李安《比利林恩的中場戰事》上映 到底值不值得看?
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11月11日00:00,就在剁手黨們開始瘋狂買買買的同時,李安的新片《比利·林恩的中場戰事》在中國上映了。這部以120幀拍攝的電影,挑戰了新技術,全球僅有少數幾家影院能達到放映要求。
不巧,小小琪所在的上海正是其中之一。
於是小小琪早早買了票子,迫不及待想要一飽眼福。這部在北美失利的電影到底好不好,容小小琪先賣個關子,我們先來説説李安。
1990年11月,李安的兩部劇本(《推手》與《喜宴》)獲獎,獲得60萬台幣獎金。

這時李安已36歲,有兩個孩子。之前的5年多,他基本宅在家,打些零工,寫寫劇本,沒有正式工作。
自此之後,電影之門正式向李安打開,之後的二十幾年,他獲得兩屆奧斯卡最佳導演,兩屆金球最佳導演,兩屆柏林金熊, 兩屆威尼斯金獅, 兩屆英國電影學院獎最佳導演,一屆奧斯卡最佳外語片……拿獎拿到手軟。
看李安36歲之前的歲月,總讓小小琪有險象環生之感,生怕這位除了電影什麼都不會、什麼都不願乾的“脆弱”的大師中途放棄。
好在,李安就是李安。
1
要問中國導演中誰沒有拍過爛片,李安絕對要算上一個。

他的所有作品,全球累計票房突破12億美元,穩坐華人導演票房榜NO.1。
如果光説獎項和票房太空,或許電影的評分更有説服力:
《飲食男女》9.0
《少年派的奇幻漂流》9.0
《喜宴》8.7
《斷背山》8.5
《推手》8.3
……

即便是評價最低6.5分的《綠巨人》,也是仁者見仁,愛的人愛極,恨的人恨極,但從某些角度來看,根本算不上爛片。


這些成就,來自於李安對電影純粹的,近乎於執拗的熱愛。
2
高中時,李安就對父親説:“其它科目都不喜歡,我想當導演。”

他的父親是一名高中校長,希望孩子走高學歷、大公司的精英道路。電影、戲劇這些玩樂的東西,不屬於知識分子。
在父親耳朵裏,這話無異於:我想當一名網吧青年。
其實就連李安自己也不清楚何為導演,但就是這個小小萌芽,開啓了自己的電影路。
李安在學業上不算成功,高考兩次落榜。好不容易在一次類似於大陸的春季高考中,考入一所大專,主修戲劇和電影。
剛進學校,他完全沒當回事,甚至打算重考。
直到他第一次站上舞台做演員,強烈的聚燈光灑下來,李安第一次感受到命運的力量。
——“是戲劇選擇了我,對它我無法抗拒。”

找到了自己的李安不再六神無主。
1978年,李安考入美國伊利諾大學的戲劇系,遭到父親強烈反對,但李安不顧勸阻,執意去了美國。
兩人關係也從此惡化,近二十年間説的話不超過一百句。
但是一讀電影,李安就知道走對了路。

拿到伊大學士學位,李安又赴紐約大學電影研究所繼續深造。
李安不擅社交,但只要跟電影有關,他立刻就像變了一個人。課堂辯論、片場實踐讓求知若渴的李安興奮而快樂,以至於每當假期來臨他就會有失落感。
為了拍攝畢業作品《分界線》,李安用盡了手邊的一切資源。
沒有錢怎麼辦?
自己打工,父母資助,女友贊助,想盡一切辦法,能用的都用上,就這麼花了一百多萬台幣。
跟夢想相比,錢又算得了什麼?
3
畢業了,因畢業作品而小有名氣的他選擇留在美國,但誰知這是一場漫長而無望的等待。
這一等就是6年。
人盡皆知,這6年是李安的煮夫生涯,老婆林惠嘉負責養家,而他就負責貌美如花。
哦不,是在家洗衣做飯帶孩子。

