中青報：中國科幻作品為什麼能走出去

原標題：中國科幻作品為什麼能走出去

人類對未來的美好暢想和對未知的探索精神是相通的。腳踏不同土地的人，仰望的是同一片星空。

北京時間8月21日上午，在“雨果獎”頒獎典禮上，中國科幻作家郝景芳憑藉其短篇科幻小説《北京摺疊》獲得了最佳短中篇小説獎。“雨果獎”是美國科幻界的最高獎項，也是全世界影響力最大的科幻獎之一。郝景芳是第二位獲獎的中國作家，第一位獲獎者是創作了《三體》這部科幻鉅作的劉慈欣。

2015年，劉慈欣獲獎後，國內的科幻愛好者們都十分興奮，因為之前從沒有來自中國的科幻作品獲“雨果獎”垂青。劉慈欣的《三體》從憾失提名到重回榜單經歷了各種波折，曾讓人們為它能不能得獎捏了一把冷汗。彼時，劉慈欣的獲獎被認為是一件“破天荒”的事情。

如今郝景芳的《北京摺疊》再次折桂“雨果獎”，證明了中國科幻作品獲得國際肯定不是一種偶然，可以被看作是一種“新常態”。《三體》獲獎只不過是世界認識中國科幻文學的開始。

以往，中國文學界總有一種論調，認為中國人的行文風格、審美情趣和藝術宗旨都和西方人有本質的不同，很難將雙方作品放到一個平台之下進行比較。在這種論調的影響下，跨文化、跨語言的文學交流，被認為是“吃力不討好”的，彷彿中國作家只要“孤芳自賞”，想辦法贏得國內讀者認可就足夠了。

然而，在信息傳播越來越快、地球顯得越來越小的全球化時代，跨文化的國際交流滲透進了生活的每個方面。我們吃的食物、用的東西，可能來自另一個大洲，而滋養人們精神世界的文化作品，也可能來自大洋彼岸。我們不能在“中西有別”的幻象裏自欺欺人，放棄讓中國文學作品走向世界的努力。

劉慈欣和郝景芳的接連獲獎，不僅向世界證明了中國科幻作品的水準，也向國內文學界證明了一件事：中國文學具備“走出去”的能力，只是缺乏“走出去”的動力。《三體》早在2006年就在國內出版，而美國科幻界直到2015年，才在美籍華裔科幻作家劉宇坤的介紹和翻譯下了解到了這部傑作。

在諸多文學表現形式之中，科幻文學是受文化差異影響最小的一個門類。人類對未來的美好暢想和對未知的探索精神是相通的。腳踏不同土地的人，仰望的是同一片星空。因此，科幻文學的“國界”是十分模糊的。

在《北京摺疊》之中，郝景芳將她對社會階層“物理固化”的想象，對人口爆炸和城市生活的思考，以及對社會不平等的關注雜糅進了這部充滿奇詭幻想的作品裏，塑造出了一個“會摺疊”的北京城。在這裏，“北京”只是一個背景，同樣的故事也能發生在倫敦、紐約、東京或者里約熱內盧，文章表達的思想適用於全球。一個海外讀者不會因為他沒來過北京而無法理解文本。

故步自封，孤芳自賞，不是全球化時代應有的姿態。科幻文學為不同國家之間的文化交流打開了一扇大門，我們也期待有更多文化領域的大門可以打開。