紀如澤 ：《歡樂頌》告訴我們，沒有男主照樣可以拍瑪麗蘇

我承認去看《歡樂頌》的主要動機是看臉，有靳東有王凱，有蔣欣有劉濤，況且還是有“山影出品，必屬精品”美譽的團隊製作，所以雖然已多年不看國產都市劇，我還是沒繃住。

好啦好啦，迷妹是衝着靳東去的

《歡樂頌》講述了來自不同階層的五位年輕女性先後住進歡樂頌小區22樓，彼此間產生交集的故事。電視劇的班底正是製作了《北平無戰事》、《偽裝者》、《琅琊榜》的侯鴻亮、孔笙、李雪團隊。追到目前來看，《歡樂頌》確實可以算得上是國產都市劇的清流，暫先不説內容主旨，情節邏輯，就單純從技術角度來看，毫無疑問《琅琊榜》班底穿越到現代以後，依然是個走心的劇組。台詞人物，基本架構都沒有引發尷尬癌發作，而且還有良心細節帶來驚喜。

劉濤飾演安迪一角

網上好多帖子已經在誇讚劇組的細緻，包括女生出門回來妝會掉一半，蔣欣飾演的樊勝美捲了頭髮桌上就一定會放着捲髮棒，劉濤飾演的安迪和祖峯飾演的奇點在臉書上交流用的賬號真的存在，上海六院的骨科真的在三樓，趙啓平醫生的名片也有頭有尾，順着電話能查到微信，微博上趙啓平和曲筱綃各自有獨立賬號還有鼻子有眼睛地頻繁互動，誣陷安迪的天涯帖子也真實存在……首先要説的是，道具組辛苦了，製作方真走心。當然，這些之所以能被發現毫無疑問也是片方自己爆料，但這樣有節操有誠意的營銷基本在可接受範圍之內。

道具組辛苦了~

早幾年看《神探夏洛克》的時候，國內不少觀眾羨慕腐國劇組給221b的每一位開了推特彼此互動，而華生的博客和夏洛克研究243種煙灰的網站也真的存在。不出幾年，國產劇也做到了這些，深感欣慰。在基本技術和態度過關的前提之下，我們終於可以心平氣和地來討論一下國產都市劇了，雖然這部劇在情節人設邏輯上都有毛病，但在吐槽之前我依然要説，這是部好劇，首先它相對（對，我是説相對）尊重了觀眾的智商。

蔣欣飾演樊勝美一角

然而，前兩天被安利的時候看到有媒體説這部劇“專治瑪麗蘇”，我想這是不能同意的。你以為瑪麗蘇一定是言情嗎？納衣物！瑪麗蘇不僅僅是偶像劇裏要死要活人生除了談戀愛就沒其他事的模式，它還有很多風格各異的變奏形式，比如《歡樂頌》毫無疑問也是一部瑪麗蘇，因為這五個女生能夠彼此相遇，還能接着相處，本身就是個不小的腦洞。

首先，場景設定。在上海像歡樂頌這樣的小區，月薪四千的邱瑩瑩能租（即便是合租）只能説邱姑娘着實心大。而安迪這樣的咖位，能夠存在於其中並且不想搬走也只能説，安姑娘着實特別。好了，電視劇嘛總要讓人物相遇，不同階層的妹子能產生交集的方式，也就這麼幾種可能了。

其次，人物設定，就算不談安迪和曲筱綃這樣為了劇情設定而存在的角色，就説邱瑩瑩和關雎爾，雖然看上去這兩位各方面算是最接近的，這兩個姑娘能成為彼此最好的朋友，我是表示驚訝的。此外，刻薄的曲筱綃到了22樓好像也沒太花心思作妖，冷感的安迪在22樓簡直細心體貼得不像話，最不合理就是樊勝美，虛榮世故的姐姐上了22樓就是古道熱腸的俠義女傑。額，怎麼説呢，22樓是個好地方啊。

