從傳統文化中尋找“國產”精髓

用我們的“點金手”，釋放中華文化特有的美感與價值，是當今文藝創作源源不斷的內生動力

最近，一部名為《大魚海棠》的國產動畫電影火了，上映兩週票房即破5億元。這部作品公映伊始，便引發了熱議。有人稱讚它有情懷、有擔當，是今年“國漫”電影的扛旗之作；也有人吐槽其敍事單薄無力，畫面乏善可陳，沒有掙脱中國傳統動畫的問題窠臼。熱議的背後，反映的是人們對“國產”二字的期待與思考。

拋開電影敍事技巧、製作技術等層面，《大魚海棠》的故事創意的確值得點贊。影片故事脱胎於《莊子·逍遙遊》，角色名稱、想象構思，都取材於這部古典名作，甚至引入了《山海經》裏的“神物”，是中國古典文化精髓的一次融合展現。在西方影視作品大量湧入、文藝市場競爭日益激烈的今天，這種創意思路無疑為國產作品的突圍提供了有益借鑑。

也曾聽一些文藝創作者感嘆：碰到了內容題材單一匱乏的瓶頸，苦於沒有優秀生動的故事素材，缺少新意巧妙的創作立意，有的乾脆從形式上、內容上“師法”西洋，用中國化的“酒瓶”裝西方故事的“舊酒”，看似新穎，實則平淡。這就需要我們對中國文藝創作進行深入審視。

實際上，在悠久歷史的沉澱中，我們的愛恨情仇、倫理思考、生命追問、時空想象，在豐厚的古典文化中不能説“前人之述備矣”，但也儘可“俯拾皆是”。《山海經》《聊齋志異》的神靈想象與傳奇故事，暗含着祖先對人生、世界的廣闊思考和深刻洞察；元雜劇、明話本中的哀婉悱惻、動人離奇是世間百態的精華濃縮，足以打通時間和地域的邊界，讓人掬一捧淚、動一次心。從古典文化的精髓中汲取營養，從浩若煙海的典籍中找尋“中國好故事”，與現代技術和消費需求進行深入對接，進行藝術再造和深加工，我們的創作視野便可全面打開，文藝作品就更能彰顯出獨有的中國氣質和東方神韻。這，正是“國產”的精髓。

越是能夠充分汲取中國古典精髓的作品，其影響力和感染力往往越大。《大聖歸來》作為去年現象級國產動畫，票房口碑雙贏的背後是對《西遊記》的有效改編，雖然內容橋段有着全新創作，但其對“修身”“濟世”觀念的倡導卻是傳統價值觀的核心體現。近年流行樂壇的“中國風”廣受歡迎，有的用字古韻典雅，有的結合戲曲唱腔，“古風”為歌壇帶來了新意。用我們的“點金手”，釋放中華文化特有的美感與價值，是當今文藝創作源源不斷的內生動力。

當然，致敬傳統不等於因循守舊。傳統文化的精髓展現需要先進的科學技術和傳播理念的有力支持。我們要清楚看到自己的技術短板、創作缺陷，看到表現傳統故事題材方面的研創能力還有不足。看過《功夫熊貓》系列電影的不少國內動漫人，對其流暢的故事設計和精美的畫面質感頗多感慨，尤其在中國故事和中國特色的展示上，我們理應看到自己進步的空間。

“講清楚中華優秀傳統文化是中華民族的突出優勢，是我們最深厚的文化軟實力。”“講好中國故事”是我們的歷史使命，也是當下中國文藝創作的目標與要求。運用好古典文化的寶貴“礦藏”，足以為當代中國注入更強的“文化自信”，讓這個“國產”招牌熠熠生輝。 （王子瀟）