百花獎:莫把周總理的善意,變成巨頭的“飢餓遊戲”-腓特烈的大話堂
“大眾電影百花獎”評選結果出爐。一時間,中文網絡上炸成一團。
豆瓣、時光、知乎等地紛紛哀嘆人心不古,三無(所謂“無演技”、“無作品”、“無內涵”)的鮮肉、小花竟然能摘下“最佳男配角”“最佳女配角”,這簡直是“最佳”兩字歷史上最受辱的一次;而微博上則是一片歌舞昇平萬馬齊嘯,各種“XX是最棒噠”“XX已經獲得認可了,看噴子還有什麼好説的!”“誰再説FF演技差就拿這個獎砸爛他的狗頭!”彷彿拿了百花後奧斯卡都不再是夢想了。
兩種觀點針鋒相對,但實際上都有其嚴重的不合理之處,歸根到底,這都是由於不瞭解百花獎的性質,以及百花獎自身的宣傳機制、獎項設置和運營模式方面諸多的錯誤造成的。
百花獎從來就不是什麼“最佳電影獎”,當1961年,全國文聯在周恩來總理的親自指導、督促下創辦該獎項時,其就已經被定義為“最受人民羣眾喜愛的電影獎項”,是完全仰仗觀眾的喜好評出的獎項,這個獎項本身就應該是“口水多”、“爭議大”,“‘依’次勝好”、“人氣碾壓表現”也十分尋常,畢竟光演員本身的人氣,已經可以很大程度上決定獎項和走勢了。
**但是,這種所謂的“常態”,可以説明大眾電影百花獎本身沒有問題嗎?**非然。實際上,百花獎不但在專業的角度站不住腳,在非專業的“人氣”角度,其提名和運作同樣讓人啼笑皆非。一言以蔽之,現在的“大眾電影百花獎”,早已違背了周恩來總理在設立本獎項時有關要辦“一個由觀眾投票產生的電影獎"(首屆百花獎:周恩來倡導 郭沫若頒獎)的囑託,變成了影視巨鱷們排排坐分果果的工具。
在我之前的文章中,有一位名為@外焦裏嫩的朋友這樣義憤填膺地評論道:“既然説是人氣獎,為什麼要把段奕宏、夏雨拉上去受此等侮辱?不是應該把tfboys、吳亦凡弄上去陪跑麼?這是既想當婊子又想立牌坊的節奏?”
很多人也在公眾號和知乎私信上問我:“如果這個獎項真的是‘人氣至上’,那按道理得獎的也不該是李易峯啊,不該是吳亦凡TF郭敬明什麼的嗎?夏雨、張譯、段奕宏他們的人氣真的能獲得提名?”
這是不瞭解“大眾電影百花獎”的評選流程導致的表現,因為百花獎名義上是“觀眾評選”,但實際上,“觀眾評選”的前提,是已經篩選一次的結果,廣大人民羣眾只能參與中間那個“十選五”,而最後的評獎環節,所謂的“觀眾評委”,又是篩了一遍的結果。
請注意,百花獎不是一直如此,剛開始百花獎的電影評選,是每個《大眾電影》的讀者,撕下雜誌的評選頁面,郵寄到《大眾電影》雜誌社,然後雜誌社和文聯統計票數,最後決定誰是贏家。
而這種篩選,已經在百花獎的評選流程中被建制化。不同於一般電影獎,大眾電影百花獎近些年來每兩年才舉行一次,這種“炒冷飯”長時間為各路媒體所詬病。在今年,一共有十部電影入選了“最佳電影”獎項,分別是:
《老炮兒》《尋龍訣》《戰狼》《親愛的》《捉妖記》《夏洛特煩惱》《烈日灼心》《狼圖騰》《智取威虎山》《滾蛋吧!腫瘤君》,所有的單項獎全部從這幾部電影的演職員中進行提名。
名義上,這些電影都是過去兩年的大熱,入選也堪稱稀鬆平常。但是,這些電影是如何被層層篩選進入最終候選名單的呢?
根據官方的説法,是這樣的:“百花獎的最終出爐需要經過三個階段,第一步,先由由中國發行放映協會屬下的100多名骨幹影院經理,在本評獎年度內(兩年),在票房達到500萬、電視播出達3000萬人次的85部影片中,投票產生了10部候選影片,各單項獎候選名單均在這10部候選影片的範圍內確定。”而“最後又要在所有投票者中單獨選101個評委,讓這101人決定最後的獎項歸屬”(參見網易娛樂:《百花獎候選名單揭曉,李宇春巴特爾爭新人獎》。有意思的是,騰訊竟然在百花獎出爐後,出品了一篇類似的官樣文章教育人民羣眾百花是怎麼選出來的:選出了李易峯Baby的百花獎,到底是怎樣評選的?不知道是不是因為自家的騰訊影業表現不佳而表達不滿呢?)
