關於戈登·邦沙夫特及其布法羅遺產的爭論 - 彭博社

OMA對阿爾布賴特-諾克斯擴建的提案將嚴重改變其1905年和1962年建築之間的互動。湯姆·盧南/阿爾布賴特-諾克斯在1962年，著名建築師戈登·邦沙夫被要求解釋他對布法羅阿爾布賴特藝術畫廊擴建的看法，這是一座由當地受人喜愛的建築師E.B.格林設計的1905年博索藝術風格建築。他説這只是“讓它保持原樣”。

早期的擴建提案——保羅·施韋克赫在1905年建築基礎上設計的玻璃封閉擴建——在布法羅人中反響相當差。因此，博物館請來了邦沙夫，他是一位熱衷於藝術收藏的建築師，曾在畫廊附近長大，並且當時是美國最受尊敬的現代建築師之一。他的設計方案很簡單——一個黑色的玻璃封閉盒子，以尊重的高度和距離從格林的原始建築中突出，與兩座建築通過一個新的入口、畫廊和庭院相連。

彭博社城市實驗室加州大學伯克利分校為轉學生提供專門建造的校園住所熊隊首席警告芝加哥缺乏新NFL體育場的風險羅馬可能開始對特雷維噴泉收費世界上最雄心勃勃的摩天大樓翻新計劃重新命名為阿爾布賴特-諾克斯的擴建立即被視為現代傑作。在親自看到它後，建築師丹下健三稱其為“世界上最美麗的藝術博物館建築”。邦沙夫的助手在1962年開幕時告訴當地媒體，建築師將其視為“他的孩子”，給予了“遠遠超過其金錢回報的個人關注”。邦沙夫很少公開長時間談論任何事情，只説設計“自會説明一切”。

在布法羅商人和慈善家西摩·諾克斯二世的指導下，他在博物館擴展中發揮了無價的財務和智力作用，班沙夫後來回憶説，他被視為米開朗基羅。在1974年布法羅晚報的一篇特寫中，這位現代傑作的創造者，如利弗大廈和製造商信託公司大樓表示：“我在那棟建築上的工作比我一生中任何時候都要努力。”

在原始的被拒絕的擴展計劃提出六十年後，博物館現在似乎正在為重演自己的歷史做準備。

博物館擴展的示意圖顯示了一個新空間，將坐落在目前由班沙夫設計的庭院、餐廳和主入口上方。阿爾布賴特-諾克斯/OMA阿爾布賴特-諾克斯將很快成為阿爾布賴特-諾克斯-岡德拉赫，這要感謝債券基金經理傑弗裏·岡德拉赫的4250萬美元捐贈，他是布法羅本地人，現居洛杉磯。這是該地區歷史上個人對文化組織的最大私人捐贈（而岡德拉赫可能最終會捐贈更多，以填補3000萬美元的缺口，以實現博物館的1.55億美元籌款目標）。大都會建築事務所（OMA）去年被選中負責擴展項目。上個月底，該公司公佈了他們的概念圖。

這個計劃仍處於早期階段，將看到班沙夫（Bunshaft）在他的黑盒子和1905年建築之間的寧靜空隙被一個新的玻璃封閉空間填滿；班沙夫的畫廊和庭院將被拆除。當前在1905年建築前的地面停車場將被恢復為綠地——就像在1962年擴建之前一樣——停車場和未來的畫廊空間將埋在地下。

到目前為止，許多 批評者 對這個想法並不友好。建築師馬克·霍根（Mark Hogan） 將擴建 描述為 “一個臃腫、不明確的玻璃牆大堂，上面有畫廊空間。”

作為一名對建築感興趣的布法羅本地人，我對此感到失望。很難理解，面對埃爾姆伍德大道（Elmwood Avenue）這一主要城市街道的歷史敏感前草坪，如何能對博物館的功能和身份比班沙夫的擴建更為神聖。雖然博物館的*東側面朝着寧靜的綠地和湖泊（由公園設計師弗雷德裏克·勞·奧姆斯特德提供），但其西端則面向一所州立大學和大量進出高速公路的車輛，通往城市最繁華的商業走廊之一。沒有合理的理由不將博物館擴展到其當前的地面停車場，並靠近埃爾姆伍德。OMA在1905年和1962年建築之間的視覺橋樑無疑會遮蔽並妨礙班沙夫對校園的願景。

即使是當地的保護主義者，他們很少為布法羅的戰後建築辯護，似乎也大多同意這個計劃存在嚴重缺陷。“有些人不明白的事情是，這不僅僅是關於這個盒子，”保護建築師芭芭拉·坎帕尼亞説。“這也是關於連接這兩棟建築的基座。你不能將它們分開。這就是它與1905年建築之間如此精彩和美麗的對話的原因。我認為阿爾布賴特-諾克斯和OMA認為他們在尊重這個盒子，但他們並不理解它。”

