硬漢缺失的硬傷

“劇作不行臉來湊”是創作乏力的表現，編劇、導演、演技跟不上時，創作者就用“小鮮肉”的臉來佔據年輕觀眾的視線，阻隔了他們的深度思考

曾幾何時，“小白臉”“娘娘腔”是大眾形容男性缺乏男子氣概的貶義詞，今天卻打着“小鮮肉”的旗號大行其道。近年來，中國影壇硬漢形象越來越少，花美男、“小鮮肉”成為影視創作的關鍵詞。

“小鮮肉”的走紅也是近年國內演藝界深受日韓娛樂潮流影響的表現之一。早些年，由於日韓的演藝行業起步較早、產業化程度較高、演藝人員培養體系較為成熟，其影視文化產品和演藝明星深受中國觀眾喜歡。日流、韓流風靡一時，日韓明星的花美男形象也成為年輕的中國藝人爭相效仿的目標。縱覽熒屏，從鄰國當“練習生”歸來的一些知名藝人，果然都繼承了花美男的“衣缽”。而這些韓式中國明星的言行舉止又直接影響到更為年輕的中國人。從過往的藝術經驗來看，時代在變遷，藝術在發展，影視審美潮流的更替輪迴原屬正常現象。熒屏需要表現帶有青春、校園、勵志元素的現實生活，也需要俊雅清新的青少年偶像。花美男的存在體現了社會生活的多元化和影視創作的多樣化，本無可厚非。然而，凡事皆有度。

熒屏、銀幕上花美男的泛濫和硬漢的缺失，一是會損害影視創作的健康發展。在粉絲經濟的助推下，“顏值”成為拉動收視率和點擊率的重要指標。為了迎合時下拜金主義和消費主義的風氣，有的創作者用“小鮮肉”+時尚裝束+香車豪宅誘惑觀眾。必須指出，“劇作不行臉來湊”是創作乏力的表現。

如果把“小鮮肉”奉為影視創投的圭臬，無論什麼題材、什麼劇情、什麼角色，皆以體貌閒麗的花美男作為主角，是對藝術創作基本規律的嚴重違背。比如抗日題材作品中，啓用面若桃花的花美男，每次戰鬥時都一襲華服、頭油鋥亮，一番廝殺過後髮型仍紋絲不動，還時常擺個造型，就會令觀眾大跌眼鏡。諜戰、軍事、偵探是更適合硬漢形象大展拳腳的題材，如果都是清一色的“小鮮肉”，紛紛走青春偶像路線，將會令影視創作的導向、審美和發展走入誤區。

二是會誤導觀眾尤其是年輕觀眾的審美趨向、價值判斷乃至自我塑形。“任何精神生產在生產其產品的過程中也同時生產着接受它、消費它的對象”，如果過度迷戀長相，只看“顏值”不看故事，讓自帶柔光、膚如凝脂的“小鮮肉”統領影視創作，會令觀眾尤其是年輕觀眾的審美水平流於幼稚和膚淺。如果年輕觀眾紛紛效仿“小鮮肉”的精緻裝扮，那麼長此以往，有血性的硬骨頭男兒會越來越少。

今天，“90後”“00後”成為影視市場的消費主體，他們是中國的未來，他們所關注和接受的信息、所塑造和形成的觀念都會反作用於社會。“90後”“00後”新生代審美能力、價值觀仍在塑形階段，容易成為被糊弄的對象。當作品的藝術格調不高，編劇、導演、演技跟不上時，創作者就用“小鮮肉”的臉來佔據年輕觀眾的視線，阻隔了他們的深度思考，這會對其審美判斷、價值塑造帶來不容忽視的傷害。

硬漢缺失，花美男包打天下，是當今影視創作的硬傷。縱觀影壇，新生代知名演員當中稱得上硬漢的寥寥無幾。文化是一個國家和民族的靈魂。一個民族的文化基因裏應該有陽剛之氣、憂患意識和家國情懷。當然，也有令人欣慰的案例，比如國慶檔票房火爆的《湄公河行動》以及為紀念長征勝利80週年創作的電影《勇士》，皆以熒屏硬漢宣示陽剛之氣的熱力迴歸。中國影視界應該多一些剛毅果敢、氣宇軒昂、威武不能屈的大丈夫，影視創作者要有文化自覺，養浩然之正氣，多塑造一些為天地立心、為生民立命的大丈夫，用積極、健康的姿態引領受眾的價值觀念和審美情趣。（楊洪濤）