百花獎的危機不孤單

剛剛揭曉的中國電影百花獎把最佳男女配角頒給了“小鮮肉”李易峯和偶像派明星楊穎。人們驚呼“百花獎變成了粉絲獎”，還有參與投票的大眾評委爆料百花獎的投票過程存在暗箱操作。百花獎這個曾經在中國電影人和觀眾心中至高無上的獎項，似乎面臨山雨欲來的危機。

其實，百花獎的評選結果受到質疑，並非今年才有的事。受到質疑的電影獎項也不僅只有百花獎，國內不少電影獎項逐漸失去了權威性，很多創作者表示，在今天獲得國內的某些電影獎項已經不再像過去那樣讓人感到榮耀，從中獲得的激勵也不再那麼強烈。

當中國觀眾對奧斯卡金像獎、戛納電影節金棕櫚獎、威尼斯電影節金獅獎等海外國際電影獎項越來越熟悉的時候，當越來越多的中國電影人爭相在海外國際電影節上亮相的時候，為什麼中國本土電影獎項的公信力和影響力卻逐漸式微？這其中反映出的是中國電影藝術創作評價標準和激勵機制的缺失。

完善的評價體系和激勵機制是任何一個藝術門類發展的重要推動力。當前的中國電影市場十分紅火，各類大型電影節和行業組織、協會自發評選的獎勵、表彰也很多。但這些看似熱鬧的現象背後，與迅速發展的電影創作和市場實踐相匹配的評價標準卻始終沒有建立起來，與之相應的激勵機制也就更無從説起。應當説，當前中國電影的創作和市場實踐已經遠遠走在了理論評論建設前面，大大溢出了傳統電影理論評論的經驗範疇。如何評價一部電影的藝術高低，如何看待一次創作進步與否，如何辯證地理解電影本體的藝術成就和市場成績……一系列問題都沒有答案，也似乎少有人在真正努力地探尋答案，這正是各大國內電影獎項越來越難令人信服的根本原因。

藝術探索和市場實踐早就起跑了，中國電影的理論評論建設必須迅速跟上。從這個意義上説，百花獎面臨的危機並不孤單。（君 然）