為什麼一位學者正在建立一個龐大的英國塔樓建築視覺檔案 - 彭博社

感謝邁爾斯·格倫丁英美對現代主義塔樓的反彈是否終於要結束了？蘇格蘭建築歷史學家邁爾斯·格倫丁認為，這種長期被貶低的建築形式的全面復興只是時間問題。請注意，他在這個過程中有個人利益。

作為塔樓的倡導者近30年，格倫丁目前正在建立一個 廣泛的檔案，他稱之為“新的 《公元書》”關於英國的高層公寓建築。該在線檔案預計於2017年完成，將展示20世紀建造的每一座英國住宅塔樓（包括那些現在已被拆除的），並將結合照片與居民的證詞。該檔案源於格倫丁與同事斯特凡·穆特修斯為他們1994年出版的書籍 《塔樓》 創作的材料，應該有助於推動愛丁堡大學教授認為早已拖延的重新評估。這是高層英國的迷人記錄，正如格倫丁所指出的，這些記錄本可以輕易丟失。

彭博社城市實驗室一位藝術家重新構想童年的空間，結果卻充滿荊棘房地產開發商Naftali在邁阿密海灘尋找交易，推動佛羅里達發展美國的駕駛和擁堵率比以往任何時候都高海牙成為全球首個禁止石油和航空旅行廣告的城市“在寫 塔樓區 時，我試圖訪問英國的每一座塔樓進行研究。我在每座塔樓拍了一兩張照片，自那以後它們或多或少一直在積灰，作為Kodachrome幻燈片，”Glendinning説。“我們獲得了一筆資金來掃描它們，以便製作一個合適的、可搜索的數據庫。下一階段將是對塔樓社區進行兩年的外展。”

正如Glendinning自己迅速指出的那樣，現代主義塔樓的全面拒絕既不是一個古老的現象，也不是一個全球現象。

“有幾個國家出現了這種圍繞現代主義塔樓住房的極端對立話語，隨後伴隨着大量的拆除，”Glendinning説。“英國、美國和法國是這種現象真正繁榮的地方，但在其他地方——甚至是西方國家——根本沒有發生。”

“特別是在亞洲，香港和新加坡，仍然在建造更大規模的公共住房。在香港，標準的公共租賃住房樓高達46層，因此每棟樓可能有多達800個公寓。這使得英國的討論相對化——這是一個循環的事情，成功或失敗本質上是一種意識形態。在其他地方，沒有拒絕的討論，因此這些樓——用引號來説——是‘成功的’。”

愛丁堡的尼德里·馬裏沙爾塔樓拆除，1992年。感謝邁爾斯·格倫丁他認為，圍繞這種在20世紀下半葉出現在英國和美國的住房類型的極端兩極化辯論，原因不僅僅是設計失敗。在1960年代，英國建造的公共住房比任何其他西歐國家都要多，甚至在當時還給共產主義的東歐國家帶來了競爭。這種城市景觀的激進轉變，尤其是新形式的出現，特別容易引發反彈，尤其是因為英格蘭（儘管蘇格蘭不是）傳統上專注於住宅建設，使得公寓綜合體的概念本身就充滿爭議。與此同時，格倫丁認為，在美國，現代主義公共住房從一開始就面臨着政治上的不利局面。

“在美國的想法是為最貧困的人建造最便宜的住房。因此，這個計劃從一開始就是註定要失敗的，”他説。“從40年代末開始，公共住房開始與種族隔離的推動聯繫在一起。它開始被用作隱性隔離的工具，因此在美國的種族體系中被污名化。此外，作為一種雙重打擊，它還被視為紅色恐慌和麥卡錫主義的一部分，被指責為一種外來、反美的社會主義。”

