劉雲山登門看望文化界名人 他們每個人都有一段精彩的人生

春節臨近，中共中央政治局常委、中央書記處書記劉雲山2月8日和9日，代表習近平總書記和黨中央看望文化界知名人士。新華網2月10日報道，劉雲山看望文化界知名人士包括：著名馬克思主義哲學專家陳先達、著名書法家沈鵬、著名芭蕾舞表演藝術家白淑湘、著名出版家宋木文、著名少數民族作家瑪拉沁夫。

觀察者網查詢到，春節前夕，中共中央看望慰問文化名人是一項延續多年的傳統。例如，2012年，中共中央政治局常委李長春分別看望著名學者楊絳、指揮家嚴良堃、著名播音員王鐵城等文化名人，時任中共中央政治局委員的劉雲山陪同慰問。

雖然每年慰問的對象都會有所不同，但能夠讓政治局常委登門看望的名人無疑都是文化界內德高望眾者，都在社會主義文化發展和文化交流中發揮扮演重要角色，都無愧於人民的喜愛。下面，觀察者網小編就給大家介紹下今年劉雲山登門看望的幾位文化界老前輩，一起品味他們的華麗人生和睿智思想。

馬哲專家陳先達：告誡大學教員別利用課堂蓄意抹黑

Part1：

新華網報道，劉雲山來到陳先達家中，關切詢問陳先達的生活和工作情況，對他為黨的思想理論建設作出的貢獻給予肯定，陳先達就馬克思主義理論研究、哲學社會科學教材教學工作提出建議。

2月8日，劉雲山看望中國人民大學教授、著名馬克思主義哲學專家陳先達

Part2：

陳先達，1930年12月30日出生，1956年中國人民大學哲學研究班畢業後留校任教，現為哲學院教授、博士生導師，長期從事馬克思主義哲學教學與研究工作，著有《處在夾縫中的哲學—走向21世紀的馬克思主義哲學》《中國特色社會主義文化研究》等。

前段時間，教育部長袁貴仁關於落實兩辦高校宣傳思想工作《意見》的講話成為熱點，支持和反對的人展開論戰。觀察者網查詢到，早在2個月前，陳先達就對此 話題發表過有説服力的看法。下面是**去年12月5日《光明日報》刊登陳先達文章《批評、抹黑及其他》**中的文字節選，大家感受下：

“絕大多數教員，尤其是思想政治課教員，是希望把課講好的。利用課堂蓄意抹黑的人，有，但極少。最大的危險是來自抹黑中的‘理論’誤導。似乎有道理，可又是片面之詞；似乎有事實，但又是攻其一點，不及其餘。

“中國共產黨建立90多年，全國解放至今60多年，為中國人民做了許許多多的大事、好事，但也犯過錯誤……雖然不少是遲來的正義，但表明中國共產黨是一個對人民負責的鄭重的政黨，是一個知錯必改的黨。對中國共產黨對待錯誤的這種態度，應該是讚揚還是以追求歷史真實為名不斷算舊賬呢？何況某些人心中的所謂事實， 並非歷史的真實，或歷史事實的全貌。

“我們應該用科學的歷史觀引導學生，對一個根本不知改革的艱苦歷程，更不知道舊中國歷史上被侵略、被瓜 分，極端貧困落後狀況的80後、90後，甚至00後，不是使學生懂得我們的成就來之不易，而是以不斷揭歷史瘡疤、往傷口上撒鹽進行錯誤的歷史觀和理論誤導，這是一種極不負責任的態度。

“對於一個勇於自我揭露錯誤、糾正錯誤的中國共產黨，對一個具有生機活力自我完善的社會主義社會制度，應該是醜化呢，還是採取建設性的建議？這就是抹黑與批評、抨擊的分水嶺。

“教員的責任是傳道授業解惑。不能以一己之偏見‘罵堂’，以獲取一些缺少生活經驗和辨別力的學生的掌聲。如果這樣，是在害人，而不是育人。”

《中國社會科學》2014年第11期也有一篇陳先達的文章《不能以文本的不同解讀建構“多元化”的馬克思主義》，文章這樣説：書齋裏的馬克思主義、講壇上的馬 克思主義，完全以學術研究為目的的馬克思主義學者、左派學者，只要他們能從自己研究中得出一些有價值有意義的見解，值得歡迎。但應該明確的是……只能是學者個人化的一種研究方式，不可能是馬克思主義政黨堅持和發展馬克思主義的正確道路。

芭蕾舞表演藝術家白淑湘：她在《紅色娘子軍》中扮演瓊花

Part1：

在看望中國舞協名譽主席、著名芭蕾舞表演藝術家白淑湘時，劉雲山讚賞她為芭蕾舞民族化進行的探索，白淑湘建議加強青年藝術人才培養、加大對代表國家水準的藝術門類扶持力度。

2月8日，劉雲山看望中國舞協名譽主席、著名芭蕾舞表演藝術家白淑湘

Part2：

白淑湘是誰？她放飛了中國第一隻“白天鵝”，在中國芭蕾《紅色娘子軍》中成功地塑造了女主角瓊花的演員。白淑湘 1939年11月18日生於湖南省耒陽，10歲習舞。1952年，她進入東北文工團。

