關於維爾登斯坦藝術帝國的醜陋爭鬥 - 彭博社

在最近幾周的紐約安靜餐廳和巴黎私人沙龍中，蓋伊·維爾登斯坦成為了億萬富翁家族衰退的活生生的教訓：被律師包圍，受到同情，出售畫作——但仍然富有。這就是當你面臨一場可能讓你的家族損失五億美元的遺產税案件時的情況。或者至少，剩下的家族成員：他的兄弟、父親和繼母都已去世。70歲的維爾登斯坦肩負着確保家族第五代藝術交易財富能夠傳承到第六代的責任。籌集4.48億歐元（4.96億美元）的現金——法國政府聲稱他的家族欠下的未繳税款和費用——足以讓即使是世界上最富有的人也面臨災難的邊緣。

然而，生活仍需繼續。維爾登斯坦在今年早些時候的紐約佳士得拍賣會上出售了價值120萬美元的舊大師作品，他仍然擁有他在2008年底以3250萬美元購入的曼哈頓聯排別墅，儘管根據最近的媒體報道，這個房子也在出售。在巴黎，税務審判將在那裏進行，他擁有家族公寓，儘管目前它已被合法扣押，傢俱也被封存。他仍然穿着雙排扣西裝外出，與法國金融界的教父們交往，因保持外表而受到欽佩。他們知道，正是由於可怕的財政部門——法國相當於美國國税局的存在，他們自己才沒有向税務官解釋離岸信託和保存在金庫中的畢加索作品。畢竟，維爾登斯坦仍然是他們中的一員：2003年，他將自己的灣流IV飛機出售給當時的拉扎德董事長米歇爾·大衞-維爾；他的家族與羅斯柴爾德銀行合作已有數十年；他維持着維爾登斯坦研究所，這是一個藝術歷史的殿堂，其合理目錄對於19和20世紀最重要的藝術家如此詳盡，以至於沒有所謂的維爾登斯坦索引號，莫奈的作品將毫無價值。

“在現金、權力和最重要的尊嚴方面，沒有人能像維爾登斯坦家族那樣成功，”藝術歷史學家約翰·理查森説。“沒有人。”

(左至右) 丹尼爾、蓋伊和亞歷克，1999年由赫爾穆特·牛頓拍攝 “當你超級富有並想炫耀時，你會去維爾登斯坦家族的地方。你可以告訴芝加哥的每個人，‘哦，我前幾天在維爾登斯坦家族的地方。我在考慮買一幅拉斐爾的作品。’”

攝影師：赫爾穆特·牛頓/馬科諾基攝影這個家族的生意建立在秘密之上——秘密保守得如此嚴密，以至於維爾登斯坦曾表示，直到他父親丹尼爾在2001年去世，他才瞭解到家族的財務運作。當時在處理遺產時，蓋伊和他的兄弟亞歷克聲稱他們父親的淨資產為4090萬歐元，約合4500萬美元。為了支付1770萬歐元的遺產税，他們將一套由瑪麗·安託瓦內特最喜歡的雕塑家創作的浮雕贈送給法國共和國——當時的法國總統尼古拉·薩科齊是這個家族的密友。儘管這些浮雕非常美麗，但這實際上成了一種“讓他們吃蛋糕”的時刻，向法國公眾拋出一些殘羹冷炙，而法國檢察官聲稱，維爾登斯坦家族則在為自己保留一座龐大的財產、藝術、現金和投資。在丹尼爾去世的那一個月，政府發現了一場真正的藝術空運，價值1.88億美元的畫作從美國轉移到瑞士。

一幅畫保持原樣。一幅屬於維爾登斯坦的卡拉瓦喬畫作掛在紐約大都會藝術博物館的畫廊裏。被稱為 琵琶演奏者，它的價值達數千萬美元，可能比整個申報的遺產還要多。法國檢察官很快會得出結論，家族的金庫裏必定還有更多這樣的作品。

去年一月的一個早晨，維爾登斯坦在法官面前露面後，靜靜地潛伏在巴黎司法宮一間刑事法庭外的走廊裏，裹着他的棕色外套。他站在一位律師身後，律師負責談論那些令人不快的法律事務，預計將在今年晚些時候進入審判階段。

幾個月前，他已經在光鮮的蔚藍海岸讀物 巴黎競賽 中講述了自己的故事。維爾登斯坦家族的成員第一次利用大眾媒體是在1990年代末，當時，蓋伊的嫂子喬斯林在與亞歷克的離婚過程中吸引了 紐約 雜誌和 名利場 的關注；關於俄羅斯模特、寵物豹子、五位數的洗衣和乾洗賬單，以及喬斯林的毀容面部手術的指控浮出水面，亞歷克稱這是她試圖看起來更像貓的持續努力。