這實在非常有趣,相對於影評人、電影記者甚至是一般的電影發燒友,作為運營者的影院經理從哪方面來看都無優勢可言,無論是對流行性的審美還是對於藝術性的審美都不見得多麼出色,有何資本來為觀眾選擇最受歡迎的電影範圍呢?看票房?那為何《港囧》什麼都沒撈到?看口碑?那豆瓣、時光評分高難道不足以成為“受觀眾喜愛”的理由?
同時,作為一個有着“觀眾喜愛”名號的獎項,為何不把選擇權像美國的“人民選擇獎”‘MTV電影獎’,或者1962年的第一屆“《大眾電影》百花獎”一樣,徹底交給觀眾,能選出《紅色娘子軍》這樣的經典尚且不論,哪怕選出《五十度灰》、《暮光之城》之類的爛片也無所謂——而是要先“篩一遍”才可以讓觀眾選擇?這到底是觀眾最喜愛的電影呢,還是觀眾被迫選擇的電影呢?
更重要的是,100位影院經理,聽着是不是有些奇怪,有沒有讀者朋友隱隱約約感覺,好像不應該讓這些人為觀眾選定電影的評選範圍,這些人像是會幹壞事的樣子?
沒錯,就與電影的關係而言,影院往往與電影的製作者頗為密切,而一家公司如果能同時控制電影製作和院線放映的話,往往會成為電影業的災難。為此,美國早在1948年,就通過著名的“派拉蒙意見”(United States v. Paramount Pictures, Inc. :: 334 U.S. 131 (1948) :: Justia U.S. Supreme Court Center)強令禁止了電影公司從事院線業務。然而,中國法律卻未有類似的規定,諸如萬達、中影、華夏、博納之類的巨頭,不但製片,發行,甚至還承包了在國內佔絕大多數的院線的運營業務。
例如,在2015年,中國最強大的十大電影院線分別為(數據來自中國報告網:2015年中國城市電影院線票房收入排名與特點分析):

萬達(與萬達影業同屬於萬達集團)、上聯(上影控股)、中影三家(中影星美+中影南方+中影數字,均由中影集團控股)、大地(廣影控股)、金逸珠江(與珠江電影集團聯繫緊密)、浙江時代(中國國際電視總公司和東海電影集團即浙江電影集團控股)、新影聯(中影集團控股)、橫店院線(與橫店影視同屬於橫店集團)。
這十大院線,幾乎都由電影公司/或與電影有着千絲萬縷聯繫的媒體(如央視電影頻道便是中國國際電視總公司旗下的)控股,或者和電影公司同屬於一家集團旗下。
而這次入選的十部電影,則在製片方和發行方兩方面分別來自以下公司:
《老炮兒》(華誼/中影)
《烈日灼心》(博納/華夏)——其中,中影、珠江、新影聯均是華夏的股東,而博納也有阿里和騰訊的入股,此外博納和華夏自己也有自己實力相當強大的博納院線、華夏院線;
《親愛的》(阿里/光線/星美,其中,國內名氣不算大的星美影業,和中影同為中影星美院線的兩大股東之一)
《捉妖記》(騰訊/中影/星美)
《夏洛特煩惱》(騰訊/萬達)
《尋龍訣》(萬達/華誼/華夏/阿里)
《狼圖騰》(中影/紫禁城/電影頻道,紫禁城名氣不大,但同樣是華夏的股東之一)
《智取威虎山》(博納/華夏/萬達/電影頻道)
《滾蛋吧!腫瘤君》(萬達/華夏)
以上九部電影,無論轉過來轉過去,都能和萬達、華誼、中影、阿里、騰訊這影業三巨頭互聯網雙巨頭扯上關係(其實沒提到的百度也在幾部電影中打了醬油),唯一一部可能和巨頭們沒有任何關係的是《戰狼》,但是請注意,這是一部南京軍區政治部電視藝術中心背書的主旋律電影,全國性電影獎沒有主旋律電影提名,是不可能的事情,不然的話真成了巨頭們的越俎代庖了。
