芝加哥藝術家西亞斯特·蓋茨與斯托尼島藝術銀行 - 彭博社

湯姆·哈里斯/赫德里希·布萊辛芝加哥首次建築雙年展成為了狂野 展館、展覽和 裝置的展示平台。這個展會還與一件重要新藝術作品的首發同時進行：斯托尼島藝術銀行。

西斯特·蓋茨以1美元的價格從芝加哥市購買了禁酒時代的斯托尼島信託與儲蓄銀行大樓。是的，這裏有個條件：藝術家必須籌集370萬美元來修復這座建築並賦予其新用途。蓋茨做了你絕對不應該對歷史建築做的事情：他開始一塊一塊地拆除它。

斯托尼島藝術銀行，西斯特·蓋茨為南芝加哥創作的場所和藝術作品。湯姆·哈里斯/赫德里希·布萊辛；重建基金會提供自2013年以來，蓋茨一直在從這座建築中提取大理石塊。藝術家將這些大理石塊切割成“債券證書”，上面印有他的簽名和座右銘：“在藝術中我們信任。”正如蓋茨在2013年告訴 紐約時報，他以每塊5000美元的價格出售了100塊大理石碑，以及一些售價為50000美元的大板。由於這些是其價值有望升值的藝術品，這些大理石塊實際上確實像債券一樣運作。

彭博社城市實驗室房地產開發商Naftali在邁阿密海灘尋找交易，推動佛羅里達發展美國的駕駛和擁堵率比以往任何時候都高海牙成為全球首個禁止石油和航空旅行廣告的城市一種經濟適用的遊牧家居設計在適應城市生活中掙扎本月早些時候，芝加哥南區的所有居民都被邀請參加斯托尼島藝術銀行的開幕式。（芝加哥建築雙年展的參與者也是。）這座建築現在是社區資源的檔案館，其中包括*《黑色》*的創始人約翰·H·約翰遜的書籍和雜誌，以及已故的房屋音樂教父Frankie Knuckles的大量唱片收藏。

“這個概念貫穿始終：這個地方是關於獲取的，”Ari Ephraim Feldman在南區週刊中寫道，並指出開幕式上充滿了摩城音樂和舞蹈，還有葡萄牙藝術家卡洛斯·邦加的紙板裝置。

湯姆·哈里斯/赫德里奇·布萊辛重建基金會提供典型的門。藝術家以其在一個叫做“社會實踐”的領域中的作品而聞名，這是一種沒有特定媒介或形式的類型——只有與社區或機構合作的理念。這種工作的傳承悠久而卓越，儘管近年來，社會實踐在藝術界之外獲得了更多的關注和可見性。雕塑家梅爾·欽直接參與新奧爾良鉛土污染的困境。裏克·洛威——拒絕這個術語——因項目排屋獲得了麥克阿瑟基金會的天才獎，這是一家位於休斯頓的孵化器和社區資源中心，由22個曾經荒廢的物業組成。（洛威稱他的工作為“社會雕塑”，這也是值得一提的。）

費爾德曼對開幕之夜的寫作捕捉到了蓋茨作品中的一個重要動態。“我和開幕式上的人們交談，普遍的模式是這樣的：如果你有票，你會受到啓發；如果你穿着制服，你會感到困惑，”他寫道。費爾德曼進一步闡述：

票：“我喜歡他為年輕一代保留這音樂，讓他們來聽。” 制服：“這很獨特。不同。對社區來説，我想是好的。” 票：“他們正在將社區中被遺棄的建築恢復成它們原本的珍寶。” 制服：“我只知道它曾經是一個廢棄的建築，現在不是了。” 票：“這個空間是多功能的——它只是一個等待激活的空間。” 制服：“我不知道這個地方是用來做什麼的。”

這是一個深刻的觀察。不同背景的人們以截然不同的方式與這個項目相關聯，這賦予了它巨大的維度。這是區分斯托尼島藝術銀行作為一件藝術作品，而不僅僅是一個藝術場所的一個因素。蓋茨通過他的 重建基金會 創建的其他南區項目也是如此。

在一份聲明中，蓋茨將該項目描述為“一個屬於南區的機構。” 紐約客 説蓋茨“正在以他的形象重塑南區。” 這並不完全正確（我説，畢竟從未見過他）。在我看來，蓋茨只是為南區鋪路。完成他裝置的是人們。他所出售的債券是對他們的投資。

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