鄭珩：看到電影美術行業，我覺得我的建築學沒白學！

本人11級建築學專業，畢業時恰好是建築行業寒冬的開始。讀研後開始準備轉行電影美術行業……你問我哪一刻感覺“我的建築學沒白學”？咳咳，那就是看到下面這些電影美術專業書籍的時候，心裏暗想：“哇靠，這操作，好熟悉啊！~”

是不是很熟悉？平立剖都有了吧，但它不是建築專業的古建圖集，而是一本電影美術師的作品集。這本書是元老級電影美術師楊佔家先生的電影美術作品集，裏面摘錄了他為《十面埋伏》、《霸王別姬》、《卧虎藏龍》、《滿城盡帶黃金甲》、《木乃伊3》等電影大片繪製的氣氛圖、設計圖（沒錯，就是上面這些圖紙）。

老先生1936年出生，曾在中央工藝美術學院建築美術系（現清華大學美術學院）攻讀建築的造型設計。由於電影美術師所處理的場景空間造型絕大部分都是建築空間，所以楊先生擁有的關於建築樣式、建築審美、建築裝飾、建築結構、建築尺度比例、建築空間處理、建築製圖等方面的知識經驗及技巧讓他在電影美術行業遊刃有餘。也是他，把建築學嚴格科學的製圖標準帶進了中國電影行業。

再來看看這本書~

書中採訪了國際頂級的十六位電影美術指導（國外叫Production designer），並記錄了他們的電影美術職業成長曆程及經驗。書中介紹的很多成功的電影設計師都是從美術背景走進電影行業的，還有一些則學過建築。包括最早期拍過《007》系列的大師肯·亞當曾在倫敦大學巴特萊特建築學院讀夜校；參與過《霧都孤兒》的約翰·博克斯曾在北倫敦理工學校（現倫敦城市大學）學習建築；設計過《蝙蝠俠》系列（克里斯托夫·諾蘭版）的內森·克勞利來自一個建築師家庭，並從事了一段建築工作後離開進入《鐵鈎船長》的美術部，開啓電影職業生涯；一生服務於米高梅公司的塞德里克·吉本斯曾跟隨他的建築師父親充當建築繪圖員；曾指導《雨果》（2011版）、《夜訪吸血鬼》的美術指導丹蒂·費雷蒂曾16歲離家到羅馬學習美術和建築；《國王的演講》《悲慘世界》（狼叔版）的美術設計伊芙·斯圖爾特曾取得過皇家藝術學院建築學碩士學位……

説了那麼多，其實並不是説學了建築學就一定可以進入電影美術設計行業（目前有叫影視概念設計的，二者工作內容有部分重疊，但還是有差異），雖然現在影視美術佈景製作基本都是用SU和CAD出最後的設計圖（也有稱制作圖），但建築設計更多講究功能實用，而電影美術核心在於造型美感，二者間的差異還是挺大的。

與過了黃金期的建築行業不同，電影美術行業目前來講比較魚龍混雜，屬於發展初級階段，圈子也比較封閉，無論是電影概念設計師還是電影美術師都是跟隨劇組進行工作。（現在也開始陸續出現一些影視娛樂設計公司，採取坐班制，招聘專門負責場景模型製作及施工圖繪製的設計師，直接要求就是建築設計專業畢業）。

如今戰狼2進入影史前100名，為這幾年火爆但遇到質量瓶頸的電影市場注入了一針強心劑。往後的中國電影製作的投資必然越來越大，電影美術行業的前景也將慢慢被大家看好。

大家都知道，中國電影發展水平其實和好萊塢還存在一定的差距，而中國電影的美術與概念設計水平，從當今大熱的科幻、魔幻、奇幻題材的設計中便可體現一二，中美之間還是存在着一定的差距。這些不是僅僅會畫出一張漂亮的圖紙就可以趕超的，恰恰需要的正是工業設計（包括產品設計、建築設計、服裝設計等）基礎為電影工業助力。因為設計出來的每個飛船、城堡、星球雖然不需要被完全真正建造出來，但至少在電影裏要讓大家相信它是真實的，是以往或未來工業科技能觸碰到的實體。

電影美術行業最早又叫佈景設計。從最早的電影默片開始，到實景搭建的流行，其實都是對空間室內外環境的設計和處理。這期間，涉及到草圖構思、概念圖及氣氛圖的設計、設計圖（製作圖）的繪製、模型及實體場景（建築）的搭建。當然，場景設計中對於攝影、故事性的考量是電影美術的核心所在。

電影《普羅米修斯》的佈景搭建現場

想快速瞭解電影美術的流程，強烈推薦觀看這部《普羅米修斯》幕後紀錄片（手機可戳）。

佈景的搭建在電影行業裏歸置景部門負責，但需要電影美術部門提供儘量詳細的場景道具或建築製作圖（目前常用SU建模導圖並簡單標註）。搭景的“建構”性和落地要求讓建築師在此更有發揮的餘地。

有傳言説劇組在籌備拍攝《鬼吹燈之尋龍訣》時招聘了一批畫師為電影設計道具和場景，但很多設計都無法落地或使用。導演這時才認識到電影概念設計師（相比電影美術，更具備工業設計基礎，更擅長科幻、魔幻、玄幻等架空或半架空題材的設計）的重要性，並促成了徐天華老師（國內知名電影概念設計師）與烏爾善導演之後的合作。

再來看看上面這張圖。是不是很像建築裏的總平圖。它是電影《衝出亞馬遜》“水牢”場景的平面圖。看到上面那些放射狀的符號和螞蟻線沒？它們表示的是攝影機的位置及演員的行動流線。所以電影的場景設計更像在設計一棟或羣組建築的觀看方式，也就是用“蒙太奇”來敍事。

看到評論裏有一些讀環藝（包括風景園林）的同胞們，不得不在這裏提一下電影美術的室內佈景部分，這也是目前來説美術部門工作量最大的地方。無論是攝影棚還是外景建築內，場景室內的道具陳設、裝飾、擺放其實和建築的室內設計很像。其實建築轉行電影美術的人很多來自於環藝專業。

其實電影場景設計（特別是古代史詩片）也會有一些城市規劃設計的部分。但設計的重點主要還是以視覺效果為主，可能部分進行實景搭建，或者完全依靠電影后期CG特效模型來呈現。

其實關於建築與電影的關係早就有諸多論述，眾所周知的“蒙太奇”術語正是來源於建築。愛森斯坦、屈米等都在做着建築與影像間的實驗。

（本文轉載自作者在知乎的回答，觀察者網已獲得作者授權，原文略有改動）