1954年，中國舞蹈學校成立，白淑湘幸運:考取，雖然當時的條件很差，但她如飢似渴地學習了中國古典舞、民間舞、外國芭蕾舞、宮廷舞、歷史生活舞和文化課。1958年，前蘇聯芭蕾舞專家古雷夫來中國幫助排練《天鵝湖》，白淑湘擔任主角。

《天鵝湖》中有個高難動作，要求演員用一條“主力腿”在原地用腳尖腳掌起落，另一條“動力腿”甩動，身體作360度的旋轉，而且要連續旋轉32圈，白淑湘為了 達到在原地旋轉不移動位置，用四把椅子把自己圍起來，在圈內不停的旋轉，多少次摔倒了爬起來再練……白淑湘用這股超常人的韌勁，終於練到能穩穩當當地連續轉出32圈。

從50年代末到1964年，白淑湘經歷了芭蕾舞事業的黃金階段。她的表演動情傳神，塑造人物惟妙惟肖，在近10部古典芭蕾劇目中擔任主要角色。當時，中國的第一代領導人都看過她的演出，她也受到觀眾的廣泛關注。

中國第一部民族芭蕾舞劇《紅色娘子軍》劇照

在排演了外國五大舞劇之後，周總理指示要排出具有自己民族特色的中國芭蕾舞劇。經過專家們反覆研究和磋商，最後選定排演《紅色娘子軍》。這個舞劇的排演成功成為中國芭蕾事業上的一個轉折點，在該劇中，白淑湘成功塑造了吳瓊花的形象，由此她也成為中國第一部民族芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的主角。

1965年，白淑湘受到迫害，被迫離開舞台，被強制勞動。文革結束後，白淑湘復出，1980年8月，她與加拿大舞蹈家馬丁先生同台演出《堂吉訶德》雙人舞，同年還主演了法國芭蕾舞劇《希爾維婭》。

白淑湘將一生的心血和精力都貢獻給中國芭蕾事業

此後，白淑湘擔任中央芭蕾舞團副團長，帶團赴美、英等許多國家訪問演出，為中外文化交流做出了努力。如今，這位將一生的心血和精力都貢獻給中國芭蕾事業的藝術家離休在家，但優雅的一舉一動和親切的談吐，無不顯示出一位芭蕾藝術家的高貴氣質。

著名書法家沈鵬：第一次讀《新民主主義論》心怦怦直跳

Part1：

在中國文聯榮譽委員、著名書法家沈鵬家中，劉雲山悉心瞭解書法藝術傳承發展情況，希望老一輩書法家繼續發揮傳幫帶作用、為弘揚中華優秀傳統文化貢獻力量。

這是2月8日，劉雲山看望中國文聯榮譽委員、著名書法家沈鵬

Part2：

沈鵬，1931年出生，江蘇江陰人，幼習詩、書、畫，入大學攻讀文學，後轉攻新聞。1950年起在《人民畫報》社工作，現現任全國政協委員、中國文聯副主席、中國書法家協會名譽主席以及《中國書畫》主編。

觀察者網查詢到，沈鵬身為書法家、美術評論家和詩人，在國內外文藝界享有很高聲譽。首當其衝的是書法造詣，沈鵬精行草，兼長隸、楷等多種書體，作品遍及亞、 歐、美各大洲。趙樸初先生曾讚揚他的書法“大作不讓明賢，至所欣佩。”啓功先生評價道：“所作行草，無一舊時窠臼，藝貴創新，先生得之。”

次之是在詩詞創作上達到的境界，發表詩詞約500首。出版《三餘吟草》、《三餘續吟》、《三餘詩詞選》，風格儒雅，意境深邃，格律嚴謹。下面這首《嶽麓山愛晚亭》大家也感受下：

瀟湘靈氣此雲山，古木清雄香草妍。我與樊川共車馬， 何須霜葉盛時來。

最後，作為書畫評論家，沈鵬側重於中國畫、書法及通俗美術，享有聲譽，著述頗豐，先後有兩本結集出版。然而，多數人卻不知道，沈鵬幹了一輩子的職業是編輯。這情形正應了那句老話：“編輯工作是為人作嫁。”

沈鵬書法作品

當有記者問到當前人們用電腦打字、手機發信息，毛筆越用越少的問題，沈鵬説：“用電腦打字，我思維就是調動不起來。我現在寫字、寫信都是用毛筆。”

一次採訪中沈鵬曾描述1948年只有17歲、正上大學一年級的他，讀到毛主席《新民主主義論》時的心理細節：“我們並不認識，他把一本牛皮紙包着的毛邊紙裝訂的小冊子悄悄地塞進我的口袋。我的心怦怦直跳，趕緊走到學校旁沒有人的小山坡上，打開一看，是毛澤東的《新民主主義論》。就是這樣，我陸續讀了《在延安 文藝座談會上的講話》、艾青的詩、趙樹理的小説等一些進步書籍。這些書在我的面前展開了一片新天地。”

