劉益謙帶頭 私藏清代宮廷瑰寶這次都拿出來了

清 乾隆“乾隆御覽之寶”和闐玉璽

據《石渠寶笈》記載，此印的用途為書畫鑑定寶璽。另據《乾隆寶藪》及現藏實物粗略估計，乾隆一生共刻了1800餘枚寶璽，其中，“乾隆御覽之寶”為8方。

清 雍正 粉彩牡丹蜻蜓碗

清 乾隆 銅鎏金蓬萊八仙音樂座鐘

清 乾隆 圓明園獸首之牛首

清 乾隆 松石綠地洋彩洋花八卦紋琮式瓶一對

清 乾隆 御製紫檀木雕八寶雲蝠紋“水波雲龍”寶座

青花釉裏紅纏枝螭耳尊

清 雍正 朗世寧 《紙本平安春信圖》立軸

10米有餘的《大閲第三圖·閲陣》與長達20米的《大閲第四圖·行陣》，並置在龍美術館的地下展廳，站在它們的面前，你很難不為其氣勢之磅礴、規制 之謹嚴、刻畫之精細所震撼。長卷為乾隆四年皇帝繼位之後第一次大閲兵的寫照。閲兵之後的第7年，乾隆皇帝命宮廷畫師金昆等10人繪製了4卷大閲圖，以紀念 他人生中第一次對軍隊的檢閲。圖中所繪軍士多達16000人，而乾隆帝則居於正中位置，在騎兵的簇擁下，騎着高頭白馬，全副戎裝，威風八面。兩幅長卷反映 了清廷皇帝獨特的審美，也展現了那個尚處於強盛時期的清朝在軍事上的自信。策展方介紹，繪製於乾隆11年的這四卷大閲圖如今只餘三幅，卷二藏於北京故宮， 卷三與卷四則被龍美術館從私人藏家手中借來，呈現在於此次清三代宮廷文物大展。

這兩件文物與其他近260件清代宮廷文物一起，構成了“盛清的世界——康雍乾宮廷藝術大展”，包括書畫、瓷器、玉器、古籍善本、緙絲、漆器、玻璃 器、琺琅器、紫檀傢俱等十餘個門類，均為頂級收藏。展覽於8月18日開幕，展期3個月。儘管開幕之前，這個被戲稱為“龍美術館用力最猛”的展覽早已為很多 人所知悉，但當260多件宮廷珍玩一起出現在一座年輕的美術館時，人們依然會感到些許意外。

其實，在展現盛清宮廷藝術之外，展覽也從另一個角度記錄了中國民間收藏力量的逐步壯大。開幕式之前，劉益謙的眾多藝術圈內好友從各地趕來，其中包括 公立博物館館長、學者、收藏家以及拍賣從業者。一些藏家在展廳中似乎重新認識了自己借出的寶貝，而幾位拍賣行從業者則回味着他們當年拍出這些文物時的情 形。

策展人謝曉東在接受第一財經採訪時介紹：此次展出的文物除了來自保利藝術博物館的館藏，其餘均來自私人收藏。其中，有約40%~50%來自劉益謙本 人，其餘則是策展團隊從海內外30多位私人藏家手中借展。當然，從藏家手中出借珍貴文物並不是一件容易的事兒。“向藏家朋友借這些藏品的時候，我也怕被拒 絕，因為會很沒面子。借到之後，我們就按照藏家的估價買了相應的保險。我想，這不光是對藏家的負責，也是對這件文物本身負責的做法。”劉益謙對記者這樣提 到組織展覽背後的甘苦。

謝曉東是從4條線索來歸置這些展品的，在他看來，這也是他藉以勾畫盛清世界的四個維度。它們分別是：“哲學王——博學的皇帝”、“大一統與現代中 國”、“繁華世代：康乾的盛世圖景與工藝”以及“多重奏：紫禁城裏的西洋風與復古潮流”。這其中，既有他對三位皇帝內心世界的探索，也有對清宮審美在全球 語境下意義的考量。從乾隆皇帝的書法作品、文房雅玩到氣勢渾宏的《大閲圖》以及西洋風格濃郁的圓明園獸首，當文物被放置在不同的主題之下，它們所吐露的信 息也便有了各自的側重。在向第一財經談及自己在選擇展品所持有的標準時，他説：“策展時，我有幾個標準：第一，文物本身的級別比較高，至少是得到公認，沒 有很多爭議的。並且，希望展現西風東漸之後，中國宮廷藝術所受到的影響。”

除展覽之外，8月19日到20日，一場名為“重估與展望—盛清宮廷藝術史學術研討會”將在龍美術館舉行。來自北京故宮博物院、台北故宮博物院、台灣“中研院”、浙江省博物館、美國大都會博物館、北京大學、港中大等機構的著名學者參加併發言參與討論。