李小丟：致《羋月傳》“總編劇”王小平女士的一封信
王小平女士：
您好！我是一名普通的女性觀眾。在《羋月傳》上映前，我曾無限期待，看了超長預告片熱血沸騰，等正式上線後看了幾集無奈棄劇。很抱歉，沒有為《羋月傳》爆表的收視做出一點點微薄的貢獻。在您接受某媒體採訪前，我抱定了對《羋月傳》不看不評不關注的態度，我深知在這個注意力經濟的時代，好評差評都是一種宣傳和炒作的方式。
可是看了“《羋月傳》總編劇談收視爆表：它比琅琊榜受眾羣更廣”這篇新聞裏您的如下言論，我覺得有些話不得不説：
我曾以為，對待某些電影和電視劇最好的方式，就是安安靜靜地等待它flop。無論在當時獲得了多少票房或收視率，這些作品總是很快就被人們遺忘，因為它們乾癟的內在和乏味的藝術表現形式註定與經典無緣，這也是為什麼大大小小的電視台寧願在寒暑假無數次地重播《西遊記》、《紅樓夢》、《三國演義》、《新白娘子傳奇》、《還珠格格》前兩部等，也不會去重播那些曾經佔據收視率排行榜首的戲。下圖是2011-2015省級衞視收視率最高的電視劇排行榜，你看現在還有幾個電視台會重播？
《羋月傳》大概也屬於其中之列。這個道理我原本以為您和您的丈夫鄭曉龍先生是懂得的，鄧超和叫獸易小星應該也是懂得的，你們要走捷徑賺錢，沒事兒，因為總有人會買賬。但我萬萬沒想到的是，你們一方面賺了快錢，一方面還要喊冤要好評，説那麼多人都給你們上了“智商税”了，這片兒能不好嗎？我只能報之以丞相的微笑：
您在接受採訪時不斷將鍋甩給女性觀眾和原作者蔣勝男，順帶還黑了一把《琅琊榜》，結合叫獸易小星在豆瓣賣慘暗示豆瓣影評人集體拿錢黑他、給《萬萬沒想到》大電影打一星的廣播，以及鄧超一晚在微博上轉發了80多條《惡棍天使》的好評並配以“碗得福”的評論，我驚訝地發現：原來天底下喜歡拍片賺快錢還聽不得批評的人都是一個路數啊。我就納悶了，觀眾花了時間與金錢看完你們的作品，還不能發表感想了？
説拍得好就是無比光榮正確的，就是有眼光的，但凡持相反意見的，就是黑水軍。請您一會兒看完這封信幫我把文章轉發給您的對手，請他們給我結款謝謝。
接下來，我們就來掰扯掰扯您口中的“女性觀眾”都是些什麼人，還有《羋月傳》中對女政治家的定義是多麼的可笑。
女性觀眾看不進去正劇，女性觀眾只對膩膩歪歪的戀愛戲感興趣？只要稍微混過天涯、貼吧、豆瓣、B站等網站的人就知道，女性觀眾對一部好劇的忠誠度遠比男性觀眾要高。男性觀眾看完一部劇可能也就過去了，女性觀眾很可能過了十幾二十年，還會開貼或者做視頻安利當年的良心劇。遠的如《紅樓夢》、《雍正王朝》、《康熙王朝》（我個人對這部劇是否是好劇持保留意見）、《闖關東》、《大宅門》、《大明宮詞》、《大秦帝國》，近的如《暗算》、《潛伏》、《黎明之前》、《北平無戰事》、《偽裝者》、《琅琊榜》等等，都是如此。
她們不僅分析演員表演、拍攝手法、精妙細節，連戲裏戲外的歷史、文物、人物、衣飾考據等等都做得十分到位，這些也不都是言情劇啊，女性觀眾沒有您所想的那麼膚淺。好歹中華人民共和國都成立了六十多年，男女早都能接受高等教育了，你還非要認為我們只對家長裏短感興趣。
當然女性觀眾裏也有自稱純顏狗的，有演員的美貌可舔屏就滿足了，所以有不少人物和CP從曇花一現的劇裏涅槃成為經典，例如《雪花女神龍》裏的歐陽明日、《逆水寒》裏的戚顧CP、《古劍奇譚》裏的大師兄等等。但問題是，《羋月傳》連讓我們舔屏的可能都沒有啊！走開，你們這些老黃瓜刷綠漆的超齡演員和關係户們；走開，你們那五毛的服化道；走開，你們那俗豔得連於媽看到都要閃瞎的配色，你們這是在消耗觀眾對孫儷劉濤等人的好感。
如果説你們資金短缺那還情有可原，但你們分明是土豪劇組啊。況且，隔壁《太子妃升職記》那個窮得都要吃土、男主光着腿穿羅馬鞋的劇組，也有本事在有限的條件中儘可能拍出美麗的鏡頭，讓十八線小咖都時刻演技在線。請《太子妃》劇組友情示範一下，如果你喜歡大紅大綠而且窮得只能棚拍的話該怎麼拍的美美的。友情提示下，《太子妃》的很多場景在《羋月傳》裏也出現過，沒有比較就沒有傷害：
