一組照片系列探討未來派摩天大樓從拉各斯貧民區崛起 - 彭博社

奧拉萊坎·傑伊福斯這位藝術家奧拉萊坎·傑伊福斯對城市及其在藝術、政治、流行文化和社會集體想象中所扮演的變化角色充滿了興趣。他目前居住在紐約布魯克林，但出生於尼日利亞。在六歲時移居美國真正塑造了他的身份，並繼續影響他的藝術。

“我的成長歲月充滿了不斷遷移和不斷適應新地方的經歷，”傑伊福斯説，他是一名受過訓練的建築師。“我的作品常常回應這些空間的焦慮或潛力，以及人們如何導航、繪製和感知它們。”

彭博社城市實驗室紐約市通勤者在最新的交通混亂中被困在公交車和火車上在創紀錄的炎熱夏季之後，空調強制要求的壓力加大研究發現，城市地區降雨量超過農村邊緣地區芝加哥在赤字超過10億美元的情況下暫停招聘，直到2025年儘管傑伊福斯在30年前離開了他的出生國，並且自那以後沒有回去，但它的最大城市——拉各斯——從未真正離開他。拉各斯是世界上增長最快的大都市之一，傑伊福斯説，是藝術家、建築師和城市規劃者發展與城市未來相關的想法和概念的“肥沃土壤”。然而，它在城市愛好者中卻被大多數人忽視。

他的新 攝影系列 旨在解決這個問題。在其中，他描繪了拉各斯的天際線，破舊的高樓從貧民區中冒出，旋轉向天空。這些圖像中的巨型結構是 布魯斯·戈夫 風格的建築類型混合體：它們看起來像是通過堆疊華盛頓特區標誌性的 水門大廈 和孟買的苔蘚 藝術裝飾建築，像婚禮蛋糕一樣，層層疊加。每棟高樓似乎都充滿了植物、人類、動物和機械部件，給人一種生機勃勃的感覺。每一棟都是一個繁茂且相互關聯的城市生態系統中的主導生物，類似於未來主義藝術家 倫佐·畢卡索的草圖。

傑伊福斯使用基於拉各斯實際定居點的材料和建築技術的3D計算機模型創建了他的“貧民窟巨型結構”，然後將其與照片融合。他受到尼日利亞裔美國作家 恩內迪·奧科拉福 的短篇小説 Binti 和 奇幻作家中國·米維爾的 《城市與城市》 深受啓發。這個項目最初是為建築比賽創建的，主要是概念性的：它“提供了一個關於一個大陸和一個國家的未來的替代願景，而這個地方並沒有得到應有的描繪，”傑伊福斯説。展望未來，傑伊福斯計劃將這個虛構的世界作為互動遊戲和虛擬現實體驗的背景。

但這些圖像還有另一個與現實生活相關的觀點。通過這些圖像，Jeyifous希望突出城市差異。無論是拉各斯、孟買、布魯克林還是芝加哥，窮人往往生活在邊緣化和非正式的空間中，幾乎從未被描繪為其城市發展故事中的中心角色。在Jeyifous的系列作品中，他們是明星。“一個主要的收穫是，發展應該包括被剝奪權利的人，而不僅僅是富人或中產階級，”Jeyifous説。

他還想向貧民窟的獨特美學和功能方面致敬，這些方面往往被輕易忽視，無論是比喻上還是字面上。“該項目考察了貧困空間的性質，這些空間不僅高度自我組織，而且將可持續性實踐作為一種必要性，如何應用於正在經歷大規模人口增長的城市，”Jeyifous説。

世界各地非正式定居點的設計——里約的貧民窟、孟買的達拉維貧民窟，以及拉各斯的高架房屋——往往相當創新。它獨特地服務於居民的需求。換句話説，貧民窟為城市規劃者提供了重要的經驗教訓，忽視它們將是背離未來。

查看一些更多照片，展示了來自Jeyifous系列的奇幻、未來主義的拉各斯：