不讓藝術毀掉奧運會的市長 - 彭博社

前市長讓·德拉波指着1976年奧運會前蒙特利爾奧林匹克體育場的效果圖。美聯社照片在1976年7月的一個星期裏，蒙特利爾的舍布魯克街變成了一條宏偉的裝置藝術走廊，恰如其分地命名為Corridart。它旨在展示魁北克藝術界的先鋒藝術——當時和現在主要集中在蒙特利爾——並作為第21屆奧林匹克運動會的文化組成部分。它在市長的命令下被摧毀。

Corridart是建築師梅爾文·查尼的創作，以及35位當地藝術家的集體作品，數百名錶演者簽約在比賽期間沿途提供娛樂。它從城市東區遠離的未來主義奧林匹克體育場館延伸近五英里，連接市中心的酒店、辦公大樓、大學和主要文化機構，Corridart是一個户外藝術畫廊和連接城市兩個截然不同部分的概念橋樑。

彭博社城市實驗室芝加哥停止招聘，赤字在2025年前超過10億美元美國人如何投票導致住房危機加州大學伯克利分校為轉學生提供專門建造的校園住所熊隊首席警告芝加哥在沒有新的NFL體育場的情況下面臨風險在1976年7月13日的晚上，應時任市長讓·德拉波的要求，藝術作品被拆除。儘管這一行為是非法的，但由市工人和蒙特利爾警方護送進行。藝術家們親眼目睹了自己作品的毀滅，卻不被允許拆除自己的創作以保存它們。整個夜晚及次日，市工人們摧毀了這些裝置，並將殘骸運往市政垃圾場。到14日早晨，Corridart已成歷史。

市政廳的官方説法是，這些藝術作品是淫穢的，構成了對公共安全和安保的威脅。當地藝術界和藝術評論家們，以及Corridart的組織委員會和從數百個提案中挑選裝置的評審團，均強烈反對淫穢的説法。關於公共安全和安保，Corridart的組織者與市政當局，包括道路和公園部門，進行了充分合作，以確保所有裝置設計合理，不對公眾構成威脅。此外，省部長讓-保羅·拉利耶直接向市長德拉波提出呼籲，要求他立即將一切恢復原狀。

然而，德拉波卻固執己見。在他看來，Corridart 是‘醜陋的’，這顯然足以讓他無視省政府的命令。魁北克提供了近40萬美元的資助，藝術家們也有權擁有自己的作品，這些都無關緊要。

在藝術作品中 被德拉波認為不可接受的，有一個巨大的石頭迷宮、大幅照片、用彩色布包裹的樹、風箏，電話亭 播放着“走廊藝術家”對生活、他們的工作以及他們所生活的時代的錄音信息。其他藝術作品包括一個十字架——一個 在皇家山頂的複製品——橫放在一旁，彷彿在休息。其他作品包括塗漆的路緣、一個儀式性的拱門、一組懸掛的發現物品，旨在給人以失重的印象。在路線的某個點上，租用了兩棟帶有朱麗葉陽台的房屋，以便當地劇團可以呈現他們對 羅密歐與朱麗葉 的演繹。在其他地方，搭建了音樂表演的舞台。

讓讓·德拉波感到冒犯的可能不是藝術，而是當時魁北克的政治局勢。1975年11月，省政府將夏季奧運會的控制權從他手中奪走後，他遭到了公開羞辱。預算膨脹至最初估算的10倍，腐敗和勾結的指控廣泛存在。省政府決定介入最初屬於蒙特利爾的奧運會，可能更多是出於簡單的政治原因，而非對打擊欺詐和貪污的特別興趣。畢竟，在奧運會前兩年，同樣的省政府——由羅伯特·布拉薩領導——召開了一個議會委員會，調查建築行業的腐敗。

同樣的政府面臨着定於1976年11月的選舉，支持一個分裂主義反對黨的力量穩步增長。無論是出於“拯救奧運會”的政治動機，還是因為真正相信省政府能夠更好地管理施工現場，這仍然是一個有待辯論的問題。主要場館按時完工，但命運的奇妙轉折使得布拉薩在1976年省選中部分因鉅額與奧運相關的債務而失利。令人震驚的是，德拉波在著名地辯稱奧運會“就像一個人不能生孩子一樣，絕對不會虧損”後，基本上躲過了債務問題。他將繼續擔任市長十年，使他在當時加拿大最大城市的領導時間總計達到三十年。

科裏達特代表了蒙特利爾人如何看待他們城市環境的轉折點。儘管奧運會不再是他的“孩子”，德拉波仍然意識到這是他城市閃耀的時刻，他絕不會讓任何事情妨礙他。多年來，他一直為蒙特利爾加速的經濟增長和在國際舞台上的新興地位而自豪，奧運會——就像十年前的1967年博覽會一樣——是他宏偉願景的證明。儘管他應當因蒙特利爾的地鐵和推動1967年博覽會而受到讚譽，德拉波也主持了過度的“貧民區清理”計劃，迫使窮人搬遷以騰出空間給新的摩天大樓和購物中心。他倡導高速公路和大道直接穿過密集的城市結構，分割社區，在某些情況下，僅僅因為他不喜歡當地的區代表，就將住宅區重新劃分為輕工業區。他下令部分砍伐皇家山（一個由弗雷德裏克·勞·奧姆斯特德設計的大型中央自然公園），因為他聽説過關於同性戀在樹林中的遭遇的故事。

