《唐頓莊園》最後一季指向一個更加平等的世界 - 彭博社

來源：Alamy (3); Getty Images (2)如果前五季的 唐頓莊園——這部英國的上下層肥皂劇將在1月3日迎來第六季和最後一季的美國首播——是關於英國社會階級分化的結構，那麼最後一季則是關於這些分化的崩潰。

在本季的首集（警告：劇透），時間是1925年，莊園正在裁員，導致一些人對自己的職業目的產生存在危機。中女兒伊迪絲夫人，一位“現代”的職業女性，已離開家族莊園去倫敦管理一本雜誌。長女瑪麗夫人，她的傲慢有時似乎難以接近，利用自己的地位幫助她的女僕獲得更好的醫療照顧。克勞利家族的家長，格蘭瑟姆第七代伯爵羅伯特勳爵在本季開始幾分鐘後問道：“現在還有誰像我們以前那樣生活？”

彭博社商業週刊埃隆·馬斯克的首次高峯（和低谷）肯德里克·拉馬爾如何將與德雷克的爭執變成音樂超級明星希臘警方稱IVF診所患者的雞蛋被盜如何揮霍你的獎金，從透明電視到冰浴 唐頓的天才之處在於它偽裝成一部歷史劇，而實際上它是對人類經濟表現的廣泛批判——在英語國家的這一時刻，這一主題尤為引人共鳴。 唐頓於2010年在英國首播，2011年在美國首播，恰逢佔領運動的興起。撇開托馬斯·皮凱蒂不談，階級分化今天依然存在，就像90年前一樣。今年，英國收入前10%的人將賺取底層10%收入的27倍。根據最近的皮尤調查，美國最富有的20%家庭控制着全國89%的財富，使其成為世界上最富有但又最不平等的國家之一。

唐頓在其本國大受歡迎，併成為全球電視現象：在英國首次播出時，它迅速創下收視記錄，平均每集吸引了880萬觀眾。一年後，當唐頓橫渡大西洋在PBS播出時，它成為公共廣播歷史上最受歡迎的劇集。

歸功於該劇豐富的視覺風格和梅吉·史密斯爵士的喜劇時機——她作為紫羅蘭伯爵遺孀的表演值得觀眾花時間觀看——使得第四季和第五季的收視率持續強勁。然而，創作者朱利安·費洛斯似乎有時承擔了過多的責任。該劇提出了經濟流動性的含義，以及實現這一目標的機制。在一個新興技術的世界中（到1925年，留聲機、電話、汽車和冰箱已來到唐頓），勞動力如何變化？那些擁有大莊園和名字後帶有羅馬數字的人有什麼責任？

這些問題與唐頓的文學前身相呼應，正是艾迪絲·華頓、勃朗特姐妹以及當然還有簡·奧斯汀的偉大小説。第六季（已在英國播出）在茶會上故意提到奧斯汀，當時伯爵遺孀和一個表親討論在唐頓舉辦開放日以惠及村莊醫院的奇怪之處。“即使是伊麗莎白·班納特也想看看彭伯利內部是什麼樣的，”表親評論道。伯爵遺孀尖鋭地回應：“如果我沒記錯小説的話，這個決定讓她感到非常尷尬。”

像它的文學前輩一樣，唐頓被指責為僅僅是愛德華時代後的浮華，但它比這更有實質內容。與其忽視現實問題或將其拍成褐色調，唐頓則關注跨種族約會、強姦、同性戀身份、婚前性行為、自殺和創傷後應激障礙，沉浸於它們固有的複雜性，而不是逃避。該劇給觀眾留下了對未來的樂觀感，展現了一個高低之間的差異僅僅是一段任何人都可以攀登的樓梯的世界。