互聯網將顛覆編劇行業 “槍手”問題或解決

“我們會請 IP 的貼吧吧主和無數的同人小説作者寫故事，也跟殺人遊戲一樣不斷淘汰，最後那個寫得最好的，我們給重金獎勵，然後給他保留編劇甚至是故事原創的片頭署名。然後我們再找一些專業編劇一起創作。”

不論是斷章取義，還是全面解讀，阿里影業副總裁徐遠翔的這一番言論無疑引發了業界對於“IP”和“編劇”孰輕孰重的探討。 隨着互聯網在影視行業的滲入，似乎影視產業鏈上的每個環節都有被顛覆的可能性。在線選座購票改變了傳統影院售票的方式，大數據在影片投資、精準營銷方面又貢獻不少，而在最上游的內容創作方面，互聯網的力量當然也不會缺席。

過去，電影創作很大程度上依賴編劇，即便是改編自文學作品的影片也大多由專業編劇拆解故事，重新塑造劇本。而現在，不管是《小時代》系列還是《鬼吹燈》系列，強大的IP成為了票房的保證。徐遠翔的措辭或許不夠圓滑，但國內編劇的確在近段時間被IP搶走風頭。此種現象，是互聯網打通全產業鏈的結果，亦是影視行業的逐步規範化、程序化。

互聯網影業直通最上游

IP，知識產權的簡稱。近年來這個詞被無數次地提及，特別是很多網絡小説，例如《步步驚心》、《後宮甄嬛傳》、《盜墓筆記》等等都是擁有很多忠實讀者的IP。從前，影業公司和這些網絡小説完全是兩個行業，很難有進一步的親密合作。但互聯網連接了它們。互聯網影業依託背後的互聯網公司，打通電影生產環節的內容創作方和內容製作方，讓IP改編成為可能。

例如騰訊影業和騰訊遊戲、騰訊動漫、閲文集團組成騰訊互娛的泛娛樂業務。而閲文集團擁有“大神級”作家近500人，作品總數近1000萬部，覆蓋了整個網絡文學，而起點中文網、瀟湘書院、紅袖添香等還在繼續生產新的網絡文學作品。愛奇藝也在今年九月宣佈成立文學版權庫。

而阿里影業亦是從培養IP的角度切入。已在全世界買IP的阿里影業，也打算自己造IP。

阿里巴巴收購優酷土豆後，優土將成為阿里影業的好夥伴。當有優質IP苗頭的素材被發現時，即可通過優酷土豆的網絡劇平台進行打造、孵化。孵化成熟之後再通過阿里影業進行進一步開發。

而手握IP本身的作家也有了更多的選擇。郭敬明與樂視影業攜手把《小時代》搬上銀幕，而這系列的電影總票房也超過10億元，成為中國電影史票房最高的系列電影。作家郭敬明也成為了樂視影業的股東之一。

編劇行業本身的弊病

除了IP本身超強的吸金能力弱化了編劇的作用之外，編劇行業本身也存在着種種弊病。 現今的編劇行業魚龍混雜，而大多數編劇的創作模式是“委約制”，也就是編劇接受制片方委託按照特定要求進行寫作。

編劇生存狀態也令人擔憂。據騰訊娛樂此前的報道，編劇行業中“槍手”情況嚴重，很多名氣不大的編劇只能被迫替資深編劇當槍手，收入也沒有保障。這讓編劇們沒有一個好的市場環境真正地安心創作。

互聯網其實並沒有顛覆編劇，而是給編劇們，特別是年輕編劇們提供了另一條道路。製片方與編劇更直接的接觸，讓編劇們正面PK，減少中間轉包環節……這些不光是互聯網影業公司提高效率優勝劣汰的辦法，也是編劇們優化市場競爭環境的機會。

而事實上，互聯網公司也十分清楚編劇的重要性，並且將編劇放在整個電影工業的鏈條中去思考其真正的價值。

“經過長期孵化的舞台劇也好，一個動漫也好，先抽出來，這個前端是屬於純IP，後端需要加工成好的劇本，編劇是必不可少的。所以編劇也很清楚，不要認為還要像以前一樣，一個項目給我，我把前端後端都做了，現在這個產業鏈是有分工的，前端是IP，後端是編劇，這是我的理解。”

其實正如徐遠翔在論壇中説的，IP和編劇並不是敵對的關係，而是相互輔助的。IP作為吸引觀眾的優質內容，提供了很好的素材。而編劇則是從專業的角度去打造IP，讓IP更適合於電影，適合於大眾消費。