中國科幻文學的春天在哪裏

雖然中國“80後”科幻作家郝景芳憑藉《北京摺疊》再獲世界科幻文學界最高獎項——雨果獎，但這並沒有改變中國科幻文學面臨着後繼乏人、報酬低、出版規模小等窘狀。

前不久，在各種吐槽聲中，改編自郭敬明同名玄幻小説的電視劇《幻城》開播，網絡播放量一天破6億。另一邊廂，雖然中國“80後”科幻作家郝景芳憑藉《北京摺疊》再獲世界科幻文學界最高獎項——雨果獎，但這並沒有改變中國科幻文學面臨着後繼乏人、報酬低、出版規模小等窘狀。中國科幻文學扛鼎之人劉慈欣也曾直言，得獎最明顯的效應是會促進中國科幻文學向英語世界輸出，但對於國內本土科幻文學的推動，力量實在很有限。

為何科幻文學和玄幻文學待遇冰火兩重天？首先，門檻不同。所謂科幻文學是指在尊重科學結論的基礎上進行合理設想（而非妄想）而創作出的文學作品。以描寫新技術、新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻文學。而以哲學、心理學、政治學或社會學等軟科學或人文學科為主的科幻文學被稱為“軟”科幻。不管是硬還是軟，都必須具備“邏輯自洽”、“科學元素”、“人文思考”三要素。而玄幻文學是什麼呢？以玄想為基礎，不需要尊重科學定律和規律，也就是説，天馬行空甚至胡思亂想，只要夠奇特夠新鮮就可以了。

其次，收益相差太大。目前科幻文學主要依賴出版，然而長篇文學很難出版，連劉慈欣在《三體》出版前都一直在寫中短篇。而紮根在網絡付費模式之上興起的玄幻文學本身更容易吸粉，加上有IP開發、網絡遊戲、影視劇等資源加持，門檻低而效益高。

再次，科幻文學和玄幻文學不僅考作者，還考讀者。對於讀者來説，熱愛科幻文學的就意味着喜歡“燒腦”、“虐腦”，對數理化的基本定律和科學最新發展要有所瞭解，而看玄幻文學則基本可以不用太費腦子。有人説，玄幻文學基本等同於形式華麗、超越時空物種的超級史詩瑪麗蘇大片。

但是，説到底，還是跟創作機制和社會氛圍有關。如果一個社會更注重娛樂而不是科學，那又怎麼能指望科幻文學在科普大眾的同時迎來自身發展的春天呢？如果教育機制僅僅只是喊喊“愛科學”、“學科學”的口號而不能切實地將科學精神貫穿於學生乃至全民的生活體系裏，又怎麼能指望科幻文學被大眾理解並熱愛呢？如果在創作收益上玄幻文學改編成影視劇僅僅因為有流量擔當的小鮮肉參演就成為熱門話題，而科幻文學只能靠一兩個人獲得國際大獎才能引來幾眼關注而乏人問津的話，那麼，哀怨中國文學科幻、玄幻冰火兩重天永遠都只是一聲哀嘆。（孫珺）