人民日報評論員隨筆：致意“戰馬”背後的匠心

最近，舞台劇《戰馬》中文版開啓了在北京的第二輪演出，反響依舊熱烈。這個在國際上獲獎無數、口碑甚佳的舞台劇，講述了穿越戰火找尋愛馬的故事，感人至深。馬偶“喬伊”踱步、狂奔，低頭吃草、甩起尾巴，愉悦、不安……每一個動作、每一點氣息、每一種情緒，都讓人感受到人與機械合而為一的魅力。

機械裝置的“戰馬”被演活，正因為背後藏着一顆“匠心”。而這樣的匠心，乃是源於對“美”和“情感”的雙重追求。愛美，在一定程度上意味着對品質、工藝、設計的高要求。隨着經濟社會發展，更多的人不再滿足於“能用”，而是於“日用之道”上附着審美趣味與情感需求。這也倒逼“供給側”不斷超越，在品質上、創意上，萌生出創新自覺和審美自覺。這或許正是工業化生產之後，匠心之道的開始。

我們常説“致匠心”，並不是簡單的致敬或致意，而是要看能否進入事物的細節深處，挖掘其中的文化含量，把握其中與人心人情的契合。正如觀眾喝彩“戰馬”，並不僅僅是為形式鼓掌，更是為細膩的演繹傳達的情感、理念而鼓掌。

這也讓人想起繪畫大師達·芬奇。他傳世的作品並不多，卻留下了大量“未完成”的手稿，上面總是佈滿密密麻麻的字符。原因是他常借一幅畫來研究一個主題，充分觀察與把握細節，比如在畫人物時就會詳盡研究人體解剖學。這構成了達·芬奇的創作特點：花瓣中每個葉齒的順序、人體不同姿態時的衣服褶皺……都讓人感受到真實，傳達出情感。細節之上“盡精微”，才能讓製造成為“匠造”，照見品質和良心。

管住了心，就不會胡思亂想；守住了神，才能有鬼斧神工。中國傳統講求“技進乎道”，少不了近乎強迫的專注、堅持，以精益求精追求極致完美。有媒體曾報道，一名坦克車的電焊高手，為練好“焊功”先練“繡功”，借刺繡的一針一線、一勾一引，練習眼力、找到手感，成就了電焊的“穩快準”。德國小城格拉蘇蒂以製表工藝聞名，城市雖經歷三次損毀與三次重建，但當地人對技藝的堅守始終不變，相信“戰爭和變故拿不走我們手上的絕活”。做人做事，要有“主心骨”，站得穩、立得定、守得住，才談得上匠心。

然而現實中，匠心一邊在被高度聚焦，一邊又在寂然消失。信息社會形成了一種海量資訊和偏好選擇的龐雜裹挾，傳統技藝要面臨規模化的挑戰，也需要適應分眾化的趨勢。所謂匠心，談何容易。而在現代化的分工協作中，每一個步驟都不過是流水線上的一環。在這樣的體制化鏈條中追求匠心，也殊為不易。當更多人開始投身於民族工藝與技藝的傳承創新中，當更多人開始在整體設計與製造中追求突破，匠心才能開出一片天地，更深涵文化底藴，更貼近審美、情感與人心。

“品有三口，唯心至之”。一台大戲堪稱精心，而卓越品質、大國匠心需要有更多的歷史耐心、發展信心，才能為國人青睞、被世界喝彩。