百花獎：莫把周總理的善意，變成巨頭的“飢餓遊戲”-腓特烈的大話堂
“大眾電影百花獎”評選結果出爐。一時間，中文網絡上炸成一團。
豆瓣、時光、知乎等地紛紛哀嘆人心不古，三無（所謂“無演技”、“無作品”、“無內涵”）的鮮肉、小花竟然能摘下“最佳男配角”“最佳女配角”，這簡直是“最佳”兩字歷史上最受辱的一次；而微博上則是一片歌舞昇平萬馬齊嘯，各種“XX是最棒噠”“XX已經獲得認可了，看噴子還有什麼好説的！”“誰再説FF演技差就拿這個獎砸爛他的狗頭！”彷彿拿了百花後奧斯卡都不再是夢想了。
兩種觀點針鋒相對，但實際上都有其嚴重的不合理之處，歸根到底，這都是由於不瞭解百花獎的性質，以及百花獎自身的宣傳機制、獎項設置和運營模式方面諸多的錯誤造成的。
百花獎從來就不是什麼“最佳電影獎”，當1961年，全國文聯在周恩來總理的親自指導、督促下創辦該獎項時，其就已經被定義為“最受人民羣眾喜愛的電影獎項”，是完全仰仗觀眾的喜好評出的獎項，這個獎項本身就應該是“口水多”、“爭議大”，“‘依’次勝好”、“人氣碾壓表現”也十分尋常，畢竟光演員本身的人氣，已經可以很大程度上決定獎項和走勢了。
**但是，這種所謂的“常態”，可以説明大眾電影百花獎本身沒有問題嗎？**非然。實際上，百花獎不但在專業的角度站不住腳，在非專業的“人氣”角度，其提名和運作同樣讓人啼笑皆非。一言以蔽之，現在的“大眾電影百花獎”，早已違背了周恩來總理在設立本獎項時有關要辦“一個由觀眾投票產生的電影獎"（首屆百花獎：周恩來倡導 郭沫若頒獎）的囑託，變成了影視巨鱷們排排坐分果果的工具。
在我之前的文章中，有一位名為@外焦裏嫩的朋友這樣義憤填膺地評論道：“既然説是人氣獎，為什麼要把段奕宏、夏雨拉上去受此等侮辱？不是應該把tfboys、吳亦凡弄上去陪跑麼？這是既想當婊子又想立牌坊的節奏？”
很多人也在公眾號和知乎私信上問我：“如果這個獎項真的是‘人氣至上’，那按道理得獎的也不該是李易峯啊，不該是吳亦凡TF郭敬明什麼的嗎？夏雨、張譯、段奕宏他們的人氣真的能獲得提名？”
這是不瞭解“大眾電影百花獎”的評選流程導致的表現，因為百花獎名義上是“觀眾評選”，但實際上，“觀眾評選”的前提，是已經篩選一次的結果，廣大人民羣眾只能參與中間那個“十選五”，而最後的評獎環節，所謂的“觀眾評委”，又是篩了一遍的結果。
請注意，百花獎不是一直如此，剛開始百花獎的電影評選，是每個《大眾電影》的讀者，撕下雜誌的評選頁面，郵寄到《大眾電影》雜誌社，然後雜誌社和文聯統計票數，最後決定誰是贏家。
而這種篩選，已經在百花獎的評選流程中被建制化。不同於一般電影獎，大眾電影百花獎近些年來每兩年才舉行一次，這種“炒冷飯”長時間為各路媒體所詬病。在今年，一共有十部電影入選了“最佳電影”獎項，分別是：
《老炮兒》《尋龍訣》《戰狼》《親愛的》《捉妖記》《夏洛特煩惱》《烈日灼心》《狼圖騰》《智取威虎山》《滾蛋吧！腫瘤君》，所有的單項獎全部從這幾部電影的演職員中進行提名。
名義上，這些電影都是過去兩年的大熱，入選也堪稱稀鬆平常。但是，這些電影是如何被層層篩選進入最終候選名單的呢？
根據官方的説法，是這樣的：“百花獎的最終出爐需要經過三個階段，第一步，先由由中國發行放映協會屬下的100多名骨幹影院經理，在本評獎年度內(兩年)，在票房達到500萬、電視播出達3000萬人次的85部影片中，投票產生了10部候選影片，各單項獎候選名單均在這10部候選影片的範圍內確定。”而“最後又要在所有投票者中單獨選101個評委，讓這101人決定最後的獎項歸屬”（參見網易娛樂：《百花獎候選名單揭曉，李宇春巴特爾爭新人獎》。有意思的是，騰訊竟然在百花獎出爐後，出品了一篇類似的官樣文章教育人民羣眾百花是怎麼選出來的：選出了李易峯Baby的百花獎，到底是怎樣評選的？不知道是不是因為自家的騰訊影業表現不佳而表達不滿呢？）
