人民日報：珍寶總是珍而稀

在外地和讀者（其實也是作者）交流，聽到一個問題：我特別喜歡有韻律的文字，為什麼現在報刊上能讀到的很少？我懂得，他真正想説的有韻律的文字，其實是格律詩詞。

也未必是見不到了。有時候只是視野所及畢竟有限的問題。格律詩詞，不僅有作者個體間的聯誼交流，專門的期刊也不止一種。但在更大眾的媒體平台上，它們確實出現得有限。大部分時候還是因為，好詩詞難覓，不僅對編者，對作者更是難度不低的一種考驗。

對當代人而言，格律詩詞之難，不言而喻。連在舊體詩詞寫作上卓有成就的毛澤東同志，在為《詩刊》出版致賀時都説：“詩當然以新詩為主體，舊詩可以寫一些，但不宜在青年中提倡，因為這種體裁束縛思想，又不易學。”怕束縛青年人思想，當然是革命家站在歷史高度上的觀點。但“不易學”，則是一個精通詩詞的大家站在寫作角度的體會。

格律詩詞之難，在於它有已經成熟到極致的韻律體系，有嚴格的韻、平仄、對仗等方面的講究。比如押韻，即使是古人，在寫律詩時，也是嚴格按照詩詞格律的定式押韻的。所以語言學家王力先生説，清代一般人常查閲的《詩韻集成》等韻書，不僅可以説明清代的押韻，也可以説明唐宋律詩的用韻。儘管從唐到清，許多字和韻，在讀音上已經有了莫大的變化。

而當代人學寫古典詩詞，又不能不從最盛的格律詩詞起步，不能不以格律為準繩。因為相比新詩，舊體詩詞最吸引人的地方，就在於它音韻的魅力。正是難度與束縛，才導致好詩詞鮮見。而在這個頗有難度的門徑裏能採擷到珍寶的，自然是少數。這恐怕也是它至今對讀者和作者依然有吸引力的緣由吧。

珍寶總是珍而稀的。這或許能回答那位讀者的問題吧。

《 人民日報 》（ 2016年07月25日 24 版）