只能在這些巨頭電影中選出自己最喜愛的電影、影人(大眾電影百花獎請觀眾投票),而最後的投票者,竟然又是篩了一遍才篩出來的,那結果嘛……最後的獲獎名單絲毫不讓人意外——中影、華誼、萬達、騰訊、阿里均有收穫,而擁有可以在院線和製片上“雙線發力”的實力,入股多家院線和影視公司,又是國企的中影更是擁有其他巨頭無法比擬的優勢,拿獎也就最多。
《烈日灼心》——最佳影片、最佳編劇(博納/華夏);恭喜阿里和騰訊合力達成成就+2——可惜博納本身名氣夠大,騰訊搭這趟順風車實在不如自家的《捉妖記》或者《夏洛特煩惱》得獎來的爽快,中影通過控股公司華夏達成成就+2;
《老炮兒》同樣得到了最佳女主角和最佳男配角兩個獎項,其中包括快吵翻天的李易峯奪得最佳男配;恭喜中影又達成成就+2,華誼跟着達成成就+2;
烏爾善憑藉《尋龍訣》奪得最佳導演獎;恭喜萬達扳回一城,華誼跟着蹭到成就+1;
馮紹峯憑藉《狼圖騰》獲得百花獎最佳男主角;萬達屁股還沒坐熱,中影便再下一城;
楊穎則憑藉《尋龍訣》獲得最佳女配角;萬達好不容易扳回一城,不過又得看着華誼笑嘻嘻在自己身後蹭着拿走一樣的獎盃,以至於最後華誼得獎竟然比自己還多……
而為何《一個勺子》、《心迷宮》這樣的佳作連個提名都沒撈到,答案也就顯而易見了——他們身後,沒有巨頭的存在,而無法獲得巨頭的直接支持,又怎麼可能獲得那些很可能自身就是巨頭旗下的院線經理的青睞呢?郭敬明及《小時代》沒提名得獎與此類似——《小時代4》背後唯一的巨頭就是阿里,而面對這麼個排排坐分果果的局面,阿里是會拿出橫掃金馬金雞的《親愛的》還是廣遭差評的《小時代》,答案不言而喻。
至於有些朋友們問的“為什麼吳亦凡、TFBOY沒提名”,更簡單,TF僅僅是客串了下《老炮兒》,連提名的資格都沒有,而吳亦凡可能獲得的提名被給了李易峯——我完全相信,如果這個提名給吳亦凡,那吳亦凡鐵定也能獲得百花獎,這背後有中影和華誼壓陣,他想不得獎都困難。
此外,百花獎的問題還在於,明明是“最受歡迎的電影”獎項,為何要掛着“最佳”的名頭?任何有小學文化的人,都能理解“最佳”和“最受歡迎”的區別——煎餅果子絕對是京津地區最受歡迎的小吃之一,但要説煎餅果子能成為京津地區的“最佳(最美味)小吃”,煎餅果子自己都得大聲來一句:“不敢當!”
我想,如果李易峯獲得的是“最受觀眾歡迎/喜愛的男配角”,那麼,無論是他本人,還是百花獎,受到的爭議,被編成段子的可能,都會比現在小得多。
1961年6月22日,周恩來總理約請各地電影廠的一些編劇、導演和演員們,到中南海西花廳他自己的家中進行座談,並在建黨四十週年來臨之際的7月1日,親自同與會代表遊香山。在遊香山的最後一天,大家和總理進行了一次輕鬆愉快的座談討論,總理突然鄭重地説道:“現在我們的電影院裏,都掛着蘇聯的22個大明星照,我們建國都已經12年了,為什麼不能掛我們自己明星的照片?應該有我們自己的明星嘛!”(1961年6月22日 周總理提出評選中國電影“二十二大明星”--陝西頻道--人民網)周總理第一次提到了電影明星的問題,這直接促成了百花獎的誕生。
此後,總理還指出:“藝術是要人民批准的,百花獎充分反映了人民的意志……”(第95期:百花獎恢復舉辦)這句話絕無半點誇張或虛假——那時候的中國人民,真真正正地是小心翼翼從《大眾電影》雜誌上裁剪下投票頁,用心填好,並在生活不富裕的情況下,自付郵費將投票寄到雜誌社(我姥爺當年都投過票,好像郵票都要一兩毛來着),為謝晉導演、祝希娟老師、陳強老爺子等老一輩電影工作者投出自己誠摯的一票。
而在54年後的今天,我個人仍然希望,百花獎組委會理應保持初心,讓總理當初的囑咐不被束之高閣。切莫讓百花獎這個“人民的電影獎”,變成影視資本巨頭間的“飢餓遊戲”。
本文轉自微信公眾號:腓特烈的大話堂