被編劇偏愛的曲筱綃

再次，邏輯設定。考慮到是擅長拍男人戲的山影出品，所以看到五個妹子的設定還是略有驚喜的，但是毫無意外的是，劇情裏直男邏輯非常清晰，最大的問題就是對妹子認知度有限，電視劇裏的五位臉譜化傾向嚴重，人物細膩的個人特色就有些欠缺。而且這五位根本沒有真正意義上的壞人，甚至每個人身上都沒有正兒八經的“恨點”，人物形象自然稍顯單薄。説得不客氣些，《歡樂頌》確實有幾分電視劇版《小時代》的意思，人物劇情沒有那麼浮誇，但整體邏輯是有共同之處的。

典型的中產家庭乖乖女關雎爾一角由喬欣飾演

如果把這樣的情節邏輯歸咎於直男癌視野有些草率的話，説這部電視劇是典型的男性視角或者強者視角應該不過分。《歡樂頌》中的旁白因為法制節目腔容易讓人“出戏”，遭到不少觀眾吐槽，這並非僅僅因為旁白聲音問題，而是身份和視角。早年風靡一時的美劇《慾望都市》中的旁白Carrie正是主角之一，前幾年大熱的《絕望的主婦》中旁白Mary·Alice，雖然在第一集就死去，但其身份仍是這羣“絕望主婦”的一員。

美劇《絕望的主婦》曾風靡一時

但《歡樂頌》卻以一個男性局外人執掌上帝視角俯視芸芸女性就顯得很突兀了，且最容易產生金句的旁白台詞，總是出現類似“她是一朵帶刺的玫瑰”這種表述，真是……

直男邏輯支配的不僅是劇情還有立意。安迪再優秀強勢仍是需要暖男總裁譚宗明的庇護；而靠自己可以生活得不錯的樊勝美，即便貌似世故老練也依舊恐慌焦慮地剩着；家境學歷都一般的都市底層邱瑩瑩註定是雙商都不在線，被渣男欺負也就只能靠小姐妹出出氣；到頭來，最“拎得清”也最有意思的姑娘是富二代曲筱銷……然而這幾位平時再古靈精怪各有大招，在愛情面前都變成傻白甜，管你是美女高管海歸二代還是小鎮姑娘衚衕公主，但凡遇上感情問題基本喪失分析判斷能力。

22樓五美

如果硬要説這是女性視角，那恐怕只是直男想象的女性視角，拍出來的只能是沒有男人戲份的瑪麗蘇。

當然，瑪麗蘇歸瑪麗蘇。難能可貴的是，在中產口味霸屏嚴重的今天，至少號稱是都市時尚劇《歡樂頌》裏已經有了邱瑩瑩這樣的底層人設。但邱瑩瑩的角色承擔起的是都市底層女性絕大多數缺點，好吃、愚蠢、衝動，容易上當受騙，這些顯然是標籤化的偏見。

楊紫演技不俗，傻白甜其實並不容易飾演

話説回來，即便是底層邱瑩瑩也相對是過得還不錯的那一種，在《歡樂頌》故事展開的上海，還有諸多二十多歲未接受過高等教育從事更低端職業的女性未被納入討論，這是今天中國電視劇沒有也無法回應的現實存在。記得很多年以前，陳小藝演過一部電視劇叫《外來妹》，看過的朋友或許會有類似的體會：相比之下，今天的電視熒屏上大多數女性形象，仍然是匱乏單一和單薄虛幻的。

關於現實，雖然並不想承認，但事實可能就是如此

當然，之所以能對《歡樂頌》在人設和立意上吐槽，並沒有否定《歡樂頌》總體質量的意思，恰恰是山影這幾年把自己打造成團隊IP後，觀眾對其有了更高期待和要求的結果。這些年除了婆媳撕逼，職場撕逼，和小三撕逼，正常的女性主題電視劇本就不多見，況且《歡樂頌》儘可能地兼顧了不同層次的妹子形象已經看得出努力的痕跡。

第一季（對，小説有三季）剛播一半，希望後面帶來更多驚喜。

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