同樣是拍瑪麗蘇雷劇，你們得到的評價還不如人家全是新人的網劇，我真想憐愛您30秒啊。
哦不，我錯了，我不應該説您是瑪麗蘇雷劇。我知道您以為自己拍的是正劇呢，您眼中的大爭之世和女政治家就是這樣，我懂的。
不過，您在“創作”劇本的時候內心裏預設的女性受眾大概不是前文提及的女性羣體，而是我媽那個年齡段的人，就是跳跳廣場舞，沒事兒就打開電視消磨時間的家庭主婦們，您不是説了麼：“因為現在掌握電視遙控器的是女性，女性對於女性題材比較感興趣。”
為此我特意問了一下我媽的看法，我媽説：“我現在寧願跟你爸看抗日神劇也不想看《羋月傳》。”“為什麼？”我媽説，太鬧騰了，像是看二十多年前瓊瑤劇的那種感覺，總有刁民想害朕，就她一朵白蓮花。我又問了下我的朋友們，還有堅持沒棄劇的人告訴我説，因為下了班回去家裏就一個人，所以打開電視放《羋月傳》，吵吵鬧鬧的感覺還有點人氣，嗯，我get到了什麼。
我們一直奇怪影視劇裏一些不合理卻又長期存在的橋段，例如有誤會的時候，非要一個説：“你聽我解釋！事情不是這樣的！”另一個要捂着耳朵後退甩頭做痛苦狀：“我不聽我不聽我不聽！”能好好説話非要嘶吼起來，一頓飯要吃半集，兩個人説秘密的時候一定會很大聲地讓當事人聽到……就是類似於粵劇裏説的那種“大龍鳳”，或是我們常説的“話劇腔”。
戲劇舞台上這樣誇張的演出，是為了讓看不到舞台上演員細微表情變化的觀眾們，也能通過對白瞭解到劇情的推進。到了電視熒幕上，這就成為了典型的師奶劇的配置。師奶們孤獨啊，每天待在家裏也沒個人氣兒，忙家務活的時候太冷清了，就放電視有個聲音做做伴，但是裏裏外外忙出忙進又不可能全神貫注地盯着電視機觀察人物的一舉一動，因此演員要大聲喊啊，這樣師奶在廚房也聽得見！劇情發展得不能太快啊，秦王一死要死個兩集，就算出門買了個菜回來也能連上劇情……
《羋月傳》絕不是憑空出世的偉大作品，它是繼承了前人優良傳統的。王小平老師，您儘管掩飾得很好，但是我也發現了您精神上的宗師，那就是瓊瑤奶奶具有劃時代意義的作品《梅花烙》，您和於正的眼光出奇一致，你們都喜歡《梅花烙》，英雄惜英雄啊！
在這裏，表白要靠吼的：
憤怒當然更要吼，而且一定要注意鼻孔的戲份：
要死了，讓我轟轟烈烈吼一回：
王小平老師，我知道您煞費苦心地“創作”劇本，無非也是要讓《羋月傳》成為一部標準的師奶劇，無論從表演形式還是價值觀的傳遞都是如此。
於是我們看到，孫儷在《羋月傳》中的演出變成了表情包：
每個人都用力過猛，生怕在廚房開着抽油煙機的主婦們聽不到他們在撕……
所以，默默流淚不説話是錯的：
所以，思考問題搓手指這種細節有什麼用！主婦們看不到！
所以，你們宗主都吐血了，你們這些下人怎麼不大呼小叫，以頭搶地！
最後再來説説，您心目中對女政治家的定位，其實也可以推及到您對有能力的女性的定位，是多麼的可怕。
中國人向來認為，女性應當是處於被動的地位，而不是主動出擊，所以有心計、有手段、有能力主動爭取自己想要的女性在電視劇中多半是反派，女主角一定得是小白兔、白蓮花。她很聰明，但是她一定要善良，所以男性們都愛慕她幫助她，她就算要整人也一定是有原因的。參考《甄嬛傳》和《武媚娘傳奇》，她們被人害得流產了，她們才可以肆無忌憚地去報復別人。
Excuse me？你有能力保護自己的時候，非要覺得這是錯的，一定要被人整失去孩子失去一切，才能卸下道德感去大殺四方，這就是你們對女性政治家的合理化想象？她們就不能是因為自己想要，想去做這些就去做？她們心中除了情情愛愛和孩子，就不能裝下天下和蒼生？她們就沒有自我實現的需要？如果沒有血海深仇就去做女強人，在您和鄭曉龍先生的眼裏，就是曹操，甚至是希特勒？這個想法，倒是和范冰冰女士熱愛的瑪麗蘇白蓮花劇情如出一轍嘛，下次建議你們合作個《慈禧傳奇》，我想看看你們如何合理化慈禧這個女政治家。
最令人難以忍受的，是《羋月傳》這個再現一個女政治家的奮鬥歷程的所謂正劇，不過是講述了一名“綠茶*”如何利用一個又一個備胎達到目的的故事。
