14個巴黎博物館正在用調皮的藝術傑作重現作品裝飾一個地鐵站 - 彭博社

© 皮埃爾·安託萬在18世紀中葉，畫家弗朗索瓦·布歇描繪了他的女兒瑪麗-埃米莉-博多瓦，手指上歡快地停着一隻活潑的小鳥。上週，奧黛麗·皮羅特以不同的方式想象了這個場景。她的作品是一幅自畫像，顯得更滑稽而非優雅。她沒有展現出害羞的微笑和嬌小的小鳥，而是被一隻面無表情的鴿子陪伴着——並且在它的糞便滴落在她的手指上時扭曲着臉。

布歇的畫作，以及皮羅特的詮釋。昆廷·卡菲耶目標是激勵路過的人們親自前往巴黎的科尼亞克-傑博物館，觀看布歇的畫作。為了慶祝一個新的數字展覽中心的啓動，巴黎博物館——一個包含14個博物館的組織，包括維克多·雨果故居、巴爾扎克故居、小宮和卡爾納瓦萊博物館——邀請了Instagram用户，包括皮羅特，重新創作這些收藏中的藝術作品。

彭博社城市實驗室對於租户來説，人工智能驅動的篩選可能成為住房的新障礙高盛測試傢俱銷售商Wayfair的債務需求新澤西-紐約通勤者在最新的交通混亂中被困在公交車和火車上在創紀錄的炎熱夏季之後，空調強制措施的壓力加大從5月11日到7月31日，結果圖像將在城市的聖拉扎爾車站張貼。其中有一位女性，化着電藍色眼影，模仿莫迪利安尼的繆斯，還有一羣塑料小雕像（如下）喚起了查爾斯·內格爾的煙囱清潔工肖像。

許多博物館運營着自己令人驚歎的Instagram賬户，併成為無數遊客上傳照片的背景。例如，盧浮宮就是地球上最常被地理標記的地方之一。此外，一些熱門展覽似乎專門設計來吸引手持智能手機的遊客。在*《大西洋月刊》* 上，凱瑟琳·施瓦布最近描述了大型、明顯不含蓄的裝置藝術，例如在燃燒人等節日上出現的那些，自然“對可能感到被許多機構中概念上冷漠的藝術排斥的觀眾更具可接近性。”施瓦布認為，當博物館舉辦沉浸式、華麗的展覽時——那些幾乎乞求被Instagram拍攝的展覽——他們是在迎合一個計劃通過手機相機觀看作品的人羣。

這個在巴黎的混合裝置是一種類似的景觀，也是一個邀請。品牌內容經理尼古拉斯·蘭特爾表示，它使用幽默作為媒介和激勵，贊助了此次展覽的近代。蘭特爾説，這個平台吸引了一個用户的交叉部分，不僅僅是那些自認為是藝術愛好者的人。對時尚或攝影的興趣可能與尚未培養的博物館習慣相結合。

展覽中的許多圖像都是誇張的，但這是有意為之：它們旨在讓潛在的訪客感到輕鬆，並反駁博物館沉悶或無關緊要的觀念。例如，看看這幅 喬治·克萊林的莎拉·伯恩哈特肖像畫與現代解讀的搭配。在畫中，伯恩哈特像一個奧達麗斯克一樣斜倚在血紅色的天鵝絨沙發上，腳下是一塊華麗的毛皮地毯。現代版本則以運動鞋、iPhone和單色灰色的軟墊為主角。現代觀眾會立刻認出這個場景是熟悉的。

美國博物館協會在2010年的一份報告總結了一些原因，説明 博物館訪客往往是白人和中年人占主導地位。其中之一是內化的恐懼，擔心自己缺乏理解和欣賞藝術作品的專業知識和鑑賞能力。但與此同時，報告繼續指出，社交網絡可能會影響博物館的參觀行為。博物館可以是為每個人服務的——也許搞笑的Instagram帖子將有助於縮小那些感到受歡迎的人與那些不受歡迎的人之間的差距。