京華時報：災難片成敗在於虐的分寸和感染力

原標題：災難片成敗在於虐的分寸和感染力

在災難片已經形成套路、觀眾愈加挑剔的狀況下，《火海凌雲》仍舊錶現出了它的新奇感。這部由俄羅斯出品的電影，雖然有着好萊塢災難片令人血脈僨張的驚險場面，但在細節方面所呈現的俄羅斯性格，時時在強調它與好萊塢電影不一樣。

不急不緩是《火海凌雲》的敍事特徵，實習副駕駛古辛到航空公司應聘，先是遭遇老機長津琴科刁難，後又被求才心切的津琴科找回，這為兩人的友情建立與並肩合作，織就了一個富有想象力的戲劇空間；古辛與美女同事亞歷山德拉從戀情初萌到墜入愛河，拉起了一條有力的愛情線；老機長的家庭故事，讓影片擁有了飽滿的親情元素。

在前半個小時裏，觀眾很有可能忘掉片名，把它當成一個都市情感片或者職場電影來看待，即便在這些文戲裏，《火海凌雲》一點兒也不會令觀眾感到厭煩，對於細節的精準掌控與打磨，使得它的文戲擁有令人不禁微笑的能量，這是俄羅斯電影的一個特色，此前在中國公映的俄羅斯作品，無一例外都是細節控。

在完成基本的人物關係交代和情感鋪墊之後，影片急轉直下，進入了災難片的節奏，製造了扣人心絃的緊張感。

災難片是否拍得高明，其奧秘在於是否能把握好對觀眾虐的程度，虐輕了，觀眾會覺得不過癮，認為所謂災難片不過如此；虐重了，觀眾會產生生理與心理上的雙重不舒適。《火海凌雲》對於這點把握得不錯，當影院裏發出一片“不要啊”“不會吧”的感嘆時，影片也就見好就收了，順利轉向團圓大結局，安撫觀眾那顆被驚嚇的心。

對於不少觀眾來説，對於災難片佳作的最後印象，還停留在《2012》。在劇情上，《2012》嚴格來説並不算出色，但它仍成為災難片的一個高點，如何超越它成為後來者的撓頭之處。《火海凌雲》當然沒有想要超越《2012》的意圖，俄羅斯人還是按照他們自己的意願在製造本土銀幕英雄，但它給災難片帶來的啓發是，想要災難片好看，除了場面要真實、驚險之外，還要在情感層面上進行更為豐富的塑造。

從人文的高度來看，《火海凌雲》做得還不夠，但在真實度、感染力、完整性等方面，它提供了足夠的娛樂性。（韓浩月）