希弦：太陽的後裔| 韓國的兵役制度、文藝兵和明星入伍
（本文原載鼎盛軍事論壇，觀察者網經作者授權轉載。）
國際維和中的韓軍，定格的不錯，就當本文封面了。
雙宋主演的《太陽的後裔》，在中韓的同步放映中，無疑又成為今年的又一現象劇（在廣電總局這種境外劇先審核後上線的情況下還能輕鬆轟動），在雙微上是無法閃避的刷屏話題。所以為了展現單身狗的大度和作為文字工作者的職業精神，也要寫個小周邊。
劇照與封面的差異/出入，就是藝術來源於生活高於生活了，當然也就是道具黨們要説的了。
雖説《太陽的後裔》題材上有突破，有軍旅的元素，但畢竟主線還是愛情劇。所以劇中的軍事元素並不多，海報劇照中閃過的CH-46“海騎士”和M9手槍（居然沒有因民族情懷選那個大宇貨或者K5），實在很王師的大路貨，沒什麼值得説。反倒是主演宋仲基2015年退役，這個點還是值得一説的，特別是韓星入伍總是那娛樂圈裏的常態話題，比如據説李敏鎬、金秀賢、張根碩要入伍了。
對於《太陽的後裔》劇中非洲戰地維和的背景，從聯合國查到的韓國維和行動來看，很可能是在非洲蘇丹。不過從近些年韓國海外軍事行動規模來看，此前韓國在伊拉克的“和平援助”參與的人員數量要比在國際維和行動中的人員多很多
所以，對於該劇第一集最後在阿富汗“隱姓埋名”（好萊塢電影經典橋段之一）的空降行動，如果一定要找現實的影子，那最有可能的背景是在伊拉克了
對於韓國男星及粉絲們來説，最大的敵人——強制服兵役制度起源大致是這樣的：
韓國的義務兵役制
韓國實行義務兵役制，是全世界發達國家裏少有的，而且執行上也是嚴苛的。這種兵役制度在李承晚政府立國之期就有打算，不過這種全民皆兵制沒有獲得美國點頭，不得已實行了志願兵役制。
而後便是朝鮮戰爭，韓國終於可以修訂《兵役法》，重啓義務兵役制，開始了“暴兵”到停戰時的55萬。1954年更是擴充到65萬，並長期保持。戰後，作為出資人的美國政府開始考慮裁軍，不過因為半島局勢和越南戰場上韓國的一心追隨，韓國軍隊的裁軍也就沒裁成。為應對當時南北對峙的緊張局面，1968年的朴正熙（對，就是現在的韓國總統朴槿惠之父）又創建了鄉土預備軍（即預備役）。90年代初420萬規模的鄉土預備軍，終於將這個半島小國變成了“軍營國家”。
電影《假如愛有天意》中，吳俊河在越南戰場上冒着生命危險一心要撿回項鍊。這幕個人命運的悲歡離合，大背景之一就是越南戰場上韓國對美國的一心追隨。
目前的韓國兵役制度是嚴格繁瑣的，男性（女性沒有硬性規定）滿18歲當年的1月1日即被編入第一國民役，年滿19歲則要前往兵務廳指定場所接受體檢，並按照身體情況分為七個等級，其中1-4級為合格，可服現役和各種補充役；5-7級為不合格，需編入第二國民役、免除兵役或再次接受身體檢查等。
那些符合條件的男性在年滿20歲的當年，將會收到兵務廳的入伍通知，但在校學生可以延後入伍。服完現役和補充役的士兵轉業之後，還要在鄉土預備軍中服役八年，然後轉入民防衞隊，直到40歲才算是盡完所有的義務。
在訓練上，鄉土預備役和民防衞隊每年只需要進行幾天或幾小時的訓練，對正常生活沒有影響，現役就無需多説了。值得説的就是役期，早期韓軍是三年多，現在服役年限也在縮短，陸海空軍的服役時間分別為21、23、24個月，有報道説今年還會有進一步縮減三個月。雖然這是針對長期服兵役給韓國年輕人的求學和就業帶來困擾的親民舉措，但這種服役年限的一降再降，勢必會造成士兵們無法得到長期有效的訓練、不利於優秀骨幹的保留，導致軍事素質的一定下降。所以韓國軍方在兵役制度上勢必要改革，幾年前就在試驗性的小範圍推行志願兵役制。
2013年韓國軍方廢除的文藝兵制度
對於粉絲和明星來説更痛的“受苦”是，韓國國防部出於對“國防廣報支援隊”（即文藝兵，“廣報”同漢語語境下的“宣傳”）的管理不善深感責任重大，於2013年7月18日正式決定廢除了文藝兵制度。此前，演藝明星、歌手等可以申請成為文藝兵，就可以有較小的訓練負擔，以及比普通軍人多出近一倍的休假時間，這對於偶像本身和經紀公司來説就是兩全其美的好事。但現在，20歲至30歲的男性藝人都不再享有文藝兵特權，只能跟普通人一樣入伍。