在展示他公司首次公開的圖紙時，OMA的合夥人及項目首席設計師重松翔平解釋了公司的理由。“因為旁邊有一個完美的盒子，我希望如果可能的話，不要讓它看起來那麼方。”重松説。相反，他希望做一些“柔和的東西，或者有深度的東西，或者對環境有形式反應的東西。”

在一封電子郵件中，保護布法羅-尼亞加拉的執行董事傑西·費舍爾指出，1905年和1962年的建築都是當地的地標。由於擴建項目將獲得州資金，因此將由州歷史保護辦公室進行審查。她補充説，“在城市保護委員會批准設計之前，不能發放任何施工許可證。”

“為了繼續對話的精神，PBN隨時準備與阿爾布賴特-諾克斯及其建築師團隊合作，以確保項目以符合這個真正的布法羅機構的方式推進，”費舍爾寫道。

在上週寫給博物館館長賈娜·西倫的信中，城市的保護委員會表達了一些嚴重的擔憂：

這個概念似乎需要摧毀和徹底改變1962年班沙夫建築（畫廊空間和庭院）的特徵性元素，並影響原始綠色建築和奧姆斯特德景觀的視野。內政部標準，包括其他事項，包含以下要求：

……

對具有歷史意義的財產所做的更改將被保留和保護

新的附加部分、外部改動或相關的新建築將不會破壞構成該財產特徵的歷史材料、特徵和空間關係。

新的附加部分和相鄰或相關的新建築將以這樣的方式進行，以便如果將來被移除，歷史財產及其環境的基本形式和完整性將不受損害。

隨着對博物館提案的爭議升級，現在可能是仔細審視班沙夫及其與西紐約歷史關係的好時機。我一直對班沙夫在當地相對匿名感到驚訝，相較於 對弗蘭克·勞埃德·賴特的近乎崇拜，他在鎮上設計了幾座住宅。當OMA的計劃消息傳出時，我安排了訪問哥倫比亞大學艾弗裏建築與美術圖書館的個人檔案，意圖提取我能找到的建築師與其出生地之間的每一個聯繫。畢竟，如果布法羅可以真誠地為 米拉德·菲爾莫爾 和 古古娃娃感到自豪，當然它也可以在集體心中為20世紀最偉大的建築師之一騰出空間。

這是我所瞭解到的。除了藝術博物館，Bunshaft 還有一些更為冷僻的想法和對他家鄉的微妙補充。儘管他以特別難相處的個性而聞名（評論家 Paul Goldberger 在他於 1990 年去世後不久描述他為“粗魯、傲慢，並且對那些無法像他一樣看待世界的人不耐煩”），但在他的個人檔案中仍然可以找到對家庭、信仰和家園忠誠的一面線索。

戈登·邦沙夫於 1909 年出生在布法羅的東區，父母是兩位俄羅斯移民，大衞和維塔。家庭很快搬到了主街的另一邊，他們的兒子在公立學校上學，1928 年前往麻省理工學院上大學。他的本科論文，一座釀酒廠和一個啤酒花園，不僅展示了對功能性和令人愉悦的現代主義的堅定興趣，還對他的家鄉及其傾向有着深刻的理解。

他提議在布法羅市界外的伊利湖上建造一個時尚的設施。Bunshaft 指出“德國和愛爾蘭人佔很高比例”，以及“對該市釀酒廠不足的瞭解”，他看到了大規模生產（通往高速公路、鐵路和城市豐富的糧倉的便利）和消費（附近的海灘遊客和湖上的划船者）的完美地點。考慮到布法羅宜人的夏季和難以忍受的冬季，那裏將有一個户外和一個室內的啤酒花園。顯示出他即將掌握的冷靜、剋制的美學，Bunshaft 將他提議的禁酒後設施描述為“乾淨、強壯的建築。它準確地表達了計劃所需的內容。”他繼續説道，“一個簡單的電動標誌和釀酒廠的大窗户足以用於廣告……總體努力是賦予這些花園一種乾淨和寧靜的氛圍。”

建築師的本科論文提出了一個禁酒令後釀酒廠和啤酒花園（點擊放大），位於布法羅的湖濱。戈登·邦沙夫特的建築圖紙和文件，1909-1990，哥倫比亞大學艾弗裏建築與美術圖書館在完成碩士學位並在幾家建築事務所工作後，邦沙夫特於1937年加入斯基德莫爾、歐文斯和梅里爾，隨後在軍隊服役，二戰後回到SOM。他在紐約辦公室工作，為曼哈頓的企業客户設計的極簡主義作品自信地宣告了國際風格在美國的到來。除了創始合夥人外，邦沙夫特已成為SOM的決定性力量，使其確立為世界頂尖建築公司。他於1988年獲得普利茲克獎，退休十年後，在美國與懷舊和諷刺的後現代主義的熱戀中，而邦沙夫特對此深惡痛絕。