相比之下，在英國，拒絕塔樓的情況並沒有那麼突然或激烈。在戰後時期，國家住房建設吸引了一些國家最優秀的建築師，創造了 開發項目，這些項目既可以是 風格大膽，又遠非廉價建造。配備了適當的供暖和管道、現代廚房和更好的絕緣，這些新樓的條件通常遠遠好於工人階級英國人以前所能接觸到的。然而，從1960年代末開始，它們的聲譽卻大幅下滑，新建築被視為不人道和疏離，有時還充滿了設計和管理上的錯誤。

例如，Glendinning在1994年的書中引用了一位格拉斯哥塔樓居民的話，他説他的樓棟在當地政府開始將其作為清理問題租户的地方時就失敗了，最終停止了定期維護：

“這與樓棟本身沒有什麼關係，實際上，這是居住在那裏的人的變化，以及人們的行為變化。……這一切似乎都是一種可怕的浪費——如果市政廳只是費心去照顧這些完全好的房子，而不是把它們當作垃圾場！”

當 塔樓區首次出版時，它對戰後公共住房繁榮的更積極態度仍然是孤獨的吶喊。但今天，Glendinning認為他可以看到英國公眾辯論的潮流正在轉變。

“與過去幾十年查爾斯王子時期的情況相比，公眾意見可以自動假定是強烈反對的，現在發生了積極的轉變，”他説。“我們特別在地方社區團體中發現這一點。對於高層住宅有些奇怪或負面的看法，他們會感到困惑，因此在某些人中間，出現了一種新的常態，一種搖擺點。”

Trellick Tower（肯辛頓）、巴比肯和阿比菲爾德路（南華克）在倫敦至今仍然屹立。感謝Miles Glendinning全國新住房的匱乏確實使戰後時期的社會理想和一致的建築標準顯得如夢似幻。與此同時，倫敦的住房壓力加劇，使一些市政樓棟被重新評估為設計經典，它們的公寓 以溢價出售給現代主義的愛好者。Glendinning將這種轉變視為在兩個戰線上的鬥爭。

“一方面，戰後現代主義和野獸派變得時尚的精英國家媒體現象，但另一方面也有一種地方遺產/懷舊的東西，”格倫丁説。“顯然，精英時尚建築遺產話語之間存在着一種緊張關係，這種話語往往挑選出由著名建築師設計的塔樓。但居民的觀點則更為廣泛，可能出現在伯明翰這樣的地方，那裏的‘高藝術’類型的大眾住房根本不存在。”

在許多方面，這種觀點與過去十年對其他長期被厭惡的建築時期的重新評估是一致的。

如果説有什麼的話，格倫丁認為正是英國高層建築的持續普遍性阻礙了它們的復興。“顯而易見的比較是與19世紀的公寓樓，”格倫丁説。“在1970年代，它們突然從人人想要拆除的最被厭惡的東西變成了一種普遍被視為遺產的東西。在70年代有一個過渡期，很多人仍在説它們是多麼可怕，而另一些人則在倡導保護它們。我認為[當談到現代主義高層建築時]，我們現在正處於那個過渡期。”

不過，如果今天給普通人選擇在晚維多利亞時期的排屋和1960年代的高層公寓之間居住，大多數人會選擇前者。如果説有什麼的話，格倫丁認為正是英國高層建築的持續普遍性阻礙了它們的復興。

“為了讓這一點更加強烈地體現出來，稀有因素必須有時間施加自己的壓力——這樣它們就不再被視為日常和普遍的東西，現代和疏離的，而是一些已經過去並逐漸消失的東西。如果人們能夠完全瀏覽檔案，這將立即改變看法，因為已經成為標誌性的塔樓並沒有比那些不那麼著名的塔樓更被代表。這將成為有人説‘這是一種新的方言’的基礎。”

這個故事是 高層建築報告的一部分，與加拿大國家電影局合作。CityLab自豪地主辦 “宇宙之內：全球高層建築中的數字生活，” 這是來自 高層建築 項目的最後一部互動紀錄片，由NFB製作。