“我們一直是非常謹慎的人，”維爾登斯坦對法國雜誌説。“我父親不世故，我也不，以至於幾乎沒有人知道我妻子的樣子。”（世故，當然，與全球化不同；維爾登斯坦是法國公民，出生在紐約，他在曼哈頓上東區的法語學校和常春藤聯盟學校教育他的孩子們。）維爾登斯坦聲稱，他如此腳踏實地，以至於儘管自1990年以來一直擔任家族企業維爾登斯坦公司的總裁，他並沒有能力將家族的財富隱瞞於法國政府，正如他被指控的那樣。

“我和我哥哥毫無頭緒，”他説。“我父親從未談論過他的生意。他在世時不會來請我為他管理財富或處理財產提供建議。我知道他有信託，但他從未告訴我細節。”通過律師，維爾登斯坦拒絕對此文章發表評論。

丹尼爾（左）和亞歷克在1965年的紐約畫廊攝影師：美聯社照片1870年，維爾登斯坦王朝的創始人內森離開了他出生的阿爾薩斯，前往巴黎，在那裏他很快從修褲子轉行賣畫，並在拉菲特街開設了他的第一家畫廊。藝術界正在轉型：幾個世紀以來，唯一購買和銷售任何質量油畫的人是歐洲的貴族；有婚姻要安排，有情婦要奉承，還有城堡和城堡要填滿奇幻的風景和嬉戲的女神。但到19世紀末，這些貴族正處於長達200年的衰退末期，被工業和政治革命所壓垮。

舊世界的滅亡與新世界的崛起同時發生：擁有幾乎難以想象的財富的美國百萬富翁，如洛克菲勒、弗裏克和古根海姆，渴望購買舊貴族急於出售的東西。內森，隨後是他的兒子喬治，成為了中介，帶着現金到空蕩蕩的城堡中收購傑作，然後再轉手出售。對於這些作品中的最佳者，下一步不可避免地是它們最終進入美國的大型博物館。

以讓-奧諾雷·弗拉戈納爾的 兩姐妹 為例，這是一幅生動的肖像，描繪了兩位優雅着裝的年輕女性，目前在大都會博物館615號畫廊展出。最初由法國藝術收藏家維裏侯爵擁有，之後轉手給另一位侯爵，再到瑞典的一個收藏，接着是俄羅斯總領事，最後在1916年轉到維爾登斯坦家族。他們的畫廊保留了這幅畫兩年，然後以194,000美元的價格賣給了美國煤礦大亨愛德華·伯温，伯温的家族後來將其贈予大都會博物館。這只是眾多作品中的一件。伯温當年還從維爾登斯坦那裏以228,000美元購買了另一幅由瑪麗-吉耶敏·貝努瓦創作的畫作。

在1903年，維爾登斯坦家族在紐約開設了一家分館；1905年，他們將巴黎畫廊遷至57號拉博埃蒂街，這是一座由查爾斯·德·瓦伊利設計的華麗大廈，他還設計了巴黎的奧德翁劇院。到1925年，倫敦也有了維爾登斯坦畫廊，家族以數千倍於美國年均收入的價格出售藝術品。1915年，他們購買了馬裏安塔爾城堡，這是巴黎最大的私人住宅之一；幾十年後，他們將紐約畫廊遷至東64街的一座五層大廈，然後在附近又購買了一座大廈作為家族住所。

丹尼爾，喬治的兒子和第三代的唯一領導者，正致力於將畫廊和家族從單純的經銷商轉變為該領域的頂尖專家。丹尼爾大部分時間生活在巴黎（儘管帶有家族三隻藍色馬蹄鐵標誌的私人飛機使得跨洲旅行變得輕鬆），他將自己塑造成一位紳士學者，在巴黎建立了維爾登斯坦研究所。該研究所的標誌是其詳盡的目錄。其莫奈目錄花費了40年時間編纂；愛德華·維拉爾的目錄則花費了60年。這類工作進一步提升了畫廊的地位。“我認為，當你超級富有並想要炫耀時，你會去維爾登斯坦，”理查德森説，他以多卷本的畢加索傳記而聞名。“你可以告訴芝加哥的每個人，‘哦，我前幾天在維爾登斯坦。我在考慮買一幅拉斐爾的作品。’”

