周星馳電影《功夫》裏 大躍進時期的音樂創作
大躍進時期最有名的原創音樂就是鋼琴協奏曲《梁祝》了。這個就不提了，來談談周星馳兩年磨一劍拍出的電影《功夫》的配樂吧！
相信很多人都記得周星馳以弘揚中華武術精神為基調的電影《功夫》裏慷慨激昂的配樂吧。影片中的音樂片段都改編自中國傳統民樂，如"將軍令"、“東海漁歌”、“十面埋伏”、“小刀會組曲"等，都是於大躍進時期創作出的佳作。這些出於傳統卻又富於動感的音樂讓人聯想到影片中精彩的打鬥場面。此外，配樂也經常會出現在香港武俠片中，已然成為了經典民樂。
《功夫》海報
激昂慷慨的音樂幾乎貫穿整部影片，尤其是在精彩的武打戲時，每每有振奮人心的民樂響起 。《闖將令》《四川將軍令》《十面埋伏》《東海漁歌》《小刀會組曲》，甚至還有一首 《英雄們戰勝了大渡河》，首首都使人熱血賁張，一種男兒當自強的豪情不禁油然而生。
《闖將令》以高亢的嗩吶引領，具有逼人的豪邁氣勢，非常適合在武俠片決鬥時刻引用， 這在五六十年代香港粵語武俠電影中經常採用。《小刀會組曲》受到香港武俠導演普遍歡迎，它本是舞劇《小刀會》的配樂，但因其慷慨悲壯的基調和濃厚的民族色彩而成為民樂經典。像新舊《龍門客棧》，《黃飛鴻之男兒當自強》，甚至包括周星馳著名的《大話西遊之大聖娶親》（當至尊寶變成孫悟空時）都使用過它作為配樂。
在影片全景式的介紹"豬籠城寨"時使用的音樂是《東海漁歌》，這首悠揚的古箏曲輕靈 活潑，彷彿使人看到一幅愉快而生動的市民生活畫卷。由我國著名作曲家時樂濛作曲的《 英雄們戰勝了大渡河》，傳達出既緊張又熱烈的氣氛，這紅色經典的運用使人對周星馳刮 目相看，當然這主要還要歸功於本片的音樂指導黃英華。 不論是急管繁弦，還是清揚婉轉，在一部張揚國粹武功的影片中，大量使用民樂，應該説 是再合適不過了。《琵琶行》中形容樂聲"嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”。這樣美好的感受，在《功夫》中可以體會。
小刀會組曲
《小刀會》是我國第一部表現歷史題材的七埸民族舞劇，為國慶10週年的獻禮舞劇, 也是 上海歌劇舞劇院建院後上演的第一部大型民族舞劇，由商易作曲，該劇全部音樂以明清以來的民族古典音樂和江南民間音樂為創作素材展開而成。秀麗，悲壯，扣人心絃，它具有 強烈的民族氣派，配器上嘗試着將民樂交響化，旋律上表現出了悲壯的英雄色彩。
商易(1929--2002)，筆名杜歸、易之，1929年１月出生於山東省清平（現高唐）縣商 莊。青年時期就讀於華北音樂學校及中國藝專。解放戰爭時期在華東大學文工團、華東局 宣傳部文工團任作曲、指揮、歌舞隊隊長。1952年起，在華東人民藝術劇院、上海歌 劇院任作曲、藝術研究室副主任、藝術指導等職。上海市政協第六、七屆常委，上海音協 理事、《歌劇藝術研究》雜誌主編。1994年被評為"中華民族20世紀舞蹈經典作品"。
闖將令
“闖將令”是一首來自中國大躍進時代的民樂作品，描寫各條戰線上的英雄永往無前，不屈不撓的大無畏精神，充滿了奮進的精神和活力。該樂曲被改編後，也曾經作為《如來神掌》等香港早期武俠電影的主題曲，為更多的人熟悉。本曲的演繹以大規模樂團進行，劇力萬鈞，帶出前所未聞的"精、氣、神"，聽來令人為之振奮。
