《老男孩》將首爾的不平等轉化為恐怖 - 彭博社

老男孩的吳大秀被囚禁了15年，毫不知情。本月，CityLab將彙總關於城市的必看恐怖電影——那些反映城市生活焦慮、展示城市環境以恐怖效果，或永遠改變你看待所描繪城市方式的影片。

想象一下，你被綁架並在一個小房間裏被囚禁多年，只有一台電視作伴。你靠餃子維持生存，只有在你試圖自殺時才會接受醫療干預，因為你絕望至極，完全不知道自己為何在這裏或會待多久。當你在15年後終於獲釋時，你急於找到你的綁架者，發現你為何被囚禁，並進行血腥的復仇。這就是老男孩的令人毛骨悚然的情節，這部2003年由樸贊鬱執導的韓國電影設定在首爾。

彭博社CityLab研究發現，城市化地區比鄉村邊緣地區降雨更多芝加哥因赤字超過10億美元暫停招聘，直到2025年美國人如何投票導致住房危機加州大學伯克利分校為轉學生提供專門建造的校園住所獲釋的囚犯，曾經肥胖的上班族吳大秀，通過多年在房間裏的影子拳擊，變成了一個精瘦的戰士。他在復仇的過程中在城市的陰暗面展開了一場暴力狂潮。在我們看到最終場景之一——與監禁背後的策劃者李伍鎮的令人不安的對峙之前，我們已經看到了大秀吃活章魚，從伍鎮的一個手下身上拔出15顆牙齒（每顆代表被囚禁的一年），並熟練地用錘子殺死無數惡棍。

老男孩是一部令人難以置信的電影敍事作品，它幫助其獲得了評論界的成功，並贏得了戛納電影節的評審團大獎。但它也讓人們感到極度不安。“這是一部讓你感覺不是在屏幕上觀看，而是從某個惡性、外星的恐怖星球直接傳送到你腦中的電影，”彼得·布拉德肖在衞報中寫道。

一些西方評論家試圖通過（冒犯性地）將暴力歸因於亞洲文化來理解這種暴力。雷克斯·裏德在《觀察者中寫道，這部電影“既無意義又令人震驚。你還能期待從一個以泡菜為生的國家得到什麼呢？泡菜是生大蒜和捲心菜的混合物，埋在地下直到腐爛。”

一些學者對這部電影進行了更深入的研究，認為其暴力情節和對1998-2003年大樹被囚禁期間首爾的描繪，是對韓國經濟危機所造成的社會不平等的批判。這一時期，韓國不得不向國際貸款機構求助以獲得救助。

韓國與國際貨幣基金組織在1997年的協議在電影中佔據重要地位，在一個關鍵的電視蒙太奇中，隨着大樹坐在閃爍的屏幕前，歲月流逝。該協議重組了韓國經濟，使以出口為導向的全球企業——以及那些掌舵的人——獲得了巨大的財務收益。但財富並沒有向下流動，經濟也沒有創造足夠的新工作。結果：顯著的收入不平等和中產階級的空心化。

首爾在老男孩中描繪了這個有與沒有的世界。Woo-jin，一位在美國受過教育的工業領袖，穿着無可挑剔的設計師西裝，這使得在他被綁架之前，Dae-su所穿的廉價、不合身的商務服裝顯得可憐。

這座城市本身被描繪為極端對比的地方，陰暗的高樓大廈與光線昏暗、骯髒的走廊並存，映襯着閃亮的企業大樓和通風良好的頂層公寓，比如Woo-jin所居住的那一處。這個首爾正是因説唱歌手Psy的《江南Style》而聞名，嘲諷了這座城市顯眼消費的空虛以及那些渴望追求這些的人。

在Dae-su被釋放後，Woo-jin多次問他：“你覺得在這個‘更廣闊的監獄’中生活怎麼樣？”在高潮對峙中，顯然Woo-jin已經策劃了Dae-su被囚禁後的復仇之旅，以實現他自己獲得最終報復的計劃。儘管Dae-su認為自己佔了上風，但他最終還是處於Woo-jin的掌控之中。

“敍事的轉折在於[中產階級白領]通過獲得暴力的男性氣質，認為自己在對抗精英，但最終獲勝的卻是上層階級，”範德堡大學的電影教授金世英告訴CityLab。“電影的深刻悲觀在於，行動能力——即使是暴力的行動能力——也無法改變階級制度。”