我要上觀網|哆啦A夢作者畫《毛澤東傳》 日漫曾如實描述侵華史實
【觀察者網 文/張雅琦】8月15日，72年前的昨天，日本宣佈無條件投降。昨天的觀察者網關注了因為一句話被貼上“反日”標籤的《哆啦A夢》。
歡呼雀躍的哆啦A夢和大雄在更大的立意程度上否定了日本的二戰。而觀網的讀者們也不禁為創作者的勇氣鼓掌。
肖晟仕解讀
在當下的日本，用《哆啦A夢》提及戰爭的話題，是需要巨大勇氣，並且承受巨大壓力的
九陽白貓爪解讀
哆啦A夢這動畫我到現在工作多年了還是很喜歡
安小豬解讀
藤子不二雄先生是日本戰後文藝界左派先鋒的代表人物之一，戰後日本文藝界一批充滿良知的大師們真是值得尊敬
《哆啦A夢》並不是兩位創作者，藤本弘（筆名藤子F不二雄）以及安孫子素雄（筆名藤子不二雄A），唯一的涉及戰爭題材的作品。
thword解讀
看看藤本的《異色短篇集》和《少年SF短篇集》，看看安孫子的《毛澤東傳》，那就一點也不會奇怪藍胖會有這樣的情節。
豬爸爸解讀
《哆啦A夢》的兩個作者之一 藤子不二雄A 還畫過毛澤東傳，那個年代很多日本漫畫家都畫過二戰題材，有的還有揭露日軍暴行情節。無論題材，思想，畫風，格局 對比現在的廢宅萌真是兩個世界
_普渡普羣生_解讀
藤子不二雄A是個不錯的漫畫家，他畫過《毛澤東傳》，對辛亥革命至長征結束這一歷史時期的歷史事件作了詳盡的描繪。
藤本弘的《異色短篇集》和《少年SF短篇集》與全年齡向《哆啦A夢》不同，雖然也充滿着各種奇思妙想，也有着熟悉得不能再熟悉的畫風，但描述的卻是近乎於殘酷的陰暗真實，其中自然也包括對於戰爭的反思。
《異色短篇集4-我在哪裏呢》
“很久很久以前，有個叫地球的行星…”
“後來因為一顆誤射的原子彈使地球表面一瞬間籠罩在蕈狀雲（即蘑菇雲）裏……”
“星球上數十億居民來不及弄清楚發生什麼事就化為灰燼了……”
而另一位創作者安孫子素雄的《劇畫▪毛澤東傳》曾於1971年在《週刊漫畫Sunday》上分四期連載，後來在2003年由實業之日本社出版發行。
當時進行連載的雜誌封面
劇畫，這個詞指的是上世紀60至70年代在日本漫畫行業曾流行過的，以青年、成人等高年齡讀者為主的電影化的漫畫，用以區別當時日本社會主流的少年向冒險類故事為主的漫畫。所以劇畫的題材比較廣泛且偏嚴肅，尺度也更大，表現形式多樣。
面對當時流行的“劇畫”風潮，編輯部特別企劃了“革命家系列”，而《毛澤東傳》是第一部。
主要情節是描繪了辛亥革命至長征結束這一歷史時期的歷史事件。
安孫子素雄為了還原那段歷史也是查找了很多史料。
《毛澤東傳》參考書目
主要人物也是儘量按照留下來的照片進行描繪。裏面的毛澤東長這樣。
周恩來是這樣的。
蔣介石。
袁世凱。
整體的情節也基本尊重史實，沒有什麼隨意的自我發揮。約等於一部漫畫版的《西行漫記》。
《毛澤東傳》目錄
漫畫開篇就是毛澤東在天安門城樓上宣佈中華人民共和國成立，伴隨着羣眾的歡呼，陷入了回憶。
日本也有更為直白地記錄了侵華戰爭的漫畫作品。比如描述了南京大屠殺的《國家燃燒》。
據環球時報報道，本宮弘志在談及這本漫畫的主題時説，“《國家燃燒》，正如它的名字所説，講述的是國家（指日本）因發動侵略戰爭，而使戰火蔓延，人們處於水深火熱之中的狀態。很多人因為國家的意志而飽嘗悲苦，甚至丟掉了性命。為什麼會發生那樣的戰爭呢？作為一個日本人，作為一個漫畫家，無論如何也要寫一寫。”
基於這樣的想法，本宮弘志在作品中真實地描繪了侵華日軍的種種暴行，對當時日本的殖民政策、“滿洲國”建國以及日軍的侵略行徑等，都明確地予以否定。他把它作為“獻給生活在21世紀的所有日本人的歷史讀物”，要讓所有日本人正視歷史、反省戰爭。在漫畫中，本宮弘志特別強調了個人在戰爭中的責任問題，要求“自己做的事情，自己就要承擔所有責任”，暗示日本應當為當年的侵略罪行負責。
該本漫畫從2002年11月開始在日本頗具影響力的漫畫雜誌《Young Jump》上連載，並出版了一至七卷的單行本。
