李瑞環在京劇“像音像”專業技術人員座談會上的講話

京劇“像音像”工程是深入貫徹習近平總書記文藝工作座談會重要講話精神、傳承和弘揚中華優秀傳統文化的一項重要舉措，是列入《中共中央關於繁榮社會主義文藝的意見》和國務院辦公廳印發的《關於支持戲曲傳承發展的若干政策》的國家文化工程。中共中央宣傳部對工程大力支持、予以指導，文化部成立“像音像”工程辦公室，國家藝術基金予以資助。天津市委、市政府對“像音像”被列為國家文化工程、天津被中央確定為錄製基地高度重視，全力推動，要求天津各有關方面按照“國家工程，天津基地”的目標高標準組織實施好。

天津市中華民族文化促進會是“像音像”工程的具體組織實施者，到2015年新錄製“像音像”劇目21部，從10月開始，在中央電視台戲曲頻道陸續播出，受到廣泛好評。

為進一步推動“像音像”工作，振奮精神，團結奮鬥，不辜負中央的期望，2016年4月18日，中共天津市委宣傳部召開了京劇“像音像”專業技術人員座談會，李瑞環同志應邀出席並發表講話。他闡述了“像音像”的重大意義；提出了“像音像”錄音配像的標準和要求，特別強調像音像工程的質量；同時對參與“像音像”工作的人員提出了希望。

李瑞環 資料圖

在京劇“像音像”

專業技術人員座談會上的講話

（2016年4月18日，根據錄音整理）

李瑞環

這次來天津，就是想就“像音像”問題直接聽聽你們的意見，共同研究一下，把“像音像”工作往前推動一步，不辜負中央對我們的期望。剛才聽了大家的發言，你們的精神狀態很好，也提出一些很好的意見。我很受鼓舞和啓發，有感談一談個人看法。

一

“像音像”播出時間不長，反映較好。觀眾滿意，業內人肯定。認為它和音配像一樣“具有歷史意義”，但比音配像當初的境遇好得多了。音配像開始時，有許多的不同聲音，説什麼是“演雙簧”，甚至在報紙上公開批判。那時什麼條件都沒有，沒有辦公地點，沒有固定隊伍，資金全靠募捐。“像音像”大不同了，一亮相就是碰頭好，一片讚揚聲，列為國家文化工程，資金有保證。往後看，“像音像”的意義如何？現在還説不清楚。就我看，有幾點現在可以肯定。

一是為後世提供了珍貴的資料。戲劇是講傳承的，“先繼承後發展，繼承發展統一”。人的認識發展都是如此，縱向講繼承、橫向講借鑑。京劇現在排傳統戲，主要靠音配像，當然得有老師，老師也要看音配像。“像音像”錄製的是當代優秀演員的代表性劇目，這些錄像到10年、20年之後將是何等珍貴！“像音像”對當代起示範作用，對後人是學習、研究、繼承的珍貴資料。

二是為錄像演員留下美好的紀念。“像音像”錄製的多是當代有成就演員代表之作，在繼承發展方面都有獨到的感悟。就國家來講，把這些好的劇目錄制下來、傳播下去，是對演員的肯定、鼓勵；對演員個人來講，看到自己的演出劇目流傳於世、傳留後世是何等高興。當他拿到、看到沒有遺憾的自己演出的“像音像”光盤，是何等的興奮、欣慰！其實“像音像”可以提高演員的水平。所以，演員對“像音像”普遍歡迎，都希望自己早日開始錄製。

三是為觀眾奉獻出一批優秀精美的節目。據中央電視台統計，“像音像”播出後很受歡迎，收視率屢創新高。這也算我們為廣大觀眾辦了一件好事。喜歡的人多，看戲的人多，這就是普及，是提高影響下的普及。有了普及的基礎，自然也就有利於提高。

四是為戲劇與現代科技結合積累了經驗。科學技術的發展，推動各項事業的發展，特別是重大的技術革命會影響人類社會和人們生活的各個方面。人們常津津樂道地説，過去沒有擴音器的演出如何“叫勁”“帶勁”，因為當時沒有擴音設備。現在有擴音設備你不用，硬要較那個勁“賣嗓子”，那叫有病，不正常。現在是信息社會，許多現代科技手段廣泛使用，比如，手機、電腦、互聯網等給工作和生活帶來很大的改變。戲劇藝術也不例外，最明顯的就是劇場、燈光、音響的變化，錄音錄像的變化。其實在這方面還有很大空間，我們應該自覺地更多地採用這些手段，“像音像”就是這方面的一個嘗試。

五是為戲劇生產的工廠化、產業化創造了條件。前幾年流傳的一句話叫“文化的產業化”(包括“文藝的產業化”)，對此看法很不統一。籠統地説文藝生產的工廠化、產業化是不合適的，籠統地説文藝生產都不能工廠化、產業化也是不對的。文藝有些品種是可以在工廠完成的，例如電視劇早在室內製作並已形成了產業。當然，工廠化、產業化這還要有許多條件，還要有一個過程，但我們應當積極探索。“像音像”的許多工作就是在廠、室完成的。

總而言之，“像音像”同音配像一樣，意義很大，可以肯定，越往後看，意義越大。所有參加者都應當重視，感到光榮，感到責任，都應當盡心竭力，團結合作，發揚音配像盡忠盡孝的精神。