韓國文藝兵制度的取消以及每每都會上新聞的韓星入伍，背後都有着韓國娛樂產業發達成熟這個大背景決定性的因素。
2010年入伍的文藝兵樸孝信（知道他是因為那首《雪之花》）
還能當文藝兵的Rain，服役前的違紀就不羅嗦了。2013年後韓軍取消文藝兵制度，對於演藝明星們而言這條輕鬆的服兵役之路畫上了休止符
國防廣報支援隊，雖然在國內語體下常簡化為“文藝兵”，但韓國的國防廣報支援隊，並不是單單的文藝演出，也還有着報紙報刊電台電視等媒體和節目。
此前韓國文藝兵隸屬國防部直屬宣傳支援隊，人員從正在服役的電影演員、電視劇演員、笑星、歌手、主持人、作曲和編曲者等從事過演藝活動、服役時間還剩下6個月以上的士兵中選拔。除了訓練強度會小很多外，對於這些“明星”文藝兵來説，除了一般士兵40天左右的假期外，文藝兵還能以補充休假等名義離開軍隊生活150天。同時薪資也相對更高些，相當於上等兵標準。
也正是文藝兵的休假、外宿、外出時間是普通士兵的兩三倍，以及不斷爆出的韓國文藝兵違紀醜聞，飽受着社會詬病，也讓軍方倍感困擾，最終匯聚成韓國廢除了文藝兵制度的導火索。
韓國國防廣報支援隊一次面對軍地的演出，上組圖並沒有什麼差異。
這組圖裏，國防廣報支援隊差不多就體現出了韓國特色。特點之一就是明星入伍，隨之而來會有被放大了的明星入伍問題
最會賺錢的演藝經紀公司？
在文藝兵制度上，對於大量明星藝人的入伍，韓國軍隊體現出了這個國家娛樂產業發達特點：最大限度地發揮明星效應，將其發展為軍隊的代言人。
文藝兵制度的出發點是振作官兵士氣，提高軍隊形象，派遣藝人組成的文藝兵出演韓國國防部主辦的各種文藝活動。隨着這些明星的加入，各部隊的慰問演出要求就會接連不斷。因此明星藝人和經紀公司就曾向媒體反映軍方強迫這些藝人蔘加各種文藝演出，“在兩年的服役期中，我的演出次數超過300次。”韓國軍方算了筆賬稱，相對於明星文藝兵的津貼費用，軍方是穩賺不賠地收穫着明星演藝、節目版權、主持、宣傳價值，是最會賺錢的“經紀公司”之一。
對於這些明星兵效應的發揮，韓國軍隊也的確不輸於經紀公司。軍方不時公佈入伍明星身穿軍裝英姿颯爽的形象，讓粉絲們大飽眼福時也能讓他們對軍隊生活充滿嚮往。即便不是文藝兵、主動申請加入了海軍陸戰隊的玄彬，也沒能逃過韓國軍方的“造星運動”，在玄彬的人氣面和選擇陸戰隊的勇氣面前，韓軍方的宣傳更是360°無死角。自玄彬入伍後，新兵訓練情景幾乎每週曝光一次，還推出了軍中生活和訓練的圖書、紀錄片。在近些年來韓國軍方積極拓展與外軍的交流合作、積極拓展武器出口之際，韓國軍方還將玄彬推上國防宣傳特使的身份，在韓軍與印尼的交流活動中玄彬就曾助陣。
在韓軍方與印尼軍方的交流活動中助陣的玄彬
韓國特有的明星服兵役問題
應該説明星當兵本算是新鮮事，明星也是普通公民，入伍選擇完成義務後再出發繼續演藝之路，是“天然屬性”的理所應當之事。明星服兵役，是公眾人物對公民責任義務的擔當，是一種樹立榜樣的行為。但即便這稱得上是韓國演藝界的主流選擇，報效祖國、暫別舞台的選擇並不是容易的事兒，也自然會有“逃兵役”。
韓國軍方對玄彬的全方位宣傳，在筆者看來原因之一是入伍時玄彬並未選擇文藝兵，而是訓練強度難度更大更苦的海軍陸戰隊。此舉無疑樹立了明星榜樣。
這種選擇在全民造星/明星夢更新換代相當（或者對比國內而言是“異常”）迅速的韓國娛樂產業/唱片工業/造星工廠，更顯痛苦困難。在現實和商業面前，對於這些明星藝人而言，暫別風光無限的演藝圈代價更大，一段時間的淡出後再重新回到公眾視線，就很可能面臨不再輝煌的尷尬局面。就像有報道説現在退伍後重返聚光燈下的Rain和玄彬，收視上就有這樣的難關。
韓國軍隊的初創期，吸收了大量原來舊日本軍隊的韓籍士兵，舊日本軍隊中打罵體罰等舊習也就在韓國軍隊中紮根甚至積習難改，所以虐兵事件曾出不窮，這也成為當下韓國兵役制度的詬病之一。但這並不能成為部分粉絲眼中偶像可以逃脱服兵役的原因之一。