丹尼爾，中央，與他的第二任妻子西爾維亞，以及蓋伊在1984年攝影師：阿蘭·戴維森/圖片庫在許多方面，維爾登斯坦家族的影響力在1990年達到了頂峯，那一年蓋伊成為維爾登斯坦公司的總裁，並揭示了最終會掛在大都會博物館牆上的卡拉瓦喬。根據當時大都會博物館歐洲繪畫策展人基思·克里斯蒂安森的説法，這幅畫長期以來被認為是複製品，但實際上是一位老大師的作品。這個消息通過一本50頁的目錄和大都會博物館的展覽《重新發現的卡拉瓦喬： 魯特演奏者》發佈。一本 紐約時報的評論稱這幅畫的真實性 不可辯駁，並指出這件作品已被置於博物館的“長期借展”中。

未提及的是維爾登斯坦家族的意外之財。 魯特演奏者的新地位使其估計價值從數千美元提升到接近無價的地步。私人手中最有價值的畫作名單將其當前價值定在高達1億美元，儘管頂級卡拉瓦喬作品在拍賣中的稀缺意味着評估其真實價格是不可能的。如果維爾登斯坦家族沒有幾乎立即以這幅作品的價值進行借貸，所有這些猜測將是學術性的——畢竟，這幅畫是借給博物館的。雖然卡拉瓦喬在大都會博物館的價值上升，但這個家庭根據自己的意願投資了這幅畫的價值。

然而，就在蓋伊已經55歲時，終於開始適應父親生意的領導時，生意卻發生了變化。“現在大筆的錢主要在現代藝術，”理查德森説。“而老大師部門的生意，曾經是他們的主要業務，現在卻表現得很糟糕。”到1990年代末，家庭開始分裂，至少在公開場合，他們的藝術交易開始減退。他們在藝術生意上的參與不如在富有生意上多。然後，維爾登斯坦的女性們扭轉了局面。

喬斯林在1997年 紐約雜誌封面上的照片

從他的反應來看，亞歷克並沒有預料到他的妻子會在1997年9月3日的晚上回家。喬斯林當時在75,000英畝的維爾登斯坦 牧場（那裏有大象和白犀牛，《走出非洲》就是在這裏拍攝的）遠遠地待着。到達他們的曼哈頓聯排別墅時，她發現57歲的亞歷克和一名19歲的女性在一起。亞歷克對這種闖入感到憤怒，手持一把半自動手槍，腰間圍着一條毛巾。喬斯林撥打了警察電話，亞歷克在監獄裏過了一夜。隨後的離婚在紐約的小報上展開，正是對四年後家族財務在家長去世後將如何暴露的預演。

在2001年10月，曾與癌症鬥爭的丹尼爾陷入昏迷。他的第二任妻子西爾維亞在他的病牀旁守夜，直到他在10月23日去世。兩週後，她簽署文件放棄了對已故丈夫遺產的權利。根據西爾維亞的説法，她的繼子——蓋伊和亞歷克告訴她，如果不這樣做，税款將使她破產。直到兩年後，她才僱傭了一位律師。她最終對蓋伊和亞歷克提起訴訟，聲稱她被剝奪了繼承權，並且這個家庭擁有的信託和房地產價值不僅僅是數百萬美元，而是數十億。

法國税務機關注意到了這一點，並開始更仔細地審查丹尼爾的遺產——並開始相信他們也被低估了。

正如法國檢察官後來瞭解到的那樣，在維爾登斯坦家族在法庭上聲稱丹尼爾的遺產價值不超過4500萬美元的同時，家族的代表正在談判借款1億美元，以2.5億美元的藝術品作為抵押，根據來自開曼羣島的Coutts & Co.的交易信件，該銀行被稱為女王的銀行，因為伊麗莎白二世是其客户。提案要求維爾登斯坦的德爾塔信託承諾一系列來自不同歷史時期藝術家的作品。（信託中的作品包括皮埃爾·博納爾和弗拉戈納爾的畫作，以及1918年畢加索為蓋伊和亞歷克的祖母喬治·維爾登斯坦夫人所畫的素描。）作為交換，Coutts將提供現金並代表德爾塔信託進行投資。根據一位熟悉談判的人士，這筆交易並未完成。

在2005年，巴黎上訴法院宣佈西爾維亞簽署的遺產協議無效，並要求對家族財產進行全面清查，這些財產包括位於紐約和法國的住宅、肯尼亞的牧場、信託、賽馬和藝術品。在動盪中，亞歷克於2008年去世。西爾維亞隨後於2010年去世。這使得蓋伊成為了更勤奮的兄弟——他每天都按時到紐約畫廊工作，也許同樣重要的是，他從未因婚外情而上過頭條——承擔了法國政府調查的全部壓力。

