紀如澤：《琅琊榜》不應是巔峯，只當為起點
在《習近平在文藝座談會上講話全文》公佈的同一天，已經刷屏多日的古裝電視劇《琅琊榜》也完美收官。主角放棄生命，選擇上戰場報國的結局，除了收穫大把女觀眾的眼淚外，也迎來了收視新紀錄。
網文改編劇的成功逆襲
截止16日上午10時，新浪微博統計的15日電視劇網絡播放量排行榜，《琅琊榜》以36396萬佔據榜首，再次刷新數據。微博上，＃琅琊榜＃以31.9億次閲讀持續佔據最熱話題近一個月。在電視劇播出期間，俘獲萬千觀眾心的梅長蘇扮演者胡歌的個人微博漲粉180萬以上。
其實不用這些數據，你週五早上在辦公室裏瞧見那些紅着眼睛的女同事，就足以説明這部電視劇的影響力了。在全五星零差評的聲浪裏，《琅琊榜》獲得了市場和口碑的雙豐收。從精緻考究的鏡頭、古樸典雅的畫風到細膩刻畫的情感、權謀天下的格調……電視劇開播以來，基本上能在朋友圈裏讀到關於鏡頭語言、服裝道具、特效佈景、演員顏值各個方面的盛讚。儘管反派智商常年不在線基本靠賣萌撐完全場，整個故事在敍事能力和權謀細節上也略顯薄弱，仍然讓這幾年飽受雷劇侵襲的觀眾們大呼“良心之作”。
這部劇的主演胡歌不僅收穫了單部作品的成功，而且其個人演藝生涯也完成了華麗轉身。同樣，《琅琊榜》的大熱除了贏得市場之外，也讓以網文打底的劇本在影視文化領域迎來了新的機遇。
《琅琊榜》主角梅長蘇
眾所周知，身處文化工業時代，文學文本正如所有其他商業產品一樣，有着複雜的生產鏈條，其本身受到眾多物質和社會因素的影響。當以經濟效益為唯一目的的市場，成為網文—影視生產鏈主導力量時，文本本身的意義有沒有可能與逐利的市場心態展開一點博弈？文化產業中的生產者們有沒有動力和能力在工業流水線上做出手工質感？《琅琊榜》或許是一次不錯的回應。
自影視劇和網絡文學產業鏈形成之後，“不愁沒有爛片看”是大多數觀眾的體驗。從網文角度來説，只有IP鍊形成後才能進行二次生產，所以不少網文是直接衝着影視劇本去的，大量粗製濫造一味模仿已經火爆的IP產品成為最便捷的創作模式。而到了影視製作的環節，一旦拿到已經火了的網文，仗着其本身積累了一定粉絲，對收視票房都不太擔心。草草請幾個當紅鮮肉，演幾齣面癱戲就算完成，剩下就坐等觀眾開罵，反正能火起來就算成功，趕緊收錢投資下一部才是正經事。在這樣的惡性循環之下，網文和影視劇都朝向黑暗狂奔。
此前的“五毛錢特效”讓人失望過，“穿越雷劇”讓人絕望過，儘管《琅琊榜》這樣的一抹亮色，並沒有也不可能帶來整個格局的改變，但其在大多數國內觀眾對國產劇基本放棄之際，非常及時的提供了一點可能性：市場廝殺背景之下，國內影視領域其實是有可能不疾不徐地拍一部過得去（至少在技術上）的網文改編劇的。
在這個意義上，《琅琊榜》不僅為網文改編劇進行了一次正名，也確實成為了拉高行業平均水平線的良心之作。
“朝廷自有朝廷的法度,如果心中只有自己的私利,這絕非是朝廷和官場應有的風氣。”《琅琊榜》中正氣凜然的台詞讓觀眾印象深刻
作為起點的《琅琊榜》
這幾年來，迅速發展起來的依託網絡小説改編的影視作品層出不窮，但是能稱得上佳作精品的寥寥。《琅琊榜》讓一度是雷劇重災區的古裝劇有了起色，甚至冒出了“非歷史正劇”這類更像是讚譽的定義，與其立意多少有點關係。
與上一部現象級網文改編劇《甄嬛傳》相比，《琅琊榜》似乎只是把勾心鬥角的厚黑權謀從後宮挪到了的正殿，這一點細微的變動，在網文界可以忽略不計，統統歸為主角一路過關斬將、破除萬難最終達到目的的“爽文”。但同樣的陰謀算計、偽裝陷害，後者經過劇組進一步打磨拋光後，格局明顯提升不止一個檔次，捨生報國、沉冤昭雪、清明盛世的劇情比妃嬪爭寵、娘娘撕X、後宮大亂的戲碼看上去也更有意義些。
至少，如果再有媒體批評“比狠鬥壞”的情節戾氣太重的話，《琅琊榜》不必像《甄嬛傳》一樣只能辯稱自己的主題是反封建了。家國天下的全篇格局，扶植良君治理改革的主線劇情，捨生報國的人物品質都讓網文出身的《琅琊榜》在內涵成功閃避了雷點。這是在常年裝神弄鬼、無視觀眾智商的影視業現狀下，收穫的低起點成就，但也着實是令人欣喜的一點進步。之所以觀眾寬容的報以超高評價，更多是期待它成為一個起點，而非巔峯，期待它為網絡文學影視劇產業重新開一個好頭，而非最後的壓軸。
《琅琊榜》精緻考究的鏡頭
所以，《琅琊榜》最大的意義在於它是一個打破僵局的變革者。打破惡性循環也是網絡文學和影視產業想要真正走遠的最佳方案，這二者應當像靖王和蘇哥哥這對優秀cp學習，彼此扶持，給對方製造機會，方可得江山天下。
格局相對大氣三觀相對正直的《琅琊榜》小説在網文界因為不夠刺激，最多隻算得上“準二流”，但它的意義在於給架空的古裝劇製造了一次機會。而電視劇《琅琊榜》也足夠上道，儘管模糊了具體朝代，但依然以處女座之心對服飾道具禮儀的進行了考究地準備，連過場戲背景戲都有許多值得玩味的細節，這同樣也為古代架空網文製造着機遇。看起來在創作階段費力不討好，但真正的收穫並不在一時間。今天急功近利的網文改編劇需要的正是《琅琊榜》裏梅宗主的幾分淡定從容，幾許進退智慧。
目前來説，這場網絡文學和影視業兩個環節從惡性依賴向良性互動的改革，《琅琊榜》作為“變革者”只完成了一半任務，剩下的部分需要有不斷超越這部劇的新作品誕生，才能讓變革真正產生意義。
誠如習大大在文藝座談會中所指出，“互聯網技術和新媒體改變了文藝形態，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。由於文字數碼化、書籍圖像化、閲讀網絡化等發展，文藝乃至社會文化面臨着重大變革。”
在網絡技術發展迅猛，文化創作機遇成熟的今天，只做一個心有行業江湖的文化生產者恐怕還不夠，像梅長蘇那樣胸懷天下的行業改革者恐怕才是王者之途。扶持有品質的合作對象，雖然一路上需要掃除的障礙更多更艱難些，但將為整個行業打開新的局面。
據韓國媒體報道，19日開始，《琅琊榜》將於每週一至週五韓國時間晚10時在韓國電視台中華TV頻道播出。你看，對細節孜孜以求的《琅琊榜》雖然走的慢，卻比其他劇走的更遠些。
本文系觀察者網獨家稿件，文章內容純屬作者個人觀點，不代表平台觀點，未經授權，不得轉載，否則將追究法律責任。關注觀察者網微信guanchacn，每日閲讀趣味文章。