出版家宋木文：“掃黃打非”也要重視“打非”

Part1：

在看望原新聞出版署署長、著名出版家宋木文時，劉雲山與他就出版業現狀和前景進行交流，認真聽取他關於提高出版質量、加強版權保護、重視社會效益等建議。

2月9日，劉雲山看望原新聞出版署署長、著名出版家宋木文

Part2：

宋木文生於1929年，1948年加入中國共產黨。1949年東北大學政治經濟系肄業，1950年至1966年先後在東北人民政府文化部和中央人民政府文化部工作。1972年起從事出版工作，1989年至1993年任新聞出版署署長、黨組書記，曾擔任《續修四庫全書》編纂工作委員會主任、《毛澤東評點二十四史》（線裝本）編輯出版委員會主任。

值得一提的是，上世紀80年代末，鄧小平提出“掃黃”和“打非”概念。鄧小平當時説過一句話：“打開窗户，新鮮的空氣進來了，蒼蠅蚊子也進來了。”其中 一個現象就是各種淫穢色情出版物出現在中國市場上。與此同時，鄧小平提出了“打非”的概念。但是當時並沒有併到一起去，“打非”就是打擊一些地下的非法刊 物，主要是宣揚資產階級自由化的內容。

而“掃黃打非”並提，恰恰是時任新聞出版署署長的宋木文的建議，他認為，“掃黃打非”也要重視“打非”，承擔維護國家意識形態安全的責任。如今，全國“掃黃打非”辦公室，就設在反非法和違禁出版物司，承擔小組的日常工作。

2015年，宋木文出版《思念與思考》一書，共收錄思念故人文章和有關出版的論文三十餘篇，回憶人物包括胡喬木、徐光霄、陳翰伯、王益、陳原、吳階平、範敬宜等。宋木文長期擔任我國新聞出版事業的領導人，本書從多方面反映了他的出版觀和情理觀。

少數民族作家瑪拉沁夫：作品始終沒有離開歌頌民族團結的主題

Par:1：

在中國作協名譽委員、著名少數民族作家瑪拉沁夫家中，劉雲山讚揚瑪拉沁夫為民族文學發展做出的成績，並與他就加強少數民族文藝創作、繁榮中華民族文藝園地進行探討。

2月9日，劉雲山和劉奇葆看望中國作協名譽委員、著名少數民族作家瑪拉沁夫

Part2：

瑪拉沁夫生於1930年，為現代蒙古族作家，遼寧省阜新蒙古族自治縣人。幼時家境貧困，只讀了幾年書。**1945年參加八路軍，跟隨部隊戰鬥在科爾沁草原上。**後來，瑪拉沁夫參加了內蒙古解放初期急風暴雨般的階級鬥爭，擔任過基層領導幹部。

1951年，21歲的瑪拉沁夫作為工作組成員，來到通遼市科左後旗做羣眾工作，他得知伊胡塔蘇木伊和包力皋嘎查青年婦女塔姆，赤手空拳同一名越獄逃犯展開英勇搏鬥的真實故事，就以塔姆的形象為主人公，經過反覆加工，創作出短篇小****説《科爾沁草原的人們》，發表在我國最權威的文學期刊1952年1月號《人民文學》首篇。

現代蒙古族作家瑪拉沁夫

一時間這篇小説在社會上引起了轟動，受到了讀者的喜愛，並得到了文藝界的重視和讚賞，在《人民日報》上發表，後來小説改編成電影文學劇本，拍成影片《草原上的人們》，此片榮獲文化部頒發的故事片獎。

可以説，中華人民共和國成立後，內蒙古地區翻天覆地的變化，以及深厚的生活積累，為瑪拉沁夫的文學創作打下了基礎。《在茫茫的草原上》這部小説反映了內蒙古察哈爾草原人民在中國共產黨領導下，在內蒙古自治運動和解放戰爭初期所進行的尖鋭復****雜的鬥爭，以及同民族上層分子建立民族統一戰線，終於獲得解放的鬥爭生活。

小説《科爾沁草原的人們》被改編為影片《草原上的人們》

瑪拉沁夫1952年入中國作家協會文學講習所學習，得到許多著名作家的指導，1954年加入中國作家協會，1979年後任中國作家協會書記處書記，《民族文學》雜誌副主編、主編。瑪拉沁夫先後出版的還有短篇小説集《春的喜歌》(1954)和《花的草原》(1962)、中篇小説《第一道曙光》(1980)、《瑪拉沁夫小説散文選》(1982)等。

**瑪****拉沁夫的創作，著力描寫的是草原生活，以及蒙古族人民的性格，其作品始終沒有離開歌頌祖國的統一和各民族團結這一主題。**茅盾在《〈花的草原〉序》中曾説， “瑪拉沁夫的作品，好處就在它們都是從生活出發”，他的作品“民族情調和地方色彩是濃郁而鮮豔的”，“寫草原風光，筆墨輕靈而明麗”。瑪拉沁夫的有些作品 已被譯成英、俄、日、法、世界語等文字。