下面是豆瓣一位網友的吐槽：
《北青藝評》早前刊出的一篇名為“《羋月傳》：你們對強女人的想象與理解，果然匱乏得令人難堪”的文章更是分析得極有深度，作者薛靜説：
女主人公的不幸，開始於一個男性的離去，然後被後母、姐妹等各種女性同胞欺負，最後結束於另一個男性的到來，這種典型的灰姑娘故事，正是電視劇《羋月傳》解讀羋月的方式。
羋月的人生中，沒有捧書夜讀，沒有師友論辯，沒有指點江山，拜個師父和認個乾爹沒什麼差別，就是為了以後的劇情裏有個外掛智囊團。所有遭遇的不幸，都是因為失去了男性作為靠山，所有悲劇的終結，都是因為找到了新的男性靠山。這種老土的“灰姑娘”故事，竟然還能出現在當今的電視熒幕上，實在是讓人大跌眼鏡。且不説女性的自我奮鬥和個人實現，連甄嬛都已經知道，皇帝是靠不住的，怎麼人物設定為“女政治家”的羋月，思想境界反而倒退了呢？
人們對《羋月傳》充滿期待，而看到電視劇之後難免失望，根本原因在於，羋月是一個超越了傳統性別規範的人物，擁有多種解讀的可能性。羋月在朝堂論辯中，敢以男女之事來做政治比喻，一生戀慕寵愛過的男性同樣數不勝數，可以肯定的是，她對自身的慾望，無論是愛慾、情慾還是權欲，都是可以直視的。她不是不認同自己的女性身份，“不想當女人”，而是高度認同女性身份，同時高度不認同社會對於女性的規範與禁錮。對於“女性不能做”的秩序與成見，羋月不是要改變“女性”身份，而是要挑戰“不能”的限制，這才是她的超越性魅力所在。
戰國時代是大爭的時代，也是中華文明的青春期。在那個年代，女性的生活中不止有家庭和責任，不止有宮鬥和互撕，她們也有夢想有野心有鬥志，就和現在的女性一樣，她們可以充分地參與到男人的世界和競爭中去，只要她們有能力，她們可以完全憑藉自己的所作所為獲得尊重。我想這也是為什麼原作者蔣勝男要寫作秦宣太后的原因，一切歷史都是當下史，羋八子的經歷和當下的價值觀是多麼的合拍！她告訴我們，一個女人可以活得多麼有氣象！
可惜，您和鄭曉龍先生用你們整整落後於這個時代三十年的價值觀和世界觀，生生地把這個最前衞的大秦宣太后，變成了《渴望》裏用毫無是非觀念的愛去面對一切的劉慧芳，這就註定了她能在劇中感動天、感動地、感動死一幫前赴後繼的備胎們，也無法感動電視機前的普通觀眾。
我能説什麼呢，只能衷心祝福您和鄭曉龍先生未來和范冰冰女士合作愉快，打造出國劇歷史上一部又一部無法被超越的瑪麗蘇白蓮花巔峯！
此致
一個普通的觀眾
李小丟
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夜神一解讀：
中國想出好電視劇比較難（都市生活情感類這種東西不論），原因其實很簡單，美日韓都是一週一集，1小時左右（或短些），在每一集都要想着吸引住觀眾，完成一個看點比較齊全的故事段落，這可以大大催化編劇編寫力，咱們的則是導完一齊播，也絲毫沒有砍掉的壓力，不悲劇才怪……
憂鬱的鳥龜解讀：
現在各台也都開始製作周播劇了，所以原因不在周播，而在於是全拍完了再播，還是邊拍邊播。
其實這兩種模式是有好有壞的。
既然説到美劇，就拿美劇來比較。事實上邊拍邊播型的周播模式下的產物，有一大堆都是pilot集給你放個猛藥，後面開始拖拖拖，因為必須保證每季20幾集或者10幾集的固定長度。隨着收視率的上下，也開始做劇情的浮動，這樣有一個很大的問題，就是整個劇將沒有整體性和連貫性，通常這種放送模式的美劇都會爛尾，不爛尾的能見好就收的真的很少很少。
相反的，現在逐漸上升中的網播劇，類似netflix，amazon，hulu之類的新媒體出劇集，是一次性放出一整季。不需要考慮收視率，所以能完整的講述一個故事，這樣的模式也有他的好處，當然啦壞處就是如果這是一部糟糕的劇，也必須一次性拍完，而不是像電視台那樣直接砍掉。
中國的電視台現在還是以日播劇為主，主要是收視羣體的習慣，我覺得以後也很難會改變成周播模式佔主體了，畢竟現在的年輕人已經習慣了在網上看，傳統電視台的主流收視羣只會越來越趨向於老齡化。