這實在非常有趣，相對於影評人、電影記者甚至是一般的電影發燒友，作為運營者的影院經理從哪方面來看都無優勢可言，無論是對流行性的審美還是對於藝術性的審美都不見得多麼出色，有何資本來為觀眾選擇最受歡迎的電影範圍呢？看票房？那為何《港囧》什麼都沒撈到？看口碑？那豆瓣、時光評分高難道不足以成為“受觀眾喜愛”的理由？
同時，作為一個有着“觀眾喜愛”名號的獎項，為何不把選擇權像美國的“人民選擇獎”‘MTV電影獎’，或者1962年的第一屆“《大眾電影》百花獎”一樣，徹底交給觀眾，能選出《紅色娘子軍》這樣的經典尚且不論，哪怕選出《五十度灰》、《暮光之城》之類的爛片也無所謂——而是要先“篩一遍”才可以讓觀眾選擇？這到底是觀眾最喜愛的電影呢，還是觀眾被迫選擇的電影呢？
更重要的是，100位影院經理，聽着是不是有些奇怪，有沒有讀者朋友隱隱約約感覺，好像不應該讓這些人為觀眾選定電影的評選範圍，這些人像是會幹壞事的樣子？
沒錯，就與電影的關係而言，影院往往與電影的製作者頗為密切，而一家公司如果能同時控制電影製作和院線放映的話，往往會成為電影業的災難。為此，美國早在1948年，就通過著名的“派拉蒙意見”（United States v. Paramount Pictures, Inc. :: 334 U.S. 131 (1948) :: Justia U.S. Supreme Court Center）強令禁止了電影公司從事院線業務。然而，中國法律卻未有類似的規定，諸如萬達、中影、華夏、博納之類的巨頭，不但製片，發行，甚至還承包了在國內佔絕大多數的院線的運營業務。
例如，在2015年，中國最強大的十大電影院線分別為（數據來自中國報告網：2015年中國城市電影院線票房收入排名與特點分析）：
萬達（與萬達影業同屬於萬達集團）、上聯（上影控股）、中影三家（中影星美+中影南方+中影數字，均由中影集團控股）、大地（廣影控股）、金逸珠江（與珠江電影集團聯繫緊密）、浙江時代（中國國際電視總公司和東海電影集團即浙江電影集團控股）、新影聯（中影集團控股）、橫店院線（與橫店影視同屬於橫店集團）。
這十大院線，幾乎都由電影公司/或與電影有着千絲萬縷聯繫的媒體（如央視電影頻道便是中國國際電視總公司旗下的）控股，或者和電影公司同屬於一家集團旗下。
而這次入選的十部電影，則在製片方和發行方兩方面分別來自以下公司：
《老炮兒》(華誼/中影）
《烈日灼心》（博納/華夏）——其中，中影、珠江、新影聯均是華夏的股東，而博納也有阿里和騰訊的入股，此外博納和華夏自己也有自己實力相當強大的博納院線、華夏院線；
《親愛的》（阿里/光線/星美，其中，國內名氣不算大的星美影業，和中影同為中影星美院線的兩大股東之一）
《捉妖記》（騰訊/中影/星美）
《夏洛特煩惱》（騰訊/萬達）
《尋龍訣》（萬達/華誼/華夏/阿里）
《狼圖騰》（中影/紫禁城/電影頻道，紫禁城名氣不大，但同樣是華夏的股東之一）
《智取威虎山》（博納/華夏/萬達/電影頻道）
《滾蛋吧！腫瘤君》（萬達/華夏）
以上九部電影，無論轉過來轉過去，都能和萬達、華誼、中影、阿里、騰訊這影業三巨頭互聯網雙巨頭扯上關係（其實沒提到的百度也在幾部電影中打了醬油），唯一一部可能和巨頭們沒有任何關係的是《戰狼》，但是請注意，這是一部南京軍區政治部電視藝術中心背書的主旋律電影，全國性電影獎沒有主旋律電影提名，是不可能的事情，不然的話真成了巨頭們的越俎代庖了。