每天做完晚飯,就和兒子規規矩矩地坐在沙發上,等待“英勇的獵人媽媽帶着獵物回家”。

這是李安31至37歲的6年。
李安一度想要放棄,委曲求全改學計算機。太太察覺到他的消沉,一夜沉默之後,只留下一句話:“安,不要忘記你的夢想。”
現在想想,真的好怕當時脆弱的安叔就此放棄,那恐怕是電影界最悲傷的故事。
好在,他堅持了下來,太太功不可沒。

李安的太太林惠嘉,也是個奇女子。
大兒子出生,她居然沒有通知李安,羊水破了,就自己開着快沒油的汽車到醫院生孩子。
二兒子出生,趕李安走,説他又不能幫忙,又不能生。
《喜宴》獲得金熊獎,李安在柏林給太太打電話,她因為被吵醒很不爽,怪李安小題大做;
拿了奧斯卡後,李安和太太去買菜,有位台灣女子對林惠嘉説:“你命真好,先生現在還有空陪你買菜!”太太不滿:“你有沒有搞錯呀,是我今天特意抽空陪他來買菜的。”
就算陪李安領奧斯卡,也是一臉嫌棄。

臉上嫌棄,身體卻很誠實,在漫長歲月中,為李安的電影夢提供了最強大的支持。
4
有人問,那這六年,李安就是個在家吃軟飯的廢柴?
當然不是!至少不全是。
除了憋劇本,李安也偶爾兼兼職,而他的兼職史簡直就是蠢萌史。

到紐約東村一棟大空屋去幫人守夜看器材,把自己嚇得半死。
幹劇務打雜,有個圍觀的黑人女子見他來擋就兇:“敢擋?我找人揍你!”李安連忙走開,鬧了很多笑話。
最後只能去做些出苦力的活兒,拿沙袋扛東西。
即便在做着這些與導演無關的工作,李安內心一直有一個聲音:我要做導演。
跟另外一個同樣是沒權沒勢的小人物馮小剛不同,為了電影,馮小剛可以見誰誇誰,能作踐自己,在片場能給拒不離場的老大媽下跪。
當然馮小剛這種小人物的生存智慧無可厚非。
而李安,則是一直寫劇本改劇本寫劇本,沉默的等待機會降臨。

1990年,李安走到山窮水盡,存摺只剩下43美元,又趕上小兒子出生,近乎走投無路。
機會終於來了。
台灣主辦劇本比賽,獎金豐厚。李安將自己專門為這個比賽而寫的劇本《推手》,和五年前寫的《喜宴》都投了過去,碰碰運氣。
這是改變命運的一搏,他贏了。

劇本分獲一二等獎,他得到了2.4萬美元的獎金。
《推手》也得到了中影公司的賞識,李安終於迎來了自己第一部長片。
這一刻,他等了太久。
此後的故事大家都知道了,憑藉《推手》(1991)一鳴驚人,接下來又拍了《喜宴》(1993)和《飲食男女》(1994),引起國際影壇矚目。

此後拍的每一部片,李安都可以給人帶來驚喜。
換句話説,你永遠不知道李安的下一部電影會有怎樣的成就。
《飲食男女》之後,英語戰五渣的李安,接拍了人生第一部英語片《理智與情感》;
大家覺得他專拍家庭倫理,他又拍了武俠片《卧虎藏龍》;
拿了奧斯卡,放在一邊,擼起袖子繼續挑戰。
一個“很美國”的故事《斷背山》,在李安的講述下,有着東方的剋制和含蓄,在東西文化夾縫中來去自如。

再得奧斯卡,沒關係,繼續幹。
你以為他只擅長拍情感,但是《少年派的奇幻漂流》一出現,讓幾乎所有的3D電影黯然失色。

又雙叒拿了奧斯卡,李安扭頭就在大街上啃起漢堡。

除了電影,一切如浮雲。
即使是曾被狠批的《色戒》,雖然在價值觀上有人不認同,但是李安對於影片質量的追求有目共睹,一段牀戲曾翻來覆去拍了13條,拍到梁朝偉崩潰。

有人問他,為什麼要這麼逼自己?
他回答——
“以我現在的成績,就算再拍爛片,過10年還有人來找我拍。但是,我會擔心沒有挑戰,那我拍東西的鬥志就沒了。”
5
最後要説的是,李安導演的新作《比利·林恩的中場戰事》值得一看嗎?尤其在北美口碑撲街之後?