Corridart在某種程度上是對讓·德拉波的政策的反應和回應，更不用説與舉辦奧運會相關的種種問題。那時和現在一樣，關於成本和可達性的投訴相當多。被選為“城市更新”和各種高度專業化體育場館的地點往往位於較貧困的社區，有時需要徵用。在蒙特利爾的情況下，奧林匹克公園算是一種妥協。儘管它不需要大規模的徵用或“貧民區清理”，但體育場館基本上是被“空降”到一個主要是工人階級的社區中，減少了城市東區最大公園的面積。這導致了一個持久的抱怨，即奧林匹克公園離城市的中央商務區“太遠”，對於成羣的遊客來説。這反過來又引發了人們對奧運會會使城市最近擴展的地鐵系統陷入癱瘓的擔憂。

對於梅爾文·查尼來説，奧林匹克公園“太遠”的想法是荒謬的。城市大多數人口離它比市中心更近。由於城市豐富的歷史、獨特的地理和多樣的建築，查尼也是早期倡導促進蒙特利爾步行便利性的人之一。1976年夏天，形成了一種方法，鼓勵奧運遊客在東區集中舉辦的奧運場館與蒙特利爾市中心的酒店、餐館和夜生活之間步行。藝術將被用來移動人們，並幫助將魁北克藝術界的前衞推向新的高度。該路線還將追溯城市的歷史，從最新的建築到加拿大最早的一些結構。

將這個歷史敍述聯繫在一起的是最大的單個項目：一個由七十一座腳手架裝置組成的集合，一個跨越人行道並高舉巨大的橙色手指向各個建築、歷史遺址和文化機構的無產階級拱門。附在腳手架上的是大幅照片，主要來自威廉·諾特曼，他將 他的大部分生命 獻給了19世紀末拍攝蒙特利爾。這部分Corridart將作為展覽的主要連續性——引導行人保持方向，指出主要的興趣點，並向新來者和當地人展示城市的變化。

在德拉波的蒙特利爾，不會有來自高層的判斷和決定的呼籲。這些作品大多被摧毀或暴露在自然環境中以致於分解。藝術家們團結在查尼周圍，並請來了律師，儘管案件要到1980年代初才會被審理。在審判中，主審法官質疑展覽的美學特質，指出太多的裝置將蒙特利爾描繪得不利。該決定被上訴，但直到1988年才會被審理，此時蒙特利爾的新市長讓·多雷決定庭外和解。最終，藝術家們獲得了約3000美元的象徵性賠償。許多人聲稱他們的職業生涯因德拉波的行為而受到影響。Corridart很可能是加拿大歷史上最大的藝術審查案例。

儘管奧運會最終導致了15億美元的債務，需要30年才能償還，但蒙特利爾在奧運主辦城市中有些獨特，因為所有設施和場館仍然存在，並且大多服務於公眾利益。奧林匹克體育場曾舉辦過一個大聯盟棒球隊 長達27年，並且仍然用於大型體育賽事。奧林匹克游泳池已成為一個大型公共健身房的核心部分。前自行車館被改造成生物館，這是一個創新的動物園，所有動物都生活在幾乎完美再現的棲息地中。儘管奧林匹克公園周圍地區並沒有太多承諾的經濟溢出效應，但儘管損失了一半的公共公園，奧運會並沒有使該地區變得更糟。至於德拉波，他在1999年去世前一直沒有表示歉意。與此同時，查尼最終在城市設計了兩個大型公共空間，包括位於加拿大建築中心對面的解讀花園。

科裏達特代表了蒙特利爾人如何看待城市環境的轉折點。在隨後的幾十年裏，進行了重大努力以保護城市的建築遺產，並使城市對更多居民更宜居。科裏達特的痕跡在一年中的不同時間出現在這裏和那裏；它們體現在為年度藝術地下展覽創作的藝術作品中，該展覽將蒙特利爾廣闊的地下城變成一個巨大的地下藝術畫廊。在聖丹尼斯街的最近道路施工中，建造了一個巨大的紅色露台，以鼓勵行人流量並支持當地小企業。它的橫幅和腳手架佈置類似於科裏達特的那些。為了慶祝2017年城市375週年，麥考德博物館和蒙特利爾美術館，以及康考迪亞大學和麥吉爾大學，達成了一項合作協議，計劃在謝爾布魯克街的一公里長的路段上豎立藝術作品。

但即使在40年後，Corridart仍然存在爭議。去年十月，原始的Corridart裝置之一——皮埃爾·阿約的《皇家山的十字架》——在讓·曼斯公園重新創作並安裝，作為對阿約作品的回顧展。現任市長德尼·科德爾對此表示反對——特別是因為複製的十字架位於一個宗教團體旁邊——並下令取消一項1萬美元的撥款。在與宗教團體和參與藝術家的會面後，科德爾決定撤銷該命令，因此十字架仍然屹立。暫時如此。