但日本右翼勢力卻對此作品非常不滿，有人寫信、打電話到編輯部攻擊本宮宏志“篡改歷史”。東京都大田區議員犬伏秀一，糾集了自民黨和民主黨的37名地方議員，打着所謂的“為了青少年的健康成長、為了排除反常的自虐歷史觀”的旗號，於2004年10月5日向負責發行漫畫的集英社提交了一份抗議信，信中稱，《國家燃燒》“使用的照片來歷不明、真偽不清，把所謂的‘南京大屠殺’描寫得像真事一樣”。《國家燃燒》傷害了參加“大東亞戰爭”的官兵的遺族，也傷害了日本國民的感情，“就算是虛構的漫畫也是不能容忍的”，等等。
迫於壓力，10月13日《Young Jump》的總編輯田中純發表了一份書面聲明，聲明指出，《國家燃燒》中描繪“南京大屠殺”的場面，被人指責為“所使用的一些照片真偽不明”、“對歷史的考證不仔細”等。因此，他們決定，在發行《國家燃燒》的單行本時，由作者本宮宏志對相關章節進行修改。同時，《Young Jump》的出版單位集英社還決定，中止《國家燃燒》的連載。
《國家燃燒》被禁引發了大量讀者的反抗。他們紛紛發電郵至集英社編輯部，要求立刻恢復連載，否則將發起大規模罷購集英社旗下刊物的行動，有網友還在博客中建立了專門的欄目，轉載《國家燃燒》被刪除的部分。
作者本宮宏志先生也向編輯部發信，要求繼續連載，否則將脱離集英社創作隊伍另投門户。
反覆權衡之下，集英社終於還是恢復連載，但只繼續了兩話，便將整部作品草草收場。
此外，村上紀香的1991年開始創作的長篇漫畫《龍》也沒有迴避日軍的罪行，甚至還提及了731部隊在市民區進行的鼠疫實驗。
漫畫中描繪的731部隊首腦石井四郎
日本動漫界的反戰作品也不得不提到宮崎駿。
《紅豬》裏，“做法西斯不如做頭豬”的主角。
《紅豬》
《風之谷》裏被戰爭摧毀的世界。
《風之谷》
《起風了》裏不應該成為“殺人武器”的飛機。
《起風了》
衣櫃雜兵解讀
宮崎駿本來就是反戰，他又不是隻有起風了這一部作品。何況即使《起風了》這個主要講人生的作品裏也有反戰的成分。片子裏明明白白地説，“飛機是個美夢”卻要“揹負着成為破壞和殺戮工具的命運”。還有某人對男主角説的那句看看你的飛機把你的國家變成了什麼
菠蘿種西瓜解讀
宮崎駿是真反戰，當年《起風了》上映因為在韓國發表聲明“日本應向韓國和中國謝罪”直接被日本罵賣國賊，而且他本人也一直承認侵華戰爭存在，對安倍修改修改和平憲法名留青史的行為説“實在愚蠢”。
這些反戰作品在獲得了中國觀眾的掌聲的同時，但也引起了新的反思。
Draugr解讀
《哆啦A夢》作者的兩個不二雄年齡相近，實際上就是漫畫中“爸爸”他們那個年齡段的人。戰爭發生時他們基本上就是小學生，其實他們對戰爭的記憶是比較模糊的。實際上我看過很久以前一篇文章，説到日本動漫界的政治思想演變。其實基本上手冢治虫可以説是日本漫畫體系的奠基人。這套體系基本上是戰後建立起來的，並影響了連續好幾代漫畫家，這點從畫風上，故事和畫面的佈局上能看得出來。日漫老一輩人往往都有自己的政治觀點，只是在作品中表現得是否強烈而已。宮崎駿我們都知道年輕時是個左派，傾向共產主義，然而後來理想破滅。藤子•F•不二雄其他更反映社會現實的作品中，也有一些比較明顯的傾向和刻畫。比如充滿激情的革命青年如何慢慢變成了恐怖份子。應該説他們這個年齡段的人在思想情感上普遍受到了中共、蘇共和日本赤軍的多重衝擊。他們之後的漫畫家就更少談論政治了，連描繪現實的都越來越少了。而手冢本人無疑是最特殊的。在日本戰後的那批漫畫家裏，他基本上算是年齡比較大的了。二戰時手冢正是中學生，因此比起後輩他對戰爭的記憶更直接更真實。而且手冢是大阪人，因為美軍轟炸，對戰爭的感受更加直觀得多。對於戰爭的態度和感受，手冢在《三個阿道夫》裏有着比較明確的表達。其實從《三個阿道夫》《火鳥》等作品中也能看出手冢雖然厭惡戰爭，痛恨軍國主義，但是其學生時代受到的軍國主義教育還是如影隨形的。然而手冢之後的漫畫家，少有敢於直接抨擊戰爭的了。《哆啦A夢》也只是在部分連載和超長篇中，以影射等形式旁敲側擊地表了下態。當然，如今的新生代就更沒指望了。鼓吹暴力和戰爭，甚至直接給軍國主義站街的都冒出來了。土壤不對，栽下去的苗子能指望他們開出好花？
如實描述日軍侵華罪行的日本動漫都已經是近十年前的作品了，而今的日本為什麼越來越少見到優秀的反戰作品？反戰作品究竟是反戰還是反戰敗？你又是怎麼看呢？
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