法國財政部門在2011年通知剩餘的維爾登斯坦繼承人，他們的審計發現應税資產總額為6.157億歐元——這比家族最初申報的金額多出10倍以上。這個總額包括19幅價值6490萬歐元的博納爾畫作，這些畫作存放在日內瓦自由港和倉庫（以西爾維亞的名字命名的信託持有）中，以及由德爾塔信託持有的2.813億歐元的畫作。然而，即使這個數字與税務機關最終得出的數字相比也顯得微不足道。他們現在表示，德爾塔信託的價值單獨就達到了11億美元。

這次，税款不會通過捐贈浮雕來支付。法國政府發佈了一份修正提案，要求額外徵收4.694億歐元，包括利息和罰款。後來這個數字被降低到約4.48億歐元。

2015年4月9日，巴黎的調查法官對蓋伊和其他被告，包括亞歷克的遺孀（他已再婚）、兒子以及幾位家族顧問，因處理丹尼爾遺產相關的指控進行了起訴。調查人員聲稱，除了1.88億美元的藝術空運外，信託內還有價值8.5億美元的畫作分散在世界各地，大部分在瑞士，還有一些散落在巴黎、倫敦、布宜諾斯艾利斯、東京和其他城市，起訴書中寫道。

維爾登斯坦家族堅持他們原始税務索賠的有效性，在法庭上聲稱信託中持有的資產並不合法地屬於丹尼爾，可以隨意支配。相反，這些資產屬於信託，因此不應計入遺產税。檢察官反駁稱，這些信託並不真正獨立，指出證據表明，德爾塔信託成為了蓋伊和亞歷克的財富來源，從2001年到2004年，數十件總價值數千萬的藝術品被分配給他們。檢察官聲稱，聲稱沒有人真正擁有價值數億美元的畫作是荒謬的。

數十項主要資產仍未受到全面審查，至少在法國當局——可以對任何地方持有的資產徵收遺產税——完全弄清楚誰擁有什麼之前，這些資產不會受到審查。例如，紐約的物業，包括維爾登斯坦公司總部，該家族在2014年幾乎以9000萬美元的價格將其出售給卡塔爾政府（卡塔爾最終退出），私人飛機，甚至卡拉瓦喬的作品，都不計入法國的税務索賠中。也沒有提到股票、債券或現金。維爾登斯坦家族財富的全部程度尚不清楚。但關於這個家族財富背後的交易及其聲譽有非常公開的記錄。你只需看看世界上最偉大的博物館的牆壁。

數百萬遊客在芝加哥藝術學院欣賞了古斯塔夫·卡耶博特的 巴黎街頭；雨天，這是19世紀最著名的畫作之一。維爾登斯坦家族於1964年將其出售給了藝術學院。

大都會博物館有自己與這個家族相關的傑作名單。走上宏偉的主樓梯，你會來到龐大的歐洲繪畫畫廊的入口，這裏是一個充滿黑暗油畫和沉重鍍金框架的房間迷宮。該部分的44個畫廊中近一半至少有一幅畫作具有維爾登斯坦的來源；僅615號畫廊就有七幅曾經屬於這個家族的作品。

2016年1月，男子與他的律師攝影師：米歇爾·歐爾/AP照片維爾登斯坦的藝術品在大都會博物館不僅僅是舊大師的作品。當出版億萬富翁沃爾特·安嫩伯格在1991年向博物館捐贈50幅印象派畫作時，紐約時報估計它們的總價值“約為10億美元。”這50幅畫中有27幅是從維爾登斯坦家族購買或經過他們之手的，包括一幅驚豔的綠白色靜物畫，玫瑰，由文森特·梵高創作。

總的來説，大都會博物館至少有360件物品具有維爾登斯坦的來源。它們包括油畫、素描、水彩畫、雕塑、掛毯，甚至鍍金鏡子。單獨來看，它們就構成了一個世界級的博物館。

然而，有一件作品將缺席於這個假設的迷你大都會博物館：在2013年，維爾登斯坦家族悄然將魯特演奏者從大都會博物館的牆上移除。長期借展已被終止。外界猜測，隨着丹尼爾和亞歷克去世，繼承人被訴訟包圍，藝術交易業務已不復往日輝煌，擁有一幅價值1億美元的畫作掛在博物館裏的聲望已不再超過將其保存在家族金庫中的安全性。那個金庫究竟在哪裏，仍然是一個猜測的問題。

—與加斯帕爾·塞巴格