人民日報:珍寶總是珍而稀
作者:虞金星
在外地和讀者(其實也是作者)交流,聽到一個問題:我特別喜歡有韻律的文字,為什麼現在報刊上能讀到的很少?我懂得,他真正想説的有韻律的文字,其實是格律詩詞。
也未必是見不到了。有時候只是視野所及畢竟有限的問題。格律詩詞,不僅有作者個體間的聯誼交流,專門的期刊也不止一種。但在更大眾的媒體平台上,它們確實出現得有限。大部分時候還是因為,好詩詞難覓,不僅對編者,對作者更是難度不低的一種考驗。
對當代人而言,格律詩詞之難,不言而喻。連在舊體詩詞寫作上卓有成就的毛澤東同志,在為《詩刊》出版致賀時都説:“詩當然以新詩為主體,舊詩可以寫一些,但不宜在青年中提倡,因為這種體裁束縛思想,又不易學。”怕束縛青年人思想,當然是革命家站在歷史高度上的觀點。但“不易學”,則是一個精通詩詞的大家站在寫作角度的體會。
格律詩詞之難,在於它有已經成熟到極致的韻律體系,有嚴格的韻、平仄、對仗等方面的講究。比如押韻,即使是古人,在寫律詩時,也是嚴格按照詩詞格律的定式押韻的。所以語言學家王力先生説,清代一般人常查閲的《詩韻集成》等韻書,不僅可以説明清代的押韻,也可以説明唐宋律詩的用韻。儘管從唐到清,許多字和韻,在讀音上已經有了莫大的變化。
而當代人學寫古典詩詞,又不能不從最盛的格律詩詞起步,不能不以格律為準繩。因為相比新詩,舊體詩詞最吸引人的地方,就在於它音韻的魅力。正是難度與束縛,才導致好詩詞鮮見。而在這個頗有難度的門徑裏能採擷到珍寶的,自然是少數。這恐怕也是它至今對讀者和作者依然有吸引力的緣由吧。
珍寶總是珍而稀的。這或許能回答那位讀者的問題吧。
《 人民日報 》( 2016年07月25日 24 版)