玄幻劇不能“一擁而上”

近年來，在眾多的電視劇類型中，數量增長快而又頻頻引起爭論的當屬玄幻劇。尤其是2016年以來，從《青雲志》《錦繡未央》《幻城》，到剛剛播完的《三生三世十里桃花》《孤芳不自賞》等，收視率不錯，但其質量也廣受“吐槽”。而玄幻劇的數量更是龐大，國家新聞出版廣電總局網站上發佈的信息顯示，2017年1月全國電視劇拍攝備案公示的古代題材劇目共21部，其中歷史正劇不超過5部，其餘仍以玄幻劇為主。

玄幻劇往往改編於有一定受眾基礎的網絡玄幻小説，置身於一個虛幻的時代背景，為虛構的人物形象賦予虛無的超能力。看似上天入地修仙成佛無所不能，實則落腳點相對來説是容易建構的，因為無須考慮科學定理、社會背景等。誠然，虛構本身是藝術創作的必要手法之一，但契合藝術真實才能成為精品，即按照生活發展的必然邏輯和自己的美學理想，對生活進行提煉加工和集中概括，以反映生活的本質真實。而玄幻劇既不對準歷史，也不關注現實，倘若對人性的描摹、愛情的暢想都變得粗糙而輕浮，其價值就更要大打折扣了。平心而論，從近期的一些玄幻劇的表現看，其重心越發流於顏值、服飾的流光溢彩，有思考深度、令人印象深刻的作品寥寥無幾。

玄幻劇也成為當今影視業亂象的集中展示窗口。網絡文學改編作品受到資本歡迎，大量湧現，也催生了一套簡單粗暴的快餐化生產模式。表演靠摳圖，效果靠後期，劇本不僅屢屢涉嫌抄襲，更有甚者，用網文寫作軟件自動抓取合成內容，有人可以用37個小時就完成1億字的作品。而收視率造假，購買水軍等行為，更是攪起一潭渾水。

從電視劇本身性質來説，玄幻劇沒有“原罪”，但省卻了大量對歷史事實、環境考證的時間成本，規避了現實話題的挖掘深度，這也是不爭的事實。不能説玄幻劇沒有價值，但如今市場上玄幻劇扎堆出現，現實土壤的觀照缺位了，歷史深邃的探尋不見了，只剩下洶湧資本的攪動翻滾和浮躁劇本的連篇累牘，從長遠來看，讓人對中國影視業的未來產生憂慮。

國產電視劇一直以來最受詬病的地方在於講不出好故事，尤其講不出立意深刻、格局壯闊的好故事。這一點，隨着影視業生態的惡劣，越來越明顯。據中青報社會調查中心的一項調查顯示，觀眾對國產電視劇的八大期待主要集中在提高內容質量上，佔比最多的為“題材創新”，其次為“邏輯縝密合理”“原創精神”“節奏緊湊”“契合事實”“內容有深度”。且不論歐美市場的電視劇，環顧一下擁有相似文化背景的日劇韓劇，反差也是明顯的。比如近期比較受歡迎的日劇《東京女子圖鑑》《逃避雖可恥但很有用》等，或是細緻地觀察刻畫着現代女子的生存狀態，勾勒一個真實的城市圖景；或是真實地表達着人性深處的細膩曖昧之處。讓即使處於不同的社會環境的我們，仍有深深的共鳴。這是影視劇的力量。它們是對生活矛盾藝術而集中的體現，即使是歷史劇，也是現代人站在這個時代的立場上的一種回望反觀，而不是對真實的迴避，甚至刻意拋棄。

從2016年的“業績”來看，觀眾已在用腳投票，玄幻劇的增長雖然飛快，但利潤已在下滑，不斷低質量的重複必將榨乾觀眾最後一點好感。47國產電視劇的發展，也需要尊重藝術規律，切莫將觀眾的審美疲勞不當回事，剋制住“一擁而上”的急躁，才能走上成熟良性發展的道路。（作者：陳天驕）