伴”。談起對穆爾的印象，潘敏説：“見到尼泊爾設計師本身比較興奮，在世博會時尼泊爾館是獲得了最佳建築獎。他本身對尼泊爾古建築的專業知識基礎很好。我們可以稱其為古建築，就是尼泊爾的傳統建築風格。他是一個水平非常高、水準非常高的建築師。”

一貫秉承創新的潘敏，曾與多名國內外現代風格設計師合作過，但與國外古建築專家合作，這還是第一次。當尋求創新的潘敏遇見遵循古典的穆爾，難免會有意見相悖的時候，但是基於對設計理念的相互尊重，再加上尼泊爾人天生的温順性格，一切異議都能輕鬆化解，“比如説我這邊要開一個影院，他一開始覺得不好，覺得這種東西太現代了。後來被我們説服了。場館具備哪些功能，我們是要求尼泊爾建築師跟着我們的要求走的，甚至於根據地形什麼的。建築風格的理念我們以儘量原汁原味的體現尼泊爾風格為主。”

為了更深刻理解尼式建築風格，潘敏前後四次親身赴尼，每次都會對這個國家有不同的感受，正如當地居民自釀的奶白色米酒，清淡醇香，品味之後意猶未盡，“尼泊爾建築的風格從三、四百年以前保留到現在。它們的歷史不是非常長，但是這種雕刻，包括磚，幾百年一直是這個風格，一直延續到現在。尼泊爾作為世界上最不發達國家之一，純粹保留了本身的建築風格。而且它也沒遭到過多大的破壞，完整的保留了以前的風格，非常漂亮！”

身為設計師的潘敏，尼泊爾給他的設計靈感卻是從生活態度中得來的。尼泊爾給他的感受是；雖不富有，但很快樂。而現在的中國人效率太高，活得太匆忙，以致即便是在旅遊或是度假都沒能停下腳步歇一歇。所以他把他所看到、感受到的那個休憩的平台複製到了佛陀館，“巴德崗有個很大的台階，有很多尼泊爾人坐在台階頂端，我當時是去拍照的，上午去拍的。拍完就去遊覽了，下午又逛回來了，看到他們還坐在那裏。閒坐，坐了一天。跟泡咖啡館是一個概念，吹吹風、看看人，就呆一天。這種笑容我個人稱為旅遊區笑容，就是説大家都很沒有理由的開心。”

於是在潘敏的筆下佛陀館的佛塔兩側增加了兩個復刻版的巴德崗神像台階，他解釋説：“我們希望把整個佛陀館的氣氛搞得跟尼泊爾當地差不多，我們在朝這個方向努力。希望尼泊爾這種純樸的、發自內心的笑容在三亞也展現一下。最主要的就是把那種慵懶的、夏日午後的感覺帶到三亞來。”

潘敏正在以建築為載體傳播尼泊爾的文化，努力將尼泊爾的佛教建築、宮殿建築以及民居建築融會貫通，並將尼泊爾獨特的裝飾藝術和表現手法高度濃縮在天竺聖蹟·佛陀館當中，他試圖將一個生動豔麗、充滿具象性的尼泊爾文化讀本展現在所有人面前。