斯派克·李的《必須擁有》，但沒有城市更新 - 彭博社

奈飛斯派克·李的新奈飛系列“她必須擁有它”是他 同名1986年電影的更新版，描繪了一位名叫諾拉·達林的黑人“性積極、多元戀、泛性戀”女性，她試圖在布魯克林找到一個安全的空間來追求她的性和藝術自由。在原電影中，她的努力受到她約會的三名男性和一名她好奇想約會的女性的阻礙。他們各自將達林視為自己的個人商品，並堅持試圖修正他們認為的性行為不當。

彭博社城市實驗室阿根廷毒品販運熱點謀殺案驟降在年輕人的城市裏，市長的標誌性政策是學校午餐機器人出租車對公共交通沒有好處繁榮的劍橋暴露了英格蘭日益擴大的財富差距在奈飛特別節目中，達林的自由進一步受到新對手的壓制：城市更新。達林的白人鄰居報警，並召開社區會議，報告噪音、閒逛、奇怪的氣味、塗鴉和其他他們認為的鄰里滋擾。每一集都以一塊房地產標誌的鏡頭開場，顯示布魯克林的租房成本高得離譜。城市更新在原版 SGHI中並不是一個問題，但對李來説卻是一個主要關切，值得探討的是原因——以及李在塑造今天的布魯克林中所扮演的角色。

布魯克林的社區，如福特格林和貝德福德-斯圖伊維森特，是李在1980年代和1990年代的主要創作場所。他的藝術深深關注於黑人在黑人的條件下的黑人布魯克林生活。在像“亞特蘭大”和“無所畏懼”這樣的電視節目和電影月光男孩能夠做到之前，李就已經在創作完全沒有非黑人角色的城市風景，這在他的早期電影喬的貝德福德理髮店、校園日和原版SGHI中可見。李的紐約市和伍迪·艾倫的白人世界一樣黑。

直到李的開創性1989年電影做正確的事，他才開始暗示白人入侵黑人布魯克林的威脅。當白人角色克利夫頓與巴金·奧特（年輕的詹卡洛·埃斯波西託）相撞並弄髒了他的喬丹鞋時，巴金·奧特責備克利夫頓，並質疑他在這個社區生活的權利。巴金·奧特對克利夫頓沒有為撞到他而道歉感到憤怒，同時也對他現在被玷污的白色耐克感到受傷。克利夫頓聲稱他“出生在布魯克林”，因此有權在這裏橫行，這使得巴金·奧特的團隊舉起雙手，發出經典的“哎呀！！！”的呼喊，這一幕如今已成為傳奇。

李在新劇“她必須擁有它”中複製了這一場景，使用了類似的背景，在一個布魯克林的棕色石頭房屋的台階下，這個房子由白人角色比安卡擁有，她對社區問題過於警惕。拉丁裔角色帕波·達·梅約聲稱街道是他的家，他坐在比安卡的台階上讓她感到煩惱。當她看到她的樓梯上畫着一個綠色的“G”，上面有“反-”的線時，她更加不安，並指責帕波是做的。警察在現場出現，諾拉·達林和帕波的社區成員聚集在一起為他辯護。比安卡認出這個標籤是反城市化的標誌，她説這等同於逆向種族主義——大家都舉起雙手喊“哎呀！！！”

紳士化問題在 做正確的事 和新的“她必須擁有它”之間的時間裏升級了。在 DTRT 中，白人紳士化者造成的傷害微不足道——在Buggin’ Out的運動鞋上留下的一個痕跡，他後來能夠抹去。在新的“SGHI”中，白人紳士化者造成的傷害則更加嚴重：比安卡不僅能夠召喚警察，還讓帕波和諾拉·達林被捕。這一集的標題毫不含糊：“#改變即將到來（紳士化）。”對李來説，這是紳士化的邏輯上升——最初只是對社區黑人微不足道的輕視；最終則是將黑人從社區中移除。

這是李在他的多部電影中以各種形式 記錄下來的 升級，從他1991年的電影 叢林熱，該片面對紐約種族融合的真實身體危險，到他2012年的電影 紅鈎夏天，在這部電影中，他對紳士化的感受從焦慮轉變為純粹的憤怒。

在新的“SGHI”中，李的布魯克林仍然主要是黑人*，* 他仍然有黑人角色以黑人方式運作，但白人已成為其中的一部分。達林的團隊中增加了一位新女友瑞秋，她是白人，並且在原電影中並不存在。此外，達林和她的團隊在購物、吃早午餐和飲酒時，始終受到白人布魯克林人的監視。這是第一部在某些場景中黑人在布魯克林顯得格格不入的斯派克·李電影。在2017年，白人對黑人布魯克林人來説變得更加不可避免（“單身生活”重啓可能也會 不得不面對這個問題）。

白人角色瑞秋，左起第二個，被加入到新版的《她必須擁有它》中。Netflix然而，這有點複雜，涉及到李對城市更新的反對。他在公眾場合受到質疑，因為他自己在布魯克林的福特格林的生活和商業安排吸引了高檔開發商、租户和房主，導致該地區變得負擔不起。當學者馬克·拉蒙特·希爾 質疑他這一點時，是在李在普拉特學院的臭名昭著的 2014年對城市更新的抨擊之後，李的反應更具防禦性而非澄清性。2017年由希爾、約翰·喬·施利赫特曼和傑森·帕奇撰寫的書 城市更新者也對此進行了批評：

斯派克·李是一個“本地人”，像許多居民一樣，正在推動他所厭惡的城市更新。此外，他是一個富有的人，其居住選擇導致了人們的流離失所——正如收入遠低於李的城市更新者的居住選擇也導致了人們的流離失所。我們在這裏的目的不是揭露虛偽。李的矛盾並不是個人虛偽的結果——如果是的話，也不比我們自己的更糟。我們強調這種脆弱的矛盾，以質疑我們當前的理解。

我問李關於這些收費，以及它們如何融入他在“SGHI”中的主題處理。他的回答並沒有啓發性：

斯派克·李是為什麼福特格林被紳士化的原因？別拿這些廢話來糊弄我。紳士化發生之前必須有白人撤離。事實。我在1988年寫了一場關於紳士化的場景，在《做正確的事》中，演員是約翰·薩維奇。事實。所以你的問題/敍述都是廢話！！

李確實是先知，正如他在回覆中所誇耀的，早在1988年就寫到了紳士化。然而，做正確的事和他的40英畝和一頭驢公司使福特格林成為富裕居民的熱門目的地，這可能無意中使其成為自我實現的預言。

李也正確地指出，白人撤離是紳士化問題更合適的前提。李是黑人工藝和專業人士的先鋒之一，他們幫助在白人居民放棄後購買和修繕福特格林的房產。他幫助鞏固了福特格林，因此他有權為其發聲。但正是那種城市更新的能量使其對白人撤離的孩子們具有吸引力，他們開始重新回到像福特格林這樣的社區，打斷了李如此熱愛的美麗黑人布魯克林畫布。他不需要感到羞愧或否認這一點。他只需要繼續在那幅畫布上工作，提醒人們為什麼黑人布魯克林如此特別，就像他在《她必須擁有它》中繼續做的那樣，併為他的社區伸張正義。