滬上專家談春晚吉祥物：把水墨畫轉為3D動畫確實不易

如何將水墨大師的設計圖紙打造成熱門IP? 不久前，國家一級美術師、清華大學美術學院教授韓美林就遇到了這個問題。他為2016年春晚設計的吉祥物原稿被人大讚“可愛”“有中國特色”，但3D版卻招來許多非議，還得了“紅綠燈猴”的稱號。在互聯網成為我們接受信息主要渠道的今天，如何讓紙上設計打破“次元壁”，着實得費一番思量。

韓美林設計的2016年春晚吉祥物原圖。

網友創作的3D版康康。(網友供圖)

保護神韻要有意留“破綻”

上海幻維數碼創意科技有限公司IP創意總監周琛對韓美林大師的設計圖給予了很高的評價:“小猴子康康眼睛炯炯有神，配色大膽，時尚之餘又中國味十足。”他本身是一位畫家，在圈內談及康康時，也有不少人與他持相同觀點，許多人甚至以康康為原型，設計出風格迥異的衍生品畫作。然而，一隻大受好評的猴子為何一到3D環節卻失了神韻? 周琛認為，這是從平面向立體轉化的過程中出了問題。從公佈的3D版康康來看，問題出在犯了“過分追求完美”的大忌。

周琛説，在數碼影像製作界流行一句話“真正的好作品是看起來不像電腦做的”。也就是説，在設計時常常要有意識地賣個“破綻”，以防看起來過於對稱、完美。事實上，在韓美林的原稿中，小猴子的眉毛、耳朵就一邊大，一邊小，頭髮也不是完全“中分”，而在3D版中卻設計成了左右完全對稱。

2015年就有一隻猴子走進了數以萬計觀眾的心裏，不少人甘願為其“自來水”，這就是電影《大聖歸來》裏的那隻猴子，儘管這隻猴子長着一張“馬臉”，一點稱不上帥，不過當受眾被其俠義精神感動，便毫不介意這“醜”，甚至反而認為這是新時代孫悟空的特點。

水墨畫轉為3D確實不易

周琛認為，曝光的康康3D形象是半成品，還沒有到水墨階段，但是想把水墨畫轉為3D動畫確實不易。

十幾年前，周琛參與了我國第一部3D水墨動畫片《夏》的製作，那時他就體會到，這是中西兩種繪畫體系間的衝突。

所謂3D製作，就是設計師在計算機中建立一個虛擬世界，按照要表現的對象形狀尺寸建立模型，再根據要求設定模型的運動軌跡，最後為模型披上特定材質，並打上燈光。在3D製作中，講究的是確定性，比如要求透視、光影符合人眼看到的效果。以當前的3D製作技術，已經能產生照片級的以假亂真效果，細緻到人臉的毛孔、髮絲。

然而水墨畫恰恰講究意境和留白，要表現煙霧繚繞的感覺，高明的中國畫家只需寥寥數筆，但對計算機來説，卻是計算數百萬甚至上千萬粒子的光影折射、運動軌跡的浩大工程。

抓住最能打動人心的精髓

美國許多團隊已經在2D設計轉化為3D中有了相當長時間的積累，比如正在熱映的《功夫熊貓3》就是由概念設計師先設計出人物造型，再由3D製作師轉化。在網上公佈的2D熊貓設計圖中，能夠很生動地看出阿寶或搞怪、或賣萌的神態，在3D製作時只要抓住這一神韻，就能保持風格上的一致，甚至還能給設計加分。在水墨3D製作中，周琛認為不妨學習這種抓“神韻”的做法。

不過隨着人們對於感官需求的有增無減，屏幕更大、畫面更立體已經成為一種趨勢，水墨畫很難逃脱這一發展大潮，而另一方面，儘管水墨3D已經發展了十幾年，但還處於並不完善的階段，這也被許多人視作3D製作的下一個突破。

幻維數碼有一個項目，正是為數十幅中國水墨畫做3D版，而他們面臨的首要問題是要腦補出不同角度的風景。“我們會把原作的水墨畫納入3D化團隊中來，反覆和他們討論畫作中最值得保留下來的精髓。”周琛説。