更何況從韓國軍方的宣傳上來看，入伍藝人的明星光環會免於軍隊的陰暗面。而軍隊的宣傳還會將更多的鏡頭投向他們來傳遞正能量，來展現這些明星投身火熱軍營的新生活。
所以，備受媒體放大鏡般關注的明星羣體中，部分人拖延入伍服役甚至逃兵役，就不算是什麼新聞了。這也不只是韓國明星藝人們的新聞。逃避的方式也是頗為“普世”的，除了“委託中間人”，就是學業和身體上的藉口，拖延學業或頻繁轉學不畢業而一再推遲入伍服役，傷病藉口或是直接造假來逃避兵役。前一種拖延學業，始終是頗為好用的常用方式，在早年台灣明星娛樂八卦中也出現過，而後者就是2004年宋承憲的腎病造假。
既然擔當責任（亦或者是退無可退），明星藝人入伍後，對於韓國的演藝圈來説就有鬧男星荒的出現，大牌男星扎堆參軍、偶像歌手走上從軍路，這些成名藝人的暫別，新人“補倉”還需時日，這就讓不少“粉絲”十分失望，自然就會是娛樂圈的大新聞。對於這些明星兵來説，從軍是艱難的取捨，退伍後的迴歸也會是不容易的。
軍人的犧牲豈止在戰場
對於韓國明星的參軍，不管是明星個人與粉絲們，還是對於如筆者這般只關注影視無關其他的局外人視角，或者説不論對韓國及韓國明星的個人立場、感情色彩，其實都能看到軍人這個職業的特點，“犧牲豈止在戰場”。
回看我軍，也是如此。就像國內年度新聞“軍改”，在這全軍上下的改革大潮中，背後對於一個榮譽的集體、對於一名解放軍而言，都少不了或大或小的利益犧牲。而且這種犧牲在鐵的紀律面前，我們看來還是那麼“不近人情”、沒有迴旋餘地。
軍區制轉向戰區制，在這支軍隊從河北的石家莊移防到山西大寨附近的過程中，不論軍隊層面的取捨，我們只站在生活化的角度來看，軍中一定已有不少軍人在石家莊娶妻生子安家落户，這對軍屬的學業和就業的影響不言自明。但這是不可逃避的，在這種利益面前的取捨抉擇，就是軍人、軍人的奉獻。
最後再回到《太陽的後裔》，僅從國際人道主義下“兵與醫”的劇情線來説，大框架下就基本不會有太多意外和深度。但在韓國的娛樂產業下，在韓國電視劇製作上編劇的優先級（對比下國內，此處就可以有呵呵）下，就多了細膩和精緻，整部劇也就將一個維護世界和平的韓國軍人形象，以純愛的方式潤物無聲的包裝文化輸出（以及2.2億韓元的一集）。對比中，是可以感慨下多少個琅琊榜能填上這中韓間的差距。更何況若再僅限到軍旅題材，對比近年來的某猛電視劇，或者有着八一廠、某某軍區等標籤的“官方”軍旅劇，只能和諧掉WTF後的一萬字了……
明星與軍隊，其實也是普通人與國家的關係。既會有如二戰時期的大批明星參軍入伍成為其中一員，也有如郭達叔的參觀、勞軍等增進軍民感情的活動。而這個話題，留在以後我們慢慢展開……
希弦-軍事解讀：
作為本文作者，跳出這篇文章，私人化的強調幾個點是：
另一半看韓劇，這個有什麼問題嗎？這再正常不過了。我十幾歲就被母上大人拐着看韓劇，這劇和這篇文章前幾天就在電話裏和母上大人聊了半個多小時（SHIT暴露單身狗屬性）；這劇本來就是愛情劇，融入了軍旅元素（但為了敍事言情的自由度，軍旅背景是十分虛化的），所以在我這個稍懂軍事的道具黨看來軍旅線就會有些Bug，但這就是韓劇題材的創新，所以女性觀眾就不要苛求故事的個人原型，不過韓國的媒體可能會有該劇主角所在特種部隊原型的報道；對於該劇中韓國軍人的形象，當然是藝術來源於生活的加工，特別我們，從朝鮮戰爭的歷史和我軍實力（比如近年來我軍特戰在海外軍事競賽中的摘金奪銀）的立場來看，自然會是特別平常心了；
但跳出情緒來看，戰後韓軍（特別是説精華的特種部隊）沿襲高標準美式的裝備和訓練、隨美軍的歷練打下手這同樣是事實，而稍微貼合劇情的韓國特種部隊/韓軍的海外軍事行動，容易查到的2013年訓練阿聯酋的特種部隊、2011年亞丁灣護航中海軍特戰隊員解救被海盜劫持的運輸船。這也是我們要看到的韓國特種作戰力量的實力；最後説句拉仇恨的，劇中宋仲基的形象實在沒法和韓國特種部隊聯繫在一起，還是
too young…，而另一位宋，當年的“浪漫滿屋”和“西遊記”是某地方台寒暑假的神劇