抄襲官司照打，劇不能停？

近日，11位網絡小説原創作家狀告《錦繡未央》原著作者周靜（筆名秦簡）和噹噹網一案，在朝陽法院進行了證據交換。這場維權整整持續了四年，前後牽扯百來位小説作者、編劇和網友，終於在2017年年初，連跨了幾步實質性進展。（2月16日錢江晚報）

一朵奇葩，《錦繡未央》。

吸毒了，刪戲；出軌了，拉黑。疑似光明正大又死不改悔的抄襲，竟然書不下架、劇不能停？更早之前，就有好事者將《錦繡未央》與被抄襲的作品進行比對，發現共抄襲209本書，多為整章複製，全書294章僅9章未抄襲。被“臨幸”的網絡小説隊形整齊且一眼望 不到頭，比如江南的《縹緲錄》、瓊瑤的《梅花烙》、温瑞安的《逆水寒》……無須什麼論文比對系統，打眼一望就知道——這真不是抄襲，是赤裸裸的複製粘貼。

面對指控，周靜的回應也耐人尋味：“情節基本屬於原創，如有雷同，實屬巧合。”嚴肅的版權問題、底線的法律規制，是“基本”與“巧合”搪塞得過去的？有人説，“它在抄襲界簡直是一座豐碑，身後赫然一條抄襲小説的IP化套現之路。”更令人氣絕的，是眼下的現實：一方面，一字不改抄襲的網文成了熱播劇，作者裝 聾作啞、製作方三緘其口、播出平台悶聲發財；另一方面，被侵權者卻辛苦比對三年，還得靠眾籌資金來打官司，更兼“不得不冒着得罪朋友、上下游各種合作方和 利益相關方的風險”。就像吃瓜羣眾喟嘆的：這一場曠日持久的官司，就算原創的“百人團”贏了，盆滿缽滿的抄襲者恐怕才是最實惠的“人生大贏家”。

這是怎樣的一個惡示範呢？抄襲成了抄襲者的通行證，原創反倒成了原創者的墓誌銘。

國產劇數量上蓬勃發展，質量上卻意興闌珊，説到底，無外乎一個基本的道理：規矩壞了，秩序亂了，人心就散了。一部劇，編劇只配領盒飯；一本書，抄襲者反倒風 光上紅毯。眼下，有媒體推測，《錦繡未央》是作者使用了小説寫作軟件完成的。因為網售小説寫作軟件，3分鐘便可生成3000字“大綱”。於是，輿情喧囂， 詰責軟件是原創者的夢魘，呼籲“莫任由寫作軟件橫行”。不過，這就像兇案發生後不去緝拿兇手，卻反倒在作案工具上痴纏一樣荒唐。如果抄襲者在文化圈無立錐 之地，如果抄襲行為被問責得傾家蕩產——就算寫作軟件立等可取而蠱惑人心，誰又會明知“偷雞不成蝕把米”而作奸犯科去？

有數據稱，中國網 絡文學已擁有3億多受眾，規模增長率保持在3.5%以上，2016年網絡文學市場規模達90億元。蛋糕如此豐腴，指望粗放的行業自律立地成佛，顯然太不靠 譜。去年11月14日，國家版權局發佈《關於加強網絡文學作品版權管理的通知》，提出要建立網絡文學作品版權監管“黑白名單制度”。眼下而言，這制度宜早 不宜遲，而廣電新聞出版等部門及早建立IP劇版權監管“黑白名單制度”，更為迫在眉睫。

夯實盜版責任、嚴懲侵權行為，踏實本分的網絡文學碼字工們，才有口飯吃，而中國網絡文藝版圖上，才不至於妖媚當道、魍魎橫行。