抗美援朝電視劇《三八線》終於全面播放，效果如何人工智能有話説
十餘年來，抗美援朝題材影視劇因種種原因逐漸淡出銀幕。《三八線》的突然出現，帶領觀眾回顧了那場艱苦卓絕的偉大勝利。微信公眾號“智能國”也對這部劇發生了興趣，他們的關注點不在於史實與文藝，而是收視率預測。這種隱含着某種預測未來的能力，讓專注於人工智能領域的“智能國”感受到刺激和激動，同時，這也是一些大數據公司的興奮點。
《三八線》海報
以下為“智能國”授權觀察者網獨家轉載文章：《抗美援朝電視劇〈三八線〉效果怎麼樣？人工智能有話説》。
抗美援朝，作為新中國成立後第一場對外戰爭，以其勇敢迎擊超級大國的艱苦卓絕和最終勝利，鑄就共和國史上輝煌又沉重的一頁。
這場戰爭被很多人稱做新中國的立國之戰，但是無數無名英雄的故事散落疆場，只有少數得以被講述。老電影《英雄兒女》伴隨“英雄讚歌”至今被人懷念。因為各種原因，改革開放後關於這場戰爭的影視作品極其稀少。反倒是韓國拍出《太極旗飄揚》之類站在本國視角上的大片。
《英雄兒女》劇照
幾年前馮小剛曾表示希望拍攝慘烈的“長津湖戰役”，至今未見下文。2013年央視推出十集紀錄片《不能忘卻的偉大勝利》，一些訪談資料不錯，但是觀察者網軍事專欄作者席亞洲敏鋭地指出，這部作品製作粗糙，且居然沒有什麼配樂，從而也就意味着缺乏情感。
所以近期電視劇《三八線》的播出引起很多網友關心。據傳此劇製作精緻，但有趣的是，該劇4月首先在雲南都市頻道播出，外省觀眾很難看到，一度引發部分網友不滿。不久又在陝西新聞綜合頻道播出。近日在北京衞視、遼寧衞視和安徽衞視全面上映，全國觀眾均可收看了。
關於此劇的藝術、歷史討論自然頗有可談。但是一篇從數字角度預測該劇收視率的文章引起了大風哥注意。APP“影視百曉生”能夠提供對影視作品的智能分析和預測報告，並在第一時間推出了關於《三八線》收視率的預測。
該報告説：
《三八線》這部作品屬於戰爭題材，全劇的感情起點源於一個鴨綠江小漁村，故事圍繞兩個東北小夥兒的的參軍歷程展開。當村上漁民遭美軍戰鬥機轟炸，他們懷着國恨家仇參加志願軍奔赴朝鮮，在保家衞國的戰鬥中與敵人展開殊死較量，並漸漸成長為智慧果敢的愛國戰士。全劇從親情、愛情、戰友情三路線出擊，用微觀書寫歷史，刻畫了中國志願軍的願以生命代價的偉大愛國情懷。
《三八線》之前分別在雲南都市頻道和陝西新聞綜合頻道共計播出2輪次，與播出頻道的平均收視表現相比，該劇的收視率與市場份額均較高，因此對兩個頻道的收視效果都起到向上地助推作用。其中，該劇對陝西新聞綜合頻道的提升效益更大。
本劇在2016年4月23日首播，共播出了5集，覆蓋人羣達到322.152萬人。在隨後一週共播放39集，覆蓋人羣達到了頂峯，為2243.4萬人。總體來説，本劇的播放熱度屬於中游水平，覆蓋人羣的變動趨勢和總集數相一致。
接下來，報告比對了北京電視台用户基礎結構和偏好數據，以及近年來戰爭題材電視劇在北京衞視的收視狀況，預測《三八線》的收視率為0.717%，屬於中游水平。
如今，電商和部分新聞媒體通過大數據智能評估產品熱度、尋找推送對象，已經不再是稀奇事。但在影視領域這麼做的還不多見。“百曉生”這名字頗有點武俠小説味道，引起大風哥的好奇。
百曉生和李尋歡同為古龍武俠小説作品中的人物
大風哥聯繫到“影視百曉生”APP的出品方“小土科技”公司，瞭解到很多有意思的事情。
CEO祝金甫果然喜歡看古龍小説。他出身數學系，曾從事計量經濟學方面的工具開發，數年前開始認識到數據將成為最重要的生產資料，又意外進入影視劇產業分析領域，於是一個數學系出身的人走上了文藝智能分析道路。
除了根據公開影視數據分析作品收視率之外，最讓大風哥驚奇的是，小土科技的系統已經可以通過語料分析技術來自動評估一個劇本的藝術因素成功與否，再和熱播劇比對，預測一個劇本的商業價值，供投資方參考決定是否投資，供電視台參考決定是否購買版權。
他們會用自主開發的智能系統對劇本進行語義分析，並進行可視化描述。比如提煉出每個劇本的故事線索和情感線索，用曲線圖解這兩條線索隨着劇集時間展開，互相之間的交織關係。交織緊密有節奏，則收視效果會好，彼此脱節，則效果也會變差。所以我們注意到“影視百曉生”的報告文字裏提到了“感情起點”和“故事圍繞”。小土科技向智能國獨家提供了《三八線》的文本分析結果，下面就是成片故事線與情感線的交織狀況：
如果僅僅就故事和情感的密度來説，二者交織還是很緊密的，以下是對原始劇本的分析圖：
可以説《三八線》在這方面做的不錯，相比之下，有些電視劇情感線和故事線嚴重脱節，大大影響可觀賞性。
