建築的“中國臉”與“中國心”

近些年來，關於建築的吐槽源源不斷。一面是“羅馬”“普羅旺斯”等洋名字遍地開花，規劃卻是千城一面；一面是奇形怪狀的大樓突兀而立，違和之餘，又山寨到讓人哭笑不得。有人總結，國內建築有五大“怪現狀”：崇洋，求怪，趨同，貪大，逐奢。如此虛火上浮，不接地氣，着實“病”得不輕。

建築審美上的媚俗與附庸，從來不是空穴來風。説到底，屢屢跌破底線的“最雷建築風”，還是人們有欠自信的結果。習總書記説得好，中國建築就應該“長一張‘中國臉’”，這可不僅給開發商和設計師們開了藥方，還順便提醒了圍觀羣眾——得有自信！

中華文明源遠流長，從詩書禮樂到鐘鼎彝器，博大精深的古典文化，素來為國人所津津樂道。然而一到談及傳統建築，多數人不是一臉茫然，便是心懷遺憾。保存下來的古建築本就不多，往往還被歲月剝去了光彩，有幾分“土裏土氣”，相形之下，歐洲古建築遍地開花，如風光片裏古堡的堅固偉岸、教堂的華麗炫酷，讓人如何與之一較高下？

有這樣一層心態，中國當代建築的“捕風捉影”之路就停不下來了。從上世紀80年代開始，國內建築設計長時間尾隨國外潮流，連古都北京都淪為先鋒建築的實驗場。比如2009年評選出的北京“新十大建築”，與50年代的“十大建築”相比，美則美矣，卻看不出與中國傳統的血緣，實在是美得有些蒼白。

難道，中國傳統建築就是不如西方嗎？此言差矣。

以中西古建築最顯著的對比，即材料上的土木和磚石為例。乍看之下，木質建築簡樸，易朽，扁平，似乎很難與巍峨高聳的石頭教堂一爭高下。有人把這歸咎於古人的技術不行，或材料短缺。但事實上，中華大地並不缺石材，古代冶金技術的世界領先，石料開採加工的器具也更先進。同時，老祖宗們並非完全不用石料修築，譬如陵墓，在他們看來，才是該用石頭堆砌的。而從秦漢陵墓的空間佈局、工程結構之精妙來看，早在那個時代，我們的磚石建築就已經達到了相當高的水準。

因此，對於磚石建築，古人“非不能也，乃不為也”。就像中國傳統繪畫對散點透視的情有獨鍾一個樣，形式和質料上的偏好，其實是一種文化選擇。

追根溯源，審美偏好的出發點，還取決於人與環境的相處方式。歐洲建築多以石砌，呈豎向聳立之勢，以求“飛昇天國”的不朽。而中國建築的外部形態，基本是橫平舒展，寄寓着華夏先民對土地的依戀。在中國古人心中，石頭冰冷堅硬，缺乏生氣，太過疏離自然，至於尋常起居，則一定要置身於“生生之氣”的土木之中，以求“天人合一”的居住理想。

中西建築在文化體系中的“地位”也不盡相同。在西方，建築是主要的文化載體，法國作家雨果就曾説過，“建築是石頭的史書”，一切藝術門類都須為建築服務，繪畫之，雕刻之，詠歎之，摹寫之，以圖將其打造為“高大上”的永恆紀念碑。而古老的東方中國就不這麼看了：文字才是千古之承載，不朽之盛事。相比於文字上的“理想主義”，中國人在對待建築上體現出了充分的“實用主義”態度。

兩千多年前，孔老夫子就曾説過：“君子不器。”重道輕器，由是成為中國人精神上的一抹濃重的底色。在傳統文化裏，精神遠比物質更受尊崇。國人向來不求物質之長存，即便建築，也和世間萬物一樣都有新陳代謝、自然生滅。儒家倡導“卑宮室”，往往把“大興土木”等同於“勞民傷財”，更抑制了對建築規模的奢華追求。

縱觀世界歷史，宗教信仰對於建築技術的進步、人力物力的投入都至關重要。一座哥特式大教堂的建造往往耗時百年，這樣的不計人力物力的投入，只能是為神而非人服務的。中國則不然，“敬鬼神而遠之”。老百姓追求的是現世的幸福，土木之事也以現世為重。連佛教傳入中國後，也變得越來越世俗化：寺廟佈局從以佛塔為中心漸漸演變為以殿堂為重，似乎暗示着人們更傾向於在現實營造佛國淨土；中國的重樓式佛塔，在全世界更是獨一無二，比之只能仰望敬畏的高塔，逐層登臨更顯親近；到後來竟至“此心即佛”，已無需以建築或其他物質的渲染來吸引信徒了。

由此觀之，中國古建築的貌不驚人其來有自，完全不必妄自菲薄。傳統文化真正的精髓，不正在於精神的包容與意境的博大嗎？

不過必須承認的是，中國傳統建築本身的特徵，也給當代營造帶來了不小的挑戰。進入現代社會，不僅建築材料的性質改頭換面，羣組結構和院落式格局，在寸土寸金的城市更難有伸展空間。但換個角度思考，傳承不能侷限於形式，更要重精髓，傳統中簡約、質樸、追求整體效果與環境和諧的理念，不是比木石之爭更貼近核心？要使建築外觀有一張“中國臉”，少不了傳統建築理念這一顆“中國心”。

好在，行業內外反思之聲的日益增多，也讓文化自覺意識漸次復甦，造出“中國範兒”的呼聲都已越來越高。近年來的一些建築，如上海世博會場館、北京APEC會議場館等，都呈現出迴歸傳統的趨勢。而習總書記點讚的浙江美術館尤其堪稱“中國風”的典範，粉牆黛瓦、坡頂穿插，江南水墨畫般的風韻，宛如從西湖邊長出來的一般。

從“大屋檐”的風行到小元素的點綴，從單純的外觀復古到“不求形似但求神似”，中國的建築師正在超越標榜個性的“異軍突起”，而入於“萬物總而為一”的和諧共存。這樣的建築，才當得起“中國氣派”這四個字。畢竟，一方水土不僅養一方人，也生長出了一方屋檐。(周飛亞)