中國一代笛子宗師陸春齡，生於1921年9月，上海市人。現任上海音樂學院教授、上海江 南絲竹學會會長，享有"魔笛"之美譽。1921年，陸春齡出生於一個窮苦工人的家庭裏。在 他家周圍，居住的都是三輪車工人、作坊工人，小販和貧民。每天傍晚，他們勞累了一天 以後，總有人吹簫弄笛，演奏《歡樂歌》《老三六》等江南絲竹，陸春齡從小生活在這樣 的環境裏，受到了豐富的民間音樂的薰陶，他每天盼望着傍晚的來臨，從此他迷上了音樂 。
陸春齡給許多黨和國家領導人以及外國元首都吹過笛，有着輝煌的一生。而最令他自豪的則是"人民音樂家"的稱號。他幾十年如一日，堅持以文藝為社會主義服務、為工農兵 服務的方針，深入工廠、農村、部隊、礦山、漁場、學校、街道及延安等革命老區演出、 教學。1959年，當祖國處於自然災害之際，陸春齡被廣大人民不屈不撓、誓把災神趕走、 已優異成績向黨報喜的動人事蹟所感動，創作了《喜報》這樣一首振奮人心的笛曲。1960 年，在蓬勃興起的技術革新與技術革命的熱潮中，陸春齡創作了《闖將令》來歌頌各條戰線上的英雄。1965年，在東海前哨體驗生活，創作了《民兵逞英豪》；在建設工地上他創作了《工地一課》；在江南水鄉創作了《水鄉新貌》；下部隊時創作了《練兵場上》；在 列車上創作了《列車飛奔傳喜訊》；在煤礦創作了《礦山捷報》。
“我曾三下安源煤礦，如果沒有礦工在礦下的勞動，那麼哪來電源，哪來的我們社會主義現代化，就是這些礦工，才給了我們的光明大道。我們的藝術家應該去慰問他們，給他們演奏。”
東海漁歌
五十年代兩位青年作曲家馬聖龍與顧冠仁嘗試以傳統的浙東鑼鼓樂寫作一首交響曲般的中樂曲，1959年,兩人寫成了《東海漁歌》,成為具開創性的一曲「交響化」的民族管絃音樂 ，作曲者以「絲竹鑼鼓樂」的民間配器形式寫作本曲,一方面以絲竹 (弦管)樂為主導,另 方面則以地道的浙東成套鑼鼓樂為基礎,遂使本曲帶上鑼鼓吹打樂的特點。全曲描繪東海 漁民出海捕魚,其後戰勝風浪,勝利歸航的情景，樂曲篇幅不長,但分成四個場景,各有標題 。
「黎明時的海洋」:描寫海洋黎明時平靜,安祥的景色，絃樂器奏出細碎,清淡的和絃,隨後 吹管樂與笛子吹奏出明亮優美的散板旋律,構成全曲的序奏；
「漁民出海捕魚」:主要音題是浙東漁民拖網的勞動號子,其中有小嗩吶吹奏的號子音調 ,另有人聲與樂隊的號子呼應,構成了一幅奮力捕魚的場景；
「戰勝驚濤駭浪」:描繒漁民與遇上了的大風浪搏鬥,樂曲以全套的大鑼鼓及其技巧模擬驚濤駭浪的音色,管樂器則以有力的節奏音型表現漁民的勇敢，兩種音樂形象並置交織；
「豐收歡樂而歸」:音樂重現了經過變化的第一樂段的旋律,鼓樂齊鳴,熱烈而歡騰。
民族音樂家馬聖龍，曾擔任上海民族樂團一級常任指揮的馬聖龍，生前活躍在國內外舞台上 ，創作、演出並出版了大批民族音樂作品，其中，《東海漁歌》《歡樂的日子》等享有盛 譽，2003年去世。 顧冠仁：我覺得民樂創作很重要的一點就是學習民間音樂。**寫"東海漁歌"是我和馬聖龍先生兩個人到浙江深入到漁民中間生活的一個收穫，學習民間音樂觸發了我們創作的激情和靈感。**這個作品，以漁民的勞動生活為題材，另外，從手法上我們吸取了大量浙東鑼鼓 的因素，還有浙江的民間音樂、民歌作為素材來創作的。所以作品出來以後，給聽眾很親切，很容易投入的感覺。樂曲非常有生活氣息，我們表現的就是漁民在大海中與風浪搏鬥 、捕魚、豐收的情景。
英雄戰勝了大渡河
