《芳華》影評：給馮小剛一個贊，給馮小剛一個踩_風聞

馮小剛的《芳華》上映，多少有些撕裂。

平時認識一些有識之士，看了《芳華》後，覺得很不滿意，特別要批駁那種傷痕調調，還不忘指出，傷痕文藝的極致就是《河觴》之流。

可另一些有識之士，卻大為感動，覺得很能勾起回憶與共鳴。社會上確實有些老兵給《芳華》站台，觀察者網用户也有人舉出家裏長輩的例子。

這兩方都有道理，都有經過那個年代的人物説話，到底是為什麼呢？

在我看來，問題還是出在馮小剛身上，或者説，出在他選擇《芳華》上。

馮小剛本事是有的，各種年代元素用電影藝術手段揉捏一通，當然比什麼“年代秀”之類的電視節目更能打動人。而且平心而論，一般內地導演未必能達到馮小剛的用心程度。

但不得不踩的是，他用的嚴歌苓，本身有極強的傷痕色彩。

首先，到底有多少人，在那個年代真正經歷了什麼值得銘記的“傷痕”，是值得商榷的問題。選擇傷痕色彩的文學去反映那個年代，遭受質疑是應當應分的。

其次，有些人的共鳴，只是年代元素喚起自己的記憶，而不是“傷痕”劇情喚起的。不能把一些感嘆就視為全盤肯定。

沒經過那個年代的人，當然不一定能體會，但只要想想同齡人在面對青春校園文學、電影時的各種想法，就不難理解了。明明是看上去鬼扯的劇情，但可能因為一些細小的年代元素，喚起些感動。

當然，在踩馮小剛之餘，我也是抱有些理解的。文工團情結的契合感，揮之不去，馮小剛的選擇充滿了個人化的色彩。嚴歌苓的作品也確實有些名氣，但我寧願相信，痛罵垃圾觀眾的馮小剛，是不會當一個考慮原著名氣的“垃圾導演”的。就當是他個人歷史侷限性下的率性選擇吧。

話説回來，如果有其他導演早就拍了那個年代，而且“三觀正確”地拍，讓老一輩們充分回味過年代元素、釋放情感，馮小剛的《芳華》就不一定會收到這麼多好評和感動。

所以從這一突破上，還是要給他一個贊。

就普通人的視角看，一個功成名就的導演試探下、觸碰下，或許也沒有太大風險，但比起同代電影人，馮小剛還是要敢幹些。只可惜選了《芳華》而已。

未來會不會有更多的馮小剛？我覺得也不必悲觀。要知道，馮小剛在沒有大到不能倒時，也還是“很乖”的。