風靡島內十餘載 這些年，台灣人追過的大陸劇

陸劇連連看，精彩不能停——古裝權謀劇《琅琊榜》11月初登陸寶島電視台，由《甄嬛傳》原班人馬帶來的《羋月傳》11月底又在大陸開播。台灣觀眾用追劇熱情，點燃了“冬季裏的陸劇火”。

以《我們台灣這些年》系列書籍聞名大陸的台灣作家廖信忠認為，這幾年大陸影響台灣最深的事物是連續劇。《甄嬛傳》在大陸和台灣同步播出時，很多大陸網民在論壇上跟台灣網民熱烈討論，非常和諧。原來能把兩邊的人心拉近的事情，可以不涉及意識形態，而是一些最生活化的事情，讓大家產生了共鳴。

政客到民眾 追劇十餘年

內地人氣劇《琅琊榜》在台灣華視晚8點黃金檔首播，收穫一片叫好聲。隨着劇情層層推開，收視率也水漲船高。網友在社交網站刷屏，直呼“超好看”。台灣綜藝名人小S也在微博坦言，“我迷上《琅琊榜》了啦！”

2012年《甄嬛傳》同樣在華視播出，並在當年回放4次，每次收視率都力壓羣雄。有些電視台還推出配音版本，讓皇上和後宮妃嬪以閩南話過招。台灣女主播陶晶瑩屢屢高調自曝傾心果郡王，眾藝人在電視談話節目中言必稱“四郎”。直至今日，《甄嬛傳》、《步步驚心》、《大漢天子》等陸劇還不斷在島內重播。

不只是普通民眾與綜藝界津津樂道，陸劇的魅力讓“政客也瘋狂”。國民黨主席朱立倫也是《甄嬛傳》的觀眾，“想了解為何這麼多人愛看？這也是瞭解時代的脈動。”而國民黨榮譽主席連戰最愛《水滸傳》，曾在與國民黨要員見面時，在政治問題之外大談觀劇心得。

自比《大宅門》中白景琦的親民黨主席宋楚瑜更是陸劇鐵桿粉絲，並時常借用劇中台詞或歌詞表明心志。比如公開表達對《宰相劉羅鍋》的欣賞，暗喻自己有劉羅鍋般“懲治貪腐”的決心，還以《雍正王朝》的情節教育部下要“以民為本”。

十來年前，陸劇已在島內掀起收視狂潮，打響頭炮的是歷史劇和宮廷戲，比如《康熙大帝》、《三國演義》、《武則天》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》等。《雍正王朝》在島內多家電視台連續6次播出，收視率不降反升。大陸人去台灣，最受當地歡迎的禮物便是陸劇的光盤。

大陸劇受捧 台劇又何在？

據網易娛樂整理的收視數據，最受島內追捧的陸劇均為古裝劇，尤其是宮廷劇。近年來新編《三國》、《西遊》、《水滸》都深受台灣人關注，與內地觀眾推崇“正統性”相比，台灣觀眾更在意劇情本身是否“好看”。《步步驚心》、《甄嬛傳》等古裝穿越劇和宮鬥戲同樣深受喜愛。

有分析指出，兩岸均有相同的歷史文化背景，無論是走歷史正劇範兒，還是走偶像戲説路線，內地古裝劇都能俘獲一批不同年齡層的島內粉絲。而內地現代時裝劇、家庭倫理劇等試水島內，影響卻有限，這主要是由於兩岸口音與文化背景存在差異，難獲島內民眾共鳴。

陸劇多年佔據台灣晚8點黃金檔，讓人不禁產生疑問：台灣本地劇都去哪兒了？那些年我們一起看過的流星雨，昔日風光無限的台劇，為何在兩岸熒屏上消失了蹤跡？

上世紀八九十年代，台劇風華正茂，並於此後20餘年佔據大陸電視劇市場重要份額。脱胎於台灣“言情教母”瓊瑤小説的電視劇紅遍大江南北，賺足了痴情男女的熱淚。其他類型的劇集也閃耀熒屏，《包青天》、《一代女皇武則天》、《星星知我心》……都是兩岸觀眾珍藏的光影回憶。再後來，青春偶像F4在新世紀打動無數少女芳心，阮經天、陳喬恩、鄭元暢、林依晨等人經常在熒屏相遇，談一場青澀酸甜的戀愛。

上世紀90年代後期，製作更為精良的韓劇逐漸取代台劇贏得大陸市場。隨着大陸經濟實力增強，電視劇的製作水平穩步提升，不僅較好地滿足了自身觀劇需求，還開始向台灣輸出，並漸成氣象。

人才雖外流 台灣仍可為

千禧年以來，受大陸崛起的電視劇勢頭吸引，大批台灣資深編劇、演員赴大陸發展，島內市場嚴重萎縮，入不敷出。台灣無線衞星電視台節目部總監劉思銘認為，雖然“文化部”提供戲劇補助，但僅有少數能通過審查，金額也不夠高，吸引力有限。

近年來陸劇中常見台灣藝人的熟面孔，吳奇隆、林心如、陳喬恩、林依晨等人紛紛出走，在大陸名利雙收，再回銷台灣。“台灣偶像劇之母”柴智屏感嘆台灣偶像劇生產鏈上人才大量流失，決定退出台灣電視劇市場。

台媒總結過台劇幾大劇情：跳樓、車禍、失火、選舉、發瘋、易容、失憶、身世之謎……以上情節在不同劇中排列組合，地球人都知道答案，只有當事人渾然不覺。謎底揭曉的時刻，主角內心崩潰性情大變，好人變壞，一切顛倒重演。

除了劇情讓人詬病，故事套路陳舊，少數演員不斷在熒幕上輪轉，也難免導致審美疲勞。相比之下，陸劇壯觀的場景、恢弘的氣勢、紮實的劇本、考究的製作，自然令台灣人眼前一亮。

有台灣電視台主管指出，島內經濟低迷，電視圈不景氣直接影響廣告預算，導致廣告市場越來越小，而播放陸劇成本比韓劇還低，收視率還居高不下，何樂而不為？《甄嬛傳》在台灣數輪熱播，民眾收看熱度不減，引進該劇的台灣緯來電視台從《甄嬛傳》中收穫近5000萬元新台幣廣告收益，較之成本，獲利近6倍。

台灣資深製作人焦志方以兩岸合作拍攝並大獲成功的《蘭陵王》為例説，“編劇都是台灣人，所以台灣當然有這樣的人才，只是看有沒有人登高一呼。如果有人願意找到資金，我相信這些人才收攏過來，台灣一樣能做出好的古裝劇。”