英雄們戰勝了大渡河魏風詞，羅宗賢、時樂濛曲。在1951年和平解放西藏的進軍征途中 ，我英雄人民解放軍指戰員為將支援物資儘快送往拉薩，頂風雪，戰惡浪，排除重重艱險 ，越過大渡河，表現了無畏的戰鬥精神。**合唱曲《英雄們戰勝了大渡河》熱情歌頌了這一動人事蹟。**第一部分男中音獨唱的引子，描繪了風雪萬里、河水滔天的自然環境。接着是 一領眾合形式的分節歌，音樂主題根據四川民歌"放牛調"（《我隨紅軍鬧革命》）改編 ，回憶"當年紅軍爬鐵索"激勵"同志們加油幹"。第二部分表現渡河戰鬥的艱難，揭示英雄們崇高的思想境界，不僅吸取了四川民歌素材，還採用川江號子的某些特性節奏，以"咳佐咳佐"等襯字和呼喊聲與旋律聲部相結合，使氣氛既緊張又熱烈，很富於生活氣息 。各樂段音調相近，但在節奏、織體、聲部等方面作了自由變奏式的處理。男高音聲部領 唱、齊唱與其它聲部號子節奏的疊置，將音樂推向高潮。爾後是合唱的對位處理以及號子 節奏的持續進行，表現了英雄們迎接勝利時輕鬆、喜悦的心情。
時樂濛（1915-- )作曲家。又名時廣涵，洛陽伊川酒後村人。他自幼喜愛民間音樂。1928年考入河南省立 一師藝術科。1934年畢業，後在開封、鄭州等地從事音樂教育。西安事變後，他在鄭州見 到了著名作曲家冼星海，更加喜愛抗戰歌曲。1938年12月考入延安魯迅藝術學院音樂系跟冼星海等名家學習音樂理論指揮和作曲。1940年5月結業後，留院工作並提任了魯藝合唱 團指揮，延安音樂工作委員會主席等職。1945年後在河南作政治和文藝工作。後深入農村 ，參加了音樂的創作活動，曾參與創作了《兄妹開荒》、《牛永貴掛彩》、《夫妻逃難》 、《血淚仇》等大中型秧歌劇。1944年10月後，調到部隊，奔赴中原，曾任洛南縣委宣傳部長、伊洛支隊宣傳科長等。1949年3月，調任二野三兵團文工團政委，隨軍入川。途中 創作了《三套黃牛一套馬》，獲全國評比一等獎，風靡全國。1950年任川東軍區文化部副 部長，並繼續從事音樂創作。1952年，任西南軍區文工團政委。他與羅宗賢合作，創作了 合唱曲《英雄們戰勝大渡河》，在京演出時，震動了中國樂壇，總政授予他作曲家的光榮 稱號。1953年春，調任總政文工團總團副團長、藝術指導兼歌舞團團長。1954年創作大合唱《不朽戰士黃繼光》。1955年他指揮由冼星海創作的《黃河大合唱》，被拍成中國第一 部音樂藝術片。
1959年，創作了史詩大合唱《祖國歲》。1964年他主持大型音樂舞蹈史詩《東方紅》的音樂工作。後又創作了《全世界人民團結起來》、《就義歌》、《紅軍想念毛主席》等優秀歌曲。1975年後為不少電影配曲，並創作了《懷念敬愛的周總理》、《 為您獻上最美的花》、《花溪水》等優秀歌曲。1979年，調任解放軍藝術學院副院長，四屆全國文聯委員、四屆、五屆全國音樂家協會副主席。 主要作品有歌曲《三套黃牛一套馬》、《歌唱二郎山》、《團結戰鬥》，合唱曲《英雄們戰勝大渡河》、《就義歌》、《 祖國萬歲》，歌劇《兩個女紅軍》，電影音樂《五彩路》、《萬水千山》、《淚痕》。《 歌唱二郎山》（洛水祠），作於1950年。該曲原系時樂蒙所寫的大合唱《千里躍進大別山 》第五曲中的一段。該曲在50年代初期曾廣泛流傳於西南的地區和國。1954年獲"全國羣眾歌曲評獎"一等獎。
此外，《功夫》還有傳統古曲，例如琵琶演奏的《十面埋伏》和揚琴演奏的《四川將軍令 》等等。
這些毛澤東時代的音樂令人親切，令人振奮，給人向上的激情。中國的民樂不只是茉莉花 ，雖然很多年輕影迷和記者早就忘記或者根本不知道，但還是要感謝周星馳帶來的這些懷舊音樂。就像功夫，就像其他藝術，只有紮根民族，紮根民眾，紮根中華文化的傳統才會有生命力！