但在他職業生涯的巔峯期，這位建築師在家鄉找到了工作和讚譽。他於1961年被授予布法羅美術學院的榮譽會員，布法羅州立大學於1962年授予他榮譽學位，並於1969年頒發校長獎。除了他的阿爾布賴特-諾克斯擴建，邦沙夫特改造了當地銀行海洋中部銀行（當時由諾克斯擔任主席）在1913年建造的同一建築中的一個銀行樓層。當地一家報紙在1974年將其描述為“該地區最美麗的室內空間之一。”

在他的遺囑中，Bunshaft 表達了一個 清晰的願景，明確他將如何 **度過永恆：在布法羅，**與他的家人，並遵循非常具體的設計標準。Bunshaft 還是為 Carborundum 公司設計的位於尼亞加拉大瀑布市中心的 SOM 辦公樓的創意力量，該建築於 1972 年落成。恰如其分的是，熱愛藝術的 Bunshaft 設計了一個陶瓷博物館 在一樓（現已關閉），位於從建築核心向廣場突出的玻璃和金屬空間中。這座六層建築在 1973 年的 紐約時報文章中被突出介紹，該文章講述了城市的雄心勃勃的 建設熱潮，其混凝土外立面採用深灰色鋁氧化物飾面，時報指出這是客户“為其工業砂帶開發的產品。”

本應是他最大和最大膽的地方項目卻從未接近施工。在 1960 年代中期，SOM 被要求為 SUNY 布法羅設計一個新的郊區校園總體規劃，Bunshaft 負責該項目。正如 William Greiner 和 Thomas Headrick 在 Location, Location, Location 中所述，“SUNY 想要 SOM 提供一個場地規劃；Bunshaft 想要設計整個校園。”

在1967年，這位建築師提出了一座長達一英里的巨型建築，以服務預計的40,000名學生、教職員工。塔樓將從一個三層的脊柱中拔地而起，供“各學科及相關學院的跨學科分組”使用。本科院校將被整合到周邊的學術和住宅建築中。該提案是對經典校園四方形的戲劇性背離；Bunshaft“主要是獨自進行的”，這讓一位關鍵的大學官員對建築師泄露他的構想給媒體感到不滿。一位州立大學建設基金（SUCF）官員告知Bunshaft，儘管“富有創意和大膽”，他們無法繼續推進。在一次被描述為“緊張和急躁，至少在Bunshaft一方”的會議後，這位建築師退出了該項目，留下他的公司其他成員去解決問題。SOM在1968年提交了一個更為保守的計劃，但最終被另一家公司取代。

Bunshaft個人檔案中關於該項目的唯一文件包括1966年大學校友報紙的副本，宣稱他為校園建築師，Ezra Stoller拍攝的他的模型照片，以及一張小紙條，上面寫着：

“新布法羅大學校園的總體規劃研究。（我們的想法對州官員來説太大了。沒有繼續進行。）—GB”

在他完成Albright-Knox擴建不到十年後，無法想象如果他成功實施他的英雄式巨型建築，布法羅會有多麼被Bunshaft熱潮席捲，當時這所學校被宣傳為經濟救星和學術 “東部的伯克利”。

今天，他的傳奇甚至被一個謊言所掩蓋。一位著名的地方歷史學家錯誤地將一個常被詬病的現代摩天大樓——塞內卡中心，歸功於班沙夫，稱其為布法羅最高的建築，在多本書中，將其令人畏懼的設計描述為“對故鄉的報復”，因為沒有建成SUNY校園。（這座塔實際上是由Marc Goldstein設計，來自SOM的舊金山辦公室。）

班沙夫遠非尋求“報復”，他在生前向阿爾布賴特-諾克斯捐贈了至少十件藝術品，包括一件亨利·摩爾的雕塑，並在為自己和妻子在墓地確定墓地之前，向他家族的禮拜場所——貝斯·埃爾廟捐贈了2000美元（2017年相當於16000美元），用於“一般宗教和教育目的”。

班沙夫過着令人羨慕的生活，使他能夠在工作中堅持自己的創造意志，儘管他的個性如此，同時與他心愛的妻子在家中收藏藝術。（在他的檔案中，我發現了尼娜給戈登的情書，有些上面沾滿了口紅印。）在他的遺囑中，班沙夫的埋葬願望清晰而自信地表達了他將如何度過永恆的願景：在布法羅，與家人一起，並遵循非常具體的設計標準：

“當我死時，我將在紐約布法羅的貝斯·埃爾墓地埋葬。我已經為自己和父母旁邊的兩個墓地支付了費用。我應該埋葬在他們旁邊，當尼娜去世時，她應該埋葬在我旁邊。這兩塊墓碑的大小、材料和字母類型應該與我父母的完全相同（我設計了墓碑）。”

現在輪到布法羅去保留他為他們在地球上的時光所給予的東西。在阿爾布賴特-諾克斯擴建的情況下，另一位建築師肯定會再次有足夠的智慧讓它保持原樣。

特別感謝哥倫比亞大學的艾弗裏建築與美術圖書館對本文的幫助。

更正： 本文的早期版本錯誤地識別了博物館校園的東端和西端。