只能在這些巨頭電影中選出自己最喜愛的電影、影人（大眾電影百花獎請觀眾投票），而最後的投票者，竟然又是篩了一遍才篩出來的，那結果嘛……最後的獲獎名單絲毫不讓人意外——中影、華誼、萬達、騰訊、阿里均有收穫，而擁有可以在院線和製片上“雙線發力”的實力，入股多家院線和影視公司，又是國企的中影更是擁有其他巨頭無法比擬的優勢，拿獎也就最多。
《烈日灼心》——最佳影片、最佳編劇（博納/華夏）；恭喜阿里和騰訊合力達成成就+2——可惜博納本身名氣夠大，騰訊搭這趟順風車實在不如自家的《捉妖記》或者《夏洛特煩惱》得獎來的爽快，中影通過控股公司華夏達成成就+2；
《老炮兒》同樣得到了最佳女主角和最佳男配角兩個獎項，其中包括快吵翻天的李易峯奪得最佳男配；恭喜中影又達成成就+2，華誼跟着達成成就+2；
烏爾善憑藉《尋龍訣》奪得最佳導演獎；恭喜萬達扳回一城，華誼跟着蹭到成就+1；
馮紹峯憑藉《狼圖騰》獲得百花獎最佳男主角；萬達屁股還沒坐熱，中影便再下一城；
楊穎則憑藉《尋龍訣》獲得最佳女配角；萬達好不容易扳回一城，不過又得看着華誼笑嘻嘻在自己身後蹭着拿走一樣的獎盃，以至於最後華誼得獎竟然比自己還多……
而為何《一個勺子》、《心迷宮》這樣的佳作連個提名都沒撈到，答案也就顯而易見了——他們身後，沒有巨頭的存在，而無法獲得巨頭的直接支持，又怎麼可能獲得那些很可能自身就是巨頭旗下的院線經理的青睞呢？郭敬明及《小時代》沒提名得獎與此類似——《小時代4》背後唯一的巨頭就是阿里，而面對這麼個排排坐分果果的局面，阿里是會拿出橫掃金馬金雞的《親愛的》還是廣遭差評的《小時代》，答案不言而喻。
至於有些朋友們問的“為什麼吳亦凡、TFBOY沒提名”，更簡單，TF僅僅是客串了下《老炮兒》，連提名的資格都沒有，而吳亦凡可能獲得的提名被給了李易峯——我完全相信，如果這個提名給吳亦凡，那吳亦凡鐵定也能獲得百花獎，這背後有中影和華誼壓陣，他想不得獎都困難。
此外，百花獎的問題還在於，明明是“最受歡迎的電影”獎項，為何要掛着“最佳”的名頭？任何有小學文化的人，都能理解“最佳”和“最受歡迎”的區別——煎餅果子絕對是京津地區最受歡迎的小吃之一，但要説煎餅果子能成為京津地區的“最佳（最美味）小吃”，煎餅果子自己都得大聲來一句：“不敢當！”
我想，如果李易峯獲得的是“最受觀眾歡迎/喜愛的男配角”，那麼，無論是他本人，還是百花獎，受到的爭議，被編成段子的可能，都會比現在小得多。
1961年6月22日，周恩來總理約請各地電影廠的一些編劇、導演和演員們，到中南海西花廳他自己的家中進行座談，並在建黨四十週年來臨之際的7月1日，親自同與會代表遊香山。在遊香山的最後一天，大家和總理進行了一次輕鬆愉快的座談討論，總理突然鄭重地説道：“現在我們的電影院裏，都掛着蘇聯的22個大明星照，我們建國都已經12年了，為什麼不能掛我們自己明星的照片？應該有我們自己的明星嘛！”（1961年6月22日 周總理提出評選中國電影“二十二大明星”--陝西頻道--人民網）周總理第一次提到了電影明星的問題，這直接促成了百花獎的誕生。
此後，總理還指出：“藝術是要人民批准的，百花獎充分反映了人民的意志……”（第95期：百花獎恢復舉辦）這句話絕無半點誇張或虛假——那時候的中國人民，真真正正地是小心翼翼從《大眾電影》雜誌上裁剪下投票頁，用心填好，並在生活不富裕的情況下，自付郵費將投票寄到雜誌社（我姥爺當年都投過票，好像郵票都要一兩毛來着），為謝晉導演、祝希娟老師、陳強老爺子等老一輩電影工作者投出自己誠摯的一票。
而在54年後的今天，我個人仍然希望，百花獎組委會理應保持初心，讓總理當初的囑咐不被束之高閣。切莫讓百花獎這個“人民的電影獎”，變成影視資本巨頭間的“飢餓遊戲”。
本文轉自微信公眾號：腓特烈的大話堂