我個人覺得非常值。
至少,首映一場滿滿當當的觀眾也覺得是值得的。

電影開始前有一段小短片,李安在大屏幕上開篇致謝,觀眾們一陣鼓掌喝彩,電影結束後,許多觀眾也起身鼓掌。

為什麼呢?
簡單説起來,首先當然是因為120幀,4k的新技術的使用。
通常我們電影院看到的規格是2K,分辨率為2048×1080,就是我們經常網絡下載時候看見的1080P。而4K相對更高清,分辨率為4096×2160。
我們通常看電影的規格是24幀,彼得·傑克遜在《霍比特人》拍攝的時候,嘗試了48幀,當時很多人對此評價就是,“太過真實,像電視電影”。即便如此,李安並沒有被嚇住,不僅要挑戰高幀數的,而且還是直接挑戰120幀。
從視覺體驗上來説,這一次觀影的體驗確實非常獨特。更明亮,更像在看VR,有浸潤感,更強烈的真實感,代入感,景深鏡頭等等……雖然我們還不知道這種新技術對李安和未來電影究竟意味着什麼,李安自己也説,這不是他一個人,一部電影能完成的任務,但一種直觀的感受是,這種新技術確實有改變電影本身的可能性。

其次,電影本身也非常值得一看,哪怕是2D版本的。
(以下有劇透)故事講述了講述了19歲的德州士兵比利·林恩與其他七名倖存的突擊小隊B班成員,因為在伊拉克與當地反對武裝進行了一次激戰,特別是林恩勇敢地救人與近戰行為,機緣巧合被拍攝到,他們成為伊拉克戰爭中的國家英雄,在兩週的假期裏,接受各種榮譽,探訪親友,還被邀請至橄欖球賽的中場休息時演出亮相。

而在此期間,林恩和小隊成員接觸到了形形色色的人物,有希望借他們賺錢的,有希望利用他們傳遞精神的,有摳門的資本家,有投懷送抱的拉拉隊員,有不屑的普通觀眾……有林恩父親這樣不容許任何人質疑這場戰爭的,也有林恩姐姐一樣認為伊拉克戰爭毫無意義的。
由於PTSD(創傷後應激障礙),中場表演的煙火氣浪和聲響讓林恩和他的隊友愣在了舞台上,隨後與負責拆卸舞台的工人發生了若干次衝突。工人一點不在乎他們是什麼國家英雄,只覺得林恩妨礙了他們的工作。
李安沒有安排一場戲劇性衝突讓大兵教訓工人,也沒有過分在道義上譴責工人,這是影片中非常有趣的部分。
當然,電影的缺陷也不是沒有。國內外許多網友都提到新技術的一些缺點,比如“畫面缺乏焦點”,“信息量太大,觀眾注意力分散”;“感覺不像電影”;“人物細節太豐富,缺乏重點”等等……

畢竟,電影本來就不是再現現實,而更像是在一片漆黑中的造夢,電影有電影的語言,是要讓觀眾看到電影想讓他們看到的。
我在觀影的過程中始終問自己一個問題,如果不用新技術,這電影的水準會怎樣呢?
以我們對李安的熟悉而言,即便不嘗試新技術,他也一定有辦法達到他所要表達的敍事,情緒,內涵。這當然是對電影製作大師的一種褒獎,不過反過來這也意味着,新的技術能創造一種怎樣的形式,怎樣的風格,怎樣的電影語言,會對李安和未來電影的發展產生怎樣革命性的改變,仍然是一個未知數。
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