除了情節線索結構，智能系統還可自動解析劇本的24項藝術要素，包括戲劇衝突、矛盾密度、人物命運、人物互動時長，對白佔比等等。也就是説，以往文藝學領域需要文藝專家分析的文學要素，現在有相當一部分可以交給機器來分析了。雖然會有誤差，但是可以快速地得到結果供人類參考。並且因為數量巨大，可以形成單憑文藝家人力無法獲取的數據洞察。至於誤差，因為所有劇本在同一個系統下計算，其誤差也是統一的。只要和最成功作品對比，就能得到自己的相對值。據此得到的預測結果和真實結果誤差很小。
為了開發這套系統，祝金甫和他的夥伴們除了鑽研算法技術，還閲讀了大量劇本。對此大風哥要汗一個，研究生讀了文學，但絕對沒有讀過這麼多劇本。祝金甫笑稱，曾經根據這套系統的人物關係分析報告判斷，某個電視劇中的某個醬油角色是花錢上鏡的，製片方果然承認了。
我們獨家獲得了關於《三八線》劇本的其他幾項指標報告：
平均每集1.3個大情節點，4.5個小情節點，節奏不錯。
矛盾密度，不知道怎麼測算的。求陰影部分面積。
再看看人物分析，都是觀眾們熟悉的名字：
李長順這位桀驁不馴的農民孩子，其分值相當不錯。
關於人物對白特色，系統得出這樣的分析結果：
有點類似電腦遊戲中的武將屬性圖↓
這套系統連拍攝場景都能自動統計，看樣子也能幫助攝製組優化拍攝流程了。作為工作組織流程的極致追求者，大風哥對這套系統心有切切，要是能拿來做新聞就好了。
該劇的最終評估得分如下，73分，不算特別驚喜，中規中矩。
以下內容可能投資方更有興趣。影視百曉生的公開報告通過比對北京衞視的數據給出了《三八線》收視率預測，大致過程如下：
首先比對《三八線》與北京衞視收視人羣偏好的異同，一目瞭然：
綠線表示《三八線》在之前兩輪播放中的平均收視率數據，紅線表示北京衞士的一般收視率數據。對比《三八線》和北京衞視收視人羣的偏好可以發現，中老年羣體都很突出，《三八線》受眾集中在55-64歲，而北京衞視受眾則更集中於65+年齡段，老齡化傾向更顯著；而在收入與學歷方面，該劇在中低收入階層以及初中學歷羣體中的偏好度更高，北京衞視的受眾在收入結構上較為平均。性別上，喜愛該劇的收視人羣多為男性，而北京衞視平時則更受女性偏愛。因此，兩類收視人羣在收入、學歷以及性別上的偏好存在顯著差異。
可見《三八線》具有大眾文藝的特色。
北京衞視在2014年-2016年黃金時段的平均收視率為0.946%，位列全國央衞視收視排名的第7位，表現良好，位於一線水平。那麼戰爭題材的電視劇在北京衞視的收視率如何呢？百曉生再放一張圖——
從近兩年數據可發現，北京衞視黃金時段更加偏愛播出都市、戰爭、情感劇，其數量佔比分別為13%、10%、10%。但其對應的收視表現並未達到北京衞視的平均收視水平；而古裝、劇情、軍旅、倫理等類型電視劇表現優異，超出北京衞視的平均收視率。該劇的戰爭題材契合北京衞視慣有的播劇風格，然而其平均收視率距離北京衞視的平均收視仍然存在0.056%的收視差距。
百曉生繼續細分，對比最近幾部戰爭題材電視劇的具體收視表現。
其收視率圍繞均線0.907%頻繁波動，分別在15年7月和10月達到谷底，而在10月後期收視率又逐步攀升，其中15年11月、16年1、2月對應環比增長率分別為31.16%、93.83%以及-10.46%，目前戰爭類劇在北京衞視的整體競爭水平處於高位。
通過對《三八線》劇本與播放頻道的綜合分析，根據預測收視模型估算，《三八線》在北京衞視首播的平均收視率為：0.717%。
果真如此？我們拭目以待。機器系統只能識別剛性指標，比如可以識別戰爭題材、愛情題材，但是對於戰爭當中的政治取向和情感認知就沒那麼清楚了，也很難預測像朝鮮戰爭這樣可能會激起巨大民族情感認同的題材作品的收視率波動。從交談中可以感受出來，祝先生本人對抗美援朝是有一份情懷的。不過從目前觀眾反饋來看，《三八線》表現一般，質量還有提升空間。
無論過去有多少硝煙，多少仇快，世界已經進入大數據和人工智能時代。小土科技的系統並未用到當下人工智能領域最先進的深度學習技術，但是利用獨家大數據和算法，已經能對影視作品從創作到拍攝全過程起到智能分析的作用。
大風哥瞭解，網絡文學公司早就對網絡小説創作採取了一套類似的分析方法，今天肯定更加登峯造極。對於投資者，這樣的分析系統絕對是一種優秀的生產工具。美國的Netflix通過大數據分析，訂製了《紙牌屋》這樣一部電視劇並且獲得極大成功。國內這方面的影視大數據公司還極少，小土科技算是最顯著的一個。
肯定有讀者擔心機器分析的指標過於理性，會侵害人類藝術創作的自主性。不過在大風哥看來，只要把握得當，機器智能分析都可以作為人類的參考工具。人工智能是人類智慧的對象化產品，人類的智慧能力也只有在與對象化產品的砥礪中進步。
影視百曉生
江山笑，煙雨遙，誰言勝負無人知？
論英豪，洞風雲，唯我影視百曉生！
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觸摸水滴，墜入智能國