25年後，波士頓加德納博物館藝術盜竊案的新一輪調查 - 彭博社

在這張文件照片中，被竊賊取走的“加利利海的風暴”空框架（左背景，倫勃朗作）和“音樂會”（右前景，維米爾作）仍在波士頓的伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館展出。美聯社照片/喬什·雷諾茲今天是二十五年前的今天，在聖帕特里克節慶祝活動即將結束的清晨，兩名穿着波士頓警察制服的男子出現在波士頓的伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館，值班的保安讓他們進來了。

他們不是警察，而是竊賊，在用手銬和膠帶綁住保安和他的同事並將他們留在地下室後，他們開始通過將畫布從框架上剪下，盜走13幅畫作，並將維米爾、倫勃朗等人的藝術品拖入夜色中。

彭博社城市實驗室一位藝術家重新構想童年的空間，結果卻充滿荊棘房地產開發商納夫塔利在邁阿密海灘尋找交易，推動佛羅里達發展美國的駕駛和擁堵率創歷史新高海牙成為全球首個禁止石油和航空旅行廣告的城市兩年前，喬哈爾和塔梅爾蘭·察爾納耶夫在波士頓馬拉松的最後階段，在博伊爾斯頓街引爆了裝滿彈片的壓力鍋炸彈，造成三人死亡，超過200人受傷和殘疾，其中許多人被截肢。

喬哈爾·察爾納耶夫正在聯邦法院受審，而波士頓再次經歷這場無意義的襲擊，儘管這座城市正在為下個月的比賽做準備——在許多方面，令人驚歎的是這座大都市在破碎的地方變得更加堅韌。

一個城市能否在各個方面恢復並使自己重新完整——而從博物館盜竊藝術品，儘管它可能備受喜愛，真的算得上是可比的損失嗎？在未解的加德納盜竊案25週年之際，人們再次呼籲不惜一切代價找回那些畫作——不是為了找到並懲罰那些負責犯罪的人，因為追訴時效早已過期，而是為了恢復被剝奪的城市文化結構的一部分。

藝術盜竊似乎既迷人又揭示了一個城市缺乏複雜性和脆弱性。一篇社論在 波士頓環球報中認為，FBI應該開放其檔案，並利用眾包技術來喚起記憶並找到新的線索，引用了2009年麻省理工學院的一項實驗，通過社交媒體提供獎勵，以尋找位於全國隨機地點的10個紅氣球。這些氣球在不到九小時內就被找到了。

藝術盜竊是一種特殊的犯罪，既迷人又揭示了一個城市缺乏複雜性和脆弱性。加德納博物館多年來一直是大學生在週日早午餐後帶着來訪的父母遊玩的地方，漫步在掛在芬斯優雅波士頓人家中的掛毯旁。但它的安全系統臭名昭著地糟糕。被襲擊只是時間問題。

在他最近出版的書中盜賊大師：波士頓黑幫如何實施世界上最大的藝術盜竊，作者斯蒂芬·庫爾基安建議這起犯罪可能是作為一個討價還價的籌碼，以使一名黑幫中尉從監獄中獲釋。庫爾基安作為調查記者非常執着——完全披露，我們多年前是同事於環球報——但即使他也不在乎這個謎團的每個方面是否被解決，只要畫作能夠歸還。

“這是我們的共同財富，”他説。“它是我們文化的一部分，就像波士頓紅襪隊是我們文化的一部分。”他説，恢復這座城市的一部分的更廣泛呼籲，可能在附近的工人階級聚居區如雷維爾或埃弗雷特比向FBI求助更成功。一個讓畫作迴歸的運動將由市民自豪感驅動。

來自社區的類似湧動幫助促成了九幅印象派畫作的恢復，包括1985年從巴黎的馬爾莫坦博物館被盜的一幅克勞德·莫奈的傑作，庫爾基安説。

各種地標和文物構成了城市的集體記憶，觸動我們，使我們感到與我們稱之為家的地方獨特相連。在波士頓，這些拼圖的部分可能包括Citgo標誌和公共花園中的“為小鴨讓路”的青銅鳥——其中幾隻曾被盜，後來在公眾羞辱後被恢復。

但對於加德納來説，時間可能不多了，因為未來的世代只知道空框架。最近的一項 研究 表明，一個城市的集體記憶的保質期為25年，也就是自盜竊事件發生以來的時間。

迄今為止的調查揭示了一個由惡棍和黑幫組成的地下世界，彷彿直接出自於電影 無間道 或 城邦。竊賊以冷靜專業的方式執行了這次行動，像一場精心策劃的銀行搶劫，保持了沉默的準則，併成功逃脱。

波士頓文化的這一特徵也是城市集體記憶的一部分，超越了那些被 relegated 為狩獵場的機構，如藝術博物館。如果我們的傳奇不是關於畫作，而是關於那些盜竊它們的罪犯，那將是多麼悲哀的演變。