上海電視節《極限挑戰》《奇葩説》眾綜藝製作人齊聚 乾貨滿滿！
【文/觀察者網 高雪瀅】話説，在電影界，有這麼一條鄙視鏈：文藝片鄙視商業片，院線電影鄙視網絡大電影。
那麼，當《見字如面》、《非誠勿擾》、《歡樂喜劇人》、《 吐槽大會》和《奇葩説》的導演、製片人們坐在一起，會有綜藝鄙視鏈嗎？
答案是沒有。
節目只有質量高低，類型是平等的，在這些大牛眼裏，並沒有所謂的“鄙視鏈”，差別在於節目傳遞的價值。
《非誠勿擾》：外國人通過節目看到了現代中國年輕人的整體形象
在14日上海電視節白玉蘭論壇現場，主持人問了一個很犀利的問題：“那麼《非誠勿擾》傳遞的價值是什麼？”
這個問題一出，全場觀眾都笑了。
畢竟，作為相親類節目，辦了7年的《非誠勿擾》，時常因為價值觀問題而陷入輿論的漩渦。
製片人王剛淡定回答，《非誠勿擾》提供了一個讓青年男女表達自己的平台：“有外國人説通過這個節目看到了現代中國年輕人的整體形象，這是這個節目傳遞的最大價值。”
《非誠勿擾》女嘉賓馬諾曾發表言論：“寧願坐在寶馬裏哭，也不坐在自行車後座上笑”
《非誠勿擾》保留負面觀點，是為了襯托正面。這也是大家喜歡看孟非點評的原因，孟非會告訴大家，這樣是有問題的。
王剛覺得，這就是《非誠勿擾》傳遞的正能量：“我沒有看過一個完全傳遞負能量或惡趣味的節目能夠成功的。觀眾會更傾向於選擇傳遞好的正向的東西”。
孟非在節目中吐槽留學回來的中國人説話喜歡夾雜英文
《極限挑戰》：嘉賓就選“戲好的”
户外真人秀《極限挑戰》也有負面價值觀的爭議。
這個節目裏的遊戲是沒有契約精神的，也不存在信任，孫紅雷上一秒對張藝興掏心掏肺，下一秒就可以偷走他的箱子。
箱子被孫紅雷偷走之後，張藝興懷疑人生
總導演嚴敏卻覺得這些都沒什麼，畢竟人性是複雜的，明星們只是在節目中展現了真實的自我。
這或許與《極限挑戰》選擇嘉賓的標準有關：戲好。
不管流量、新鮮度、網絡普及度怎麼樣，只要你戲好，就可以。
《奇葩説》：它有一個舞台，你只要不掉下去，在圓圈裏邊怎麼玩都OK
《奇葩説》一直在探討多元的價值觀，也不預判價值觀取向正確與否，但總導演牟頔説，他們會給辯手們劃界：“它有一個舞台，你只要不掉下去，在圓圈裏邊怎麼玩都OK。”
《奇葩説》播到第四季了，第一季強調“我”這個概念，談起父母，就覺得他們不懂我們、抗拒父母；但到了第四季，大家看到了改變，節目開始探討更多“我和社會、我和別人的關係”，於是，討論爸媽的話題，變成了他們要不要去養老院。
馬薇薇關於養老院的辯論，看哭了無數人
《吐槽大會》：提詞器是必要的
別看《吐槽大會》現在很火，最開始策劃的時候，製片人商輝內心還是很忐忑的：“擔心明星能不能面對面去吐槽”。
但是做了節目之後，他們發現明星比想象中開放和包容。
比如李湘，她的身材被吐槽，還被説不如女兒紅，她都淡定地接受了，還表示《吐槽大會》能讓她正視自己的缺點，説平時沒機會説的話。
《吐槽大會》給了“吐槽”這個原本偏負面的詞一個新的定義：用幽默的方式講出別人的缺點或槽點，同時用幽默的方式消解誤會。
李湘身材被吐槽
劉維參加《吐槽大會》時，全程盯着提詞器，類似的情況還有很多。
觀眾吐槽説《吐槽大會》變成了“念稿大會”。
商輝表示，提詞器是必要的：“網友認為脱口秀應該是即興發揮，其實不是，提詞器是為了讓每個表演者能夠踩準點。”
劉維參加《吐槽大會》，不斷看提詞器引爭議
《歡樂喜劇人》：初衷是顛覆傳統晚會小品
我們印象中的小品、相聲，幾乎都被春晚定型了：前半部分講段子，後半部分煽情。
《歡樂喜劇人》卻顛覆了這種套路，不強行煽情。
“要的是真的好笑，在好笑的過程中順其自然地給觀眾傳遞一些東西不需要説教”，總導演施嘉寧説。
《見字如面》：沒有一個民族會娛樂至死，更何況我們是一個偉大的民族
與其他綜藝比起來，《見字如面》真是太樸素了，沒有流量明星，沒有段子，沒有各種遊戲，卻收穫了一大批年輕觀眾。
《見字如面》29歲以下的觀眾佔到75%，但總導演關正文卻從不會在選信的時候，考慮怎麼拿下年輕觀眾。“有認知價值和獨立思考價值，節目就會受歡迎”，關正文説。
《見字如面》念過一封吳聰靈寫給汶川地震“範跑跑”老師的信，吳聰靈向“範跑跑”道歉，説不該站在道德制高點上蹂躪他的名譽。
關正文説，他們選這封信，不是贊成對範跑跑道歉，也不是不贊成，只是給大家提供一個認知的新角度。
觀眾的見解有時超乎主創人員的想象。
《見字如面》還讀過徐志摩寫給陸小曼的情書，那封信激情飽滿、語言澎湃，但卻引來網上一片罵聲，大家都在罵徐志摩是“人渣”，這是關正文沒想到的。
一個節目能長時間被受眾喜歡、滿足受眾根本利益，就是“主流節目”。
“沒有一個民族會娛樂至死，更何況我們是一個偉大的民族，所以應該相信我們的受眾，應該相信受眾的素質”，關正文説。
論壇嘉賓合影
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