葉少蘭、趙秀君主演的京劇《西廂記》

二

“像音像”第二次開始錄製是2014年，完成的21部戲已陸續播出，總的看反映是好的。兩年多時間，21部戲，應該説也積累了一些經驗，現在應該認真地總結一下，好的堅持，不好的改進。

簡單地説，需要重視研究的主要是兩個方面問題。一是質量方面，許多產品質量不好可以做次品處理，即使是廢品也可以廢物利用。“像音像”質量不合格，就一點價值也沒有，所以質量是“像音像”的生命。二是進度問題。天津二次錄製由2014年開始，到現在一年多時間，錄製21部戲。初步估計，天津至少要錄製100部戲，尚有40餘部待錄。按照現在的速度，全部完成天津的計劃至少還要一年到兩年的時間。天津是國家確定的“像音像”錄製基地，要面向全國。全國還有多少劇目？京劇音配像總共是460部，我看“像音像”不會少於這個數字，而且這個數字是不斷增加的。照現在的速度將錄製到何年何月？時間長了，演員最佳年齡過去了，就不能錄了。李世濟、杜近芳、孫毓敏等人當初多好，音也好像也好，現在還能錄嗎？事實上，我們現在錄製演員年齡已經偏大，已經不是他們的最佳時期。所以進度是一個大問題。

我上面説的這些數字，還只是京劇。按照原來的設想，“像音像”首先錄製的是京劇，然後陸續擴大到其他地方劇種。全國一共有多少劇種？就人們通稱的五大劇種即京劇、評劇、豫劇、黃梅戲、越劇，那還有多少劇目？解決進度問題，一是規範化流水交叉，提高速度；二是多設幾個錄製點，齊頭並進。這個問題不只是天津的事。

我今天主要談的是質量問題。

“像音像”第一個像主要是解決尺寸和情感問題，必須認真排練錄好，力求準確精彩。儘管這個像最後不用，但它是基礎，後來的錄音要靠着它調動情緒。同時還包括劇本的謹慎修改，不合理的習慣也要糾正。

第二是錄音，這是最重要的問題，特別是唱段。(1)主要演員主要唱段的錄音必須錄好，這是關鍵。(2)要錄好首先是演員要唱好，為此演員必須重視，精心準備。(3)必須在演員身體、精神最好的時機錄製。(4)反覆錄也必須堅持精力最好的時候的原則，“像音像”優點是可以反覆錄，如果反覆幾次演員嗓子已經疲勞，只能另找時間。反覆要整段反覆，不要個別句的反覆。(5)看着像唱，這不只是尺寸，而且關係到情感問題，人在戲裏。(6)錄音棚要合乎標準，設備要先進可靠。(7)樂隊的擺放位置要合理，聲音大小要合適。(8)錄製時要有水平高的人監聽把關，錄製後還要找一些人聽，包括演員本人。如此八條，要明確。錄音重要，唱的錄音重要，主要演員主要唱段的錄音最重要。這個道理要領會，這個原則要堅持。

上面講的錄音都是素的，主要的標準是不失真，還要進行後期處理。後期處理主要是兩個問題：一是混響的運用。混響非常重要，我們唱戲常説哪個劇場好，比如以前都説中國大戲院好，混響合適等於最佳的劇場。為什麼好呢？這有個建築物理問題。混響必須適度，混響過大失真，“假”；混響過小失潤，“幹”。現在錄的戲有過大問題，有過小問題，但主要是過大問題。如何適度？現在還沒有把握，只是憑感覺調試。什麼叫合適呢？怎麼才能合適？我認為，對混響要充分利用而不失真，也就是最高音最低音都能真而不假。當然這個問題還可以研究。二是混錄合成問題。劇場氣氛、掌聲、呼叫聲，這要藉助電影的手法。

還有一個配像問題。“像音像“播出後，普遍反映較好，原因之一是説好看。這説明配像的效果是好的。但作為總結，有的地方還需要改進，有的地方還可以更好，比如應該和可以有更好的畫面。(1)口形要對準，和音配像比，對口形好多了，但仍有些毛病。(2)要真念真唱，而不是小聲或嘴動無聲。(3)要注意相互呼應，改變舞台上一直正面向觀眾的習慣。(4)所有台上人都要在戲裏頭，需知台上沒有觀眾。(5)心裏有事兒，眼裏有地兒。(6)特寫要變換角度畫面，時間不宜太長，不能滿台人都不顧，變成一個人的彩唱。(7)演員化妝是個難題，淡了遠處看不清，濃了近處太難看，要研究解決辦法。(8)光線要講究，要像拍電影一樣多種角度、多種亮度。(9)必須有分鏡頭劇本，各種畫面接口提前設計。(10)要有經驗豐富、水平較高的人監視把關。我上面所説的未必全、未必準，你們參加者體會的更多。我只是提出問題的思考方向，希望引起大家注意，認真研究，並在實踐中逐一加以解決。

三

當年音配像工程是由天津開始的，由天津文化促進會組織實施的。現在“像音像”工程又是天津發源的，而且被中央確定為錄製基地。我作為老天津人感到光榮。肯定地説，這是一項艱鉅任務，會給很多單位、部門、人員帶來很多困難，但對於想幹事的人、對於想為中華民族文化做出貢獻的人來説，這又是難得的機遇。我們應當迎難而上，努力奮鬥。

我希望所有參加的人員振奮精神、團結奮鬥。

我希望隨時總結經驗。

我希望參加“像音像”的演員抓住機